В.В. Коваль. К вопросу о реставрации ступального колодца из АЭМЗ «Щелоковский хутор»

Среди экспонатов Нижегородского архитектурно-этнографического музея-заповедника «Щелоковский хутор» есть уникальное сооружение, относящееся к крестьянским хозяйственным постройкам – это деревянный колодец со ступальным колесом, датированный концом XIX-го века. Ступальный колодец является ярким и самобытным экспонатом музея, не уступающим оригинальностью другим памятникам. Впечатляют его внушительные размеры; в плане 5,5 х 4,7 м, общая высота около 6 м.

В начале 1970-х годов этот колодец обнаружила в г. Городце экспедиция по выявлению памятников деревянного зодчества под руководством архитектора Юрия Геннадьевича Самойлова. Подобные находки уже тогда являлись большой редкостью, так как колодцы, как правило, это сооружения, не имеющие большого срока службы. Очевидно, это был один из последних колодцев со ступальным колесом.

Стоит отметить, что колёсные колодцы были распространены в основном на севере современной Нижегородской области, в Городецком, Краснобаковском, Воскресенском районах.

Колодцы со ступальными колёсами строились в тех местах, где грунтовые воды находились на большой глубине – 20-30 м, и трудно было доставать воду с помощью силы рук.

Традиционно конструкция ступального колодца состоит из:

– подъемного механизма,

– двускатного навеса на столбах,

– укрепленной срубом колодезной шахты.

Сам подъемный механизм является интересным инженерным решением, широко применяемым в XVII–XVIII вв. для забора воды. Механизм состоит из вала и огромного колеса, во время хождения по которому намотанная на вал цепь с бадьей, опускалась в колодец. Бадья наполнялась водой и человек (как правило, женщина), шагая по колесу, «выступала» бадью. Отсюда и название – ступневой, ступальный или топальный колодец. Уникальна технология подъема воды: первая бадья находилась в воде, вторая (пустая) – наверху.  При вращении колеса они менялись местами и пустая бадья, оказавшись в воде фиксировала первую полную бадью, которая уже была наверху. В 60-х годах XX века начали бурить скважины.

Строительство колодцев постепенно прекратилось.

После обнаружения данного памятника было решено перевезти его в Музей архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья (старое название) на территории Щелоковского хутора. Архитектором Горьковской специальной научно-реставрационной производственной мастерской Зинаидой Глебовной Норкиной в октябре 1973 года были выполнены обмеры колодца на месте. В ноябре того же года З.Г. Норкиной был разработан проект реставрации[1]. В музей был перевезен механизм (колесо и вал), остальные части (крыша, столбы и сруб) находились в неудовлетворительном техническом состоянии и не подлежали сохранению. Колодец был восстановлен плотниками Горьковской специальной научно-реставрационной производственной мастерской. В настоящее время служит экспонатом архитектурно-этнографического музея-заповедника «Щелоковский хутор» в течение более сорока лет.

Постановлением Правительства Нижегородской области от 25 июня 2008 года №249 колодец со ступальным колесом из г. Городца был поставлен на охрану как объект культурного наследия регионального значения. В 2014 году благодаря назначению нового руководства архитектурно-этнографического музея-заповедника было принято решение о реставрации всех экспонатов музея, первым из которых стал Ступальный колодец из-за его особо неудовлетворительного технического состояния. Авторским коллективом в составе архитекторов В.В. Коваля и В.А. Широкова были проведены необходимые исследования и разработан проект реставрации.

В государственном архиве специальной документации Нижегородской области были найдены кроки, а также обмерные (2 листа) и проектные (2 листа) чертежи, выполненные архитектором Горьковской специальной научно-реставрационной производственной мастерской Зинаидой Глебовной Норкиной в октябре 1973 года. Это позволило представить облик колодца до перевозки в музей, так как фотофиксация его до и в процессе реставрации не обнаружена. Известна лишь единственная фотография колодца, сделанная уже в музее В.

В. Ковалем в 1984 году[2].  Тем не менее, удалось найти несколько старых фотографий аналогичных колодцев, существовавших на территории нашей области[3]. Кроме того, в качестве аналога был рассмотрен ступальный колодец из села Кольцово в Музее деревянного зодчества в Суздале.

В процессе инженерного освидетельствования было установлено аварийное состояние объекта. За всё время пребывания колодца на территории музея, он ни разу не ремонтировался. Сгнили столбы, поддерживающие крышу, пришла в негодность тесовая кровля. Деревянные столбы (шесть штук) на которых держался ворот с колесом так же оказались подгнившими в местах контакта с землей. В результате, колесо село на землю, крыша опустилась на колесо, отчего последнее деформировалось.

Натурное обследование показало, что проект 1973 года был реализован довольно точно. Главной же задачей нового проекта реставрации стало сохранение подлинных частей памятника – вала и колеса. Реставрационные работы начались в марте 2014 года и в августе того же года Ступальный колодец АЭМЗ «Щелоковский хутор» был открыт для обозрения.

Рассмотрим конструкцию колодца более детально.

Вал (ворот) представляет собой бревно длиной 4,8 м и Ø 380 мм.  В центральной части (на длину 2 м) он обшит по периметру тонкомерными брёвнами, протёсанными для более плотного примыкания к валу и прикрепленным к нему коваными гвоздями. Такое устройство служит амортизатором при наматывании цепи на вал и продлевает срок его службы.  Вал в пяти местах стянут металлическими ободами на струбцинах. Крайний обод у колеса украшен геометрическим орнаментом. В торцы вала, по центру, забиты круглые кованые стержни, которые опираются на гранитные блоки, установленные в гнёзда горизонтальных балок. К валу посредством четырех врубленных в него спиц из бруса сечением 100х170 мм крепится ступальное колесо. Спицы врублены в него с внутренней стороны и закреплены коваными скобами. Колесо диаметром 4,2 м и сечением 370х240 мм собрано из протесанных сегментов посредством металлических стержней и деревянных нагелей. Ручки и ступени-брусочки на колесе выполнены из дуба; ступени крепятся коваными гвоздями.

Внутри колодца имеется предохранительная рама. Она представляет собой конструкцию из тонкомерных брёвен Ø100-140 мм в виде перевернутой буквы «Г» с продольными балками вдоль вала и предназначается для ограничения подъёма бадьи. Сохранилась кованая цепь, прикрепленная к реконструированной бадье.

Основная опорная конструкция колодца состоит из десяти вертикальных столбов. На четырех столбах Ø 280 мм держится конструкция крыши. На шести столбах Ø 360 мм лежит горизонтальное бревно Ø 320 мм, на которое опирается вал со ступальным колесом. Бревна скрепляются между собой коваными скобами. Крыша – двухскатная: слеги Ø 150 мм опираются на стропила из бревен Ø180 мм. При восстановлении слеги не стали выставлять за пределы тесовой кровли — как это показано на чертежах 1973 года — так как выступающие концы слег, не защищённые от атмосферных осадков, быстрее гниют. Крыша покрыта тёсом — сосновыми продороженными досками шириной 180 мм в два слоя и завершена охлупнем.

Планировалось сделать колодец функционирующим, направлялся запрос в геологический центр. Однако водоносный слой оказался на глубине 80 м, и замысел вероятно останется не реализованным. Тем не менее, оголовок – наземная часть сруба, обычно укрепляющего колодезную яму, был восстановлен, его срубили из сосновых бревен диаметром 22 см на высоту 85 см, «в лапу» с внутренней протёской. Сруб закрывается полуторной дощатой крышкой с ручкой. Возле колодца установили лавку шириной 500 мм и длиной 2000 мм, по размеру сруба, для вёдер. Территорию, непосредственно прилегающую к колодцу, выровняли, площадку выстлали досками. Воссозданные части памятника оставлены своего природного цвета – свежего дерева, чтобы они отличались от подлинных хотя бы некоторое время.

Реставрация ступального колодца стала первым шагом в большой программе по восстановлению памятников деревянного зодчества на территории АЭМЗ «Щелоковский хутор».

В начале статьи отмечалось что колодцы уже тогда в 70- х гг. были редкостью, и мы полагали что их не осталось, однако во время одной из наших летних экспедиций 2016 года в деревне Большой Суходол Городецкого района были обнаружены еще два хорошо сохранившихся вала и колеса ступальных колодцев.

Нами были проведены их обмеры и фиксация. Надеемся, что эти уникальные механизмы так же будут сохранены, и опыт реставрации ступального колодца из архитектурно-этнографического музея-заповедника «Щелоковский хутор» окажется не последним в нашей практике.

1. Ступальный колодец. Обмер (крок) З.Г. Норкиной. 1973 год.

2. Ступальный колодец. Обмер (крок) З.Г. Норкиной. 1973 год.

3. Ступальный колодец. Проект реставрации З.Г. Норкиной. 1973 год.

4. Ступальный колодец. Проект реставрации З.Г. Норкиной. 1973 год.

5. Ступальный колодец в Музее архитектуры и быта народов Нижегородского Поволжья. Фото В.В. Коваля 1984 года.

6. Ступальный колодец в АЭМЗ «Щелоковский хутор» до реставрации. Фото 2014 года.

7. Ступальный колодец до реставрации. Фото 2014 года.

8. Ступальный колодец до реставрации. Фото 2014 года.

9. Ступальный колодец. Архитектурные обмеры. 2014 г.

10. Ступальный колодец. Архитектурные обмеры. 2014 г.

11. Ступальный колодец. Проект реставрации. 2014 г.

12. Ступальный колодец. Проект реставрации. 2014 г.

13. Ступальный колодец в процессе реставрации. Фото 2014 года.

14. Ступальный колодец после реставрации. Общий вид в музее. Фото 2015 года.

15. Ступальный колодец после реставрации. Фото 2015 года.

16. Ступальный колодец после реставрации. Фото 2015 года.

17. Ступальный колодец после реставрации. Фото 2015 года.

18. Ступальный колодец после реставрации. Фото 2015 года.

19. Ступальный колодец после реставрации. Фото 2015 года.

20. Ступальный колодец после реставрации. Фото 2015 года.

21. Ступальный колодец в г. Городце Нижегородской обл. Фото первой половины ХХ века.

22. Ступальный колодец в с. Дмитриевское Краснобаковского района Нижегородской обл. Фото середины ХХ века.

23. Ступальный колодец в Городецком районе Нижегородской обл. Фото второй половины ХХ века.

24. Колесо и вал ступального колодца № 1. Деревня Суходол Городецкого района Нижегородской обл. Фото 2016 года.

25. Колесо и вал ступального колодца № 2. Деревня Суходол Городецкого района Нижегородской обл. Фото 2016 года.

Публикуется впервые

• [1] Государственный архив специальной документации Нижегородской области.
• [2] Архив В.В. Коваля
• [3] Архив АЭМЗ «Щелоковский хутор»

• Автор: Коваль В.В.
• Ключевые слова: музеи под открытым небом, архитектурная реставрация, малые архитектурные формы, колодцы
• постоянный адрес: http://www.opentextnn.ru/museum/nn/museums/opensky/?id=7137
• © Коваль В.В.
• © Открытый текст (Нижегородское отделение Российского общества историков – архивистов)
• Копирование материала – только с разрешения редакции

для чего нужны и какие бывают, фото и видео

Для дачника важно иметь колодец в своём дворе, однако для этого недостаточно построить его основу. Дополнительно нужно обеспечить чистоту воды, надстроив соответствующие дополнения. Кроме того, колодец является важной частью дизайна дачного дома и участка, поэтому имеет смысл постараться сделать его стильным и красивым. Однако, эти работы достаточно сложны и трудоёмки, поэтому будет выгодно обратиться для проведения этих работ к специалистам. Эта статья поможет понять, какая нужна крыша для колодца, какие материал и способ оформления будут более подходящими в конкретной ситуации.

Крыша для колодца может быть собрана из различных материаловИсточник wovyduc.zenosales.ru.net

Для чего она требуется

Колодец – это источник качественной питьевой воды. Однако он уязвим для попадания:

• пыли, сухих листьев, насекомых, мелких животных;
• осадков: дождя, снега, града;
• талой или дождевой воды, стекающей туда вместе с мусором.

Иногда возникает необходимость защитить детей от падения в него. В некоторых случаях колодец закрывают, чтобы посторонние люди не брали из него воду.

Чтобы защитить его и обеспечить чистоту воды, необходимо построить своего рода колодезный домик.

Кроме практического значения важно учитывать и то, насколько он радует взгляд, как он гармонирует с окружающим ландшафтом.

Особенности использования

Если во дворе есть колодец, требуется поддерживать в нём чистоту. Важно понимать его отличие от обычной водопроводной системы, которое состоит в том, что хотя из колодца берут воду, сливать её туда категорически нельзя. В частности, не нужно:

1. Мыть посуду над колодцем.
2. Умываться и сливать воду в непосредственной близости с него.
3. Просто сливать туда даже полностью чистую воду.

Если такая необходимость возникает, для этого нужно отойти от колодца на достаточно большое расстояние.

Не плюй в колодец, вылетит, не поймаешь – современная классикаИсточник sadovayaferma. com

Устройство

Обычно он представляет собой глубокую круглую яму, стенки которой укреплены бетонными кольцами, поставленными одно на другое. На дне имеется фильтрующий слой, через который просачиваются подземные воды.

Дополнительно должен быть предусмотрен механизм подъёма вёдер с водой. Традиционно для этой цели используется ворот, на который наматывается цепь с ведром.

Крышка, которая защищает колодец от попадания мусора, пыли, различных предметов, птиц и животных является обязательной деталью этой конструкции. Но здесь существует исключение. Не все колодцы используются для получения питьевой воды, есть такие, вода из которых предназначена для технических целей (например, для полива). В таких колодцах крыша может отсутствовать.

Если он расположен во дворе дачи, важно то, как он выглядит, и насколько гармоничен с окружающей обстановкой. Поэтому для таких колодцев обычно используется красивый домик. В некоторых случаях владельцы предусматривают возможность закрывать его на ключ.

В зимнее время вода в нём может замерзать. Чтобы можно было её брать зимой, в колодце может быть устроено утепление.

Если колодец планируется использовать круглогодично, то утепление лучше делать еще при его изготовленииИсточник vodatyt.ru

Как выбрать

Для оформления крыши на колодец существует немало различных вариантов. Важно знать их особенности, чтобы суметь выбрать тот, который подходит в наибольшей степени.

Открытый или закрытый

Если предпочесть открытую конструкцию, то она будет более дешёвой. Однако при этом нужно определиться в том, как планируется использовать колодец в течение зимнего периода. Если этого не требуется, то открытая конструкция в этом случае будет подходящей.

В случае, если зимой вода из колодца будет нужна, желательно принять меры против его замерзания. Для достижения этой цели будут полезны:

1. Использовать специальное полистирольное утепляющее покрытие для колодцев.
2. Сделать крышку не из одного, а из двух слоёв дерева, при этом доски во втором слое должны лежать перпендикулярно тому, как они расположены в верхнем слое.

Хорошим решением для утепления колодца будет установить домик для колодца. Если его сделать сплошным, щели заложить изоляционным материалом (например, пенопластом), то он будет ещё более эффективно защищать колодец от мороза.

Большинство домиков для колодца предусматривают возможность дополнительного утепленияИсточник x-show.info

Какой материал использовать

Иногда бывает трудно выбрать подходящий вариант из множества доступных. Но в некоторых случаях решение может быть более простым.

Одна из таких ситуаций имеет место тогда, когда колодец находится близко от дома. В этом случае может быть удачным решение сделать его в том же стиле оформления, как и дом.

Здесь возможны несколько ситуаций. Например, если дом деревянный, то для колодца тоже может подойти домик из этого материала.

Другое дело, если дом построен из кирпича. В этом случае следовать данному правилу не получится. Аналогичная ситуация возникает в том случае, если дом оштукатуренный. В таких случаях можно сделать колодезный домик в стиле окружающего участка.

Иногда нужно решить, чем покрыть крышу колодца – дерево и металл – что лучше подойдёт для этого строения.

Предположим, домик сделан из дерева. В этом случае поначалу он будет смотреться красиво и стильно. Однако постепенно время возьмёт своё: он станет всё больше приобретать серый цвет и терять вид, конечно, если не будет обеспечен нужный уход.

Если за колодцем не ухаживать, то его внешний вид будет становиться все хужеИсточник pinterest.at

Чтобы поддерживать состояние такого строения нужно хотя бы один раз в течение года снимать с него старую краску и делать покраску заново.

Если это выглядит для владельца утомительным, можно предпочесть декоративный домик на колодец, который изготовлен из металла. При этом возможны два варианта:

• полностью металлический домик;
• сделанный на основе металлического каркаса, обшитого сайдингом.

Варианты конструкций

Есть небольшое число основных типов конструкции. Далее они рассматриваются более подробно.

Открытый домик

В этом случае у строения стен не предусмотрено. На двух стойках располагается крыша. Её размеры должны быть существенно больше, чем отверстие колодца.

Для стоек возможны два основных варианта крепления:

• Они могут стоять прикреплёнными к бетонному кольцу;
• стойки могут опираться на деревянную конструкцию, возведённую вокруг колодца.

В первом случае для того, чтобы поставить стойки, сначала делают прочную деревянную раму, которая скреплена поперечными брусьями. Её кладут на бетонное кольцо колодца. Деревянные стойки ставят на эту раму.

Она должна быть сделана из достаточно толстого бруса для того, чтобы эта конструкция могла надёжно держать стойки и крышу.

Настоящие мастера стараются сделать стойки не только прочными, но и красивымиИсточник yandex.ru
Колодец на даче: интересные идеи оформления и выбор материала отделки

На стойках ставят основу для крыши, сделанную из досок.

Теперь необходимо выполнить отделку собранной конструкции. Это можно сделать с использованием кровельных материалов, досок или сайдинга.

При этом нужно использовать хорошо просушенные доски. Если поставить влажные – со временем они ссохнутся и изменят свою форму. Вследствие этого между ними образуются внушительные щели, через которые в колодец будут легко проникать осадки.

Однако, нужно учитывать, что и сухие доски не дают полной гарантии. Если построить вокруг колодца домик полностью, то именно этот вариант в максимальной степени обеспечит чистоту колодца.

При выборе открытого домика нужно учитывать, что у такого строения могут быть использованы крыши различных типов:

1. Самый простой вариант – двускатная.
2. Также возможно использовать крышу, у которой имеется четыре ската.
3. Существует такой вариант двускатной крыши, когда одна из её сторон делается длинной и доходит почти до земли.

Двускатная крыша для колодцаИсточник odnogrupniki.com.ua

Закрытый домик над колодцем

Наиболее простой вариант такого типа имеет следующую конструкцию.

В качестве основы используется квадратная деревянная рама. Её прикрепляют к бетонному кольцу колодца анкерными болтами. Верхний край рамы должен находиться вровень с верхним краем бетонного кольца.

Эта конструкция служит опорой, на которой устанавливается деревянный колодезный домик с крышей. Он сделан в виде высокой двускатной крыши, в одной из сторон которой сделана большая дверца.

Возможно делать декоративные домики для колодца из металла с использованием конструкции из профильной трубы, на которую можно будет прикрепить отделочный материал.

Водоснабжение дома из колодца особенности системы, схемы и необходимое оборудование

Полностью закрытый домик

Здесь речь идёт о такой конструкции, которая закрывает не только отверстие колодца, но и бетонное кольцо.

В этом случае опорой конструкции будет земля. Такие домики часто делают на металлической основе, выполняющаяся из профиля, который затем обшивают сайдингом.

Домики для колодца полностью закрывают всю конструкциюИсточник mirkamen.ru

Внешне конструкция выглядит следующим образом:

1. Стены домика высотой чуть выше верхнего края бетонного кольца.
2. Над ними установлена высокая крыша, верхний край которой примерно на 20 – 30 см выше человеческого роста.
3. В одной из сторон крыши находится большая дверца, через которую берут воду.

В некоторых случаях дверь устанавливают в одном из торцов крыши.

Варианты оформления

Когда сделана основа конструкции, её можно оформить различным образом. В результате правильного выбора способа, которым это нужно сделать, колодец приобретёт не только практическое значение, но и эстетическое, дизайнерское.

Отделка крыши

Крышу можно не только сделать из аккуратных красивых досок, но и украсить резными деревянными деталями.

Могут также применяться необычные варианты для этой части конструкции. Один из таких вариантов предусматривает откидную конструкцию, сделанную из толстого стекла. Она конструктивно сделана в виде крышки над колодцем, которая открывается на дверных петлях, установленных на раме колодца.

Можно предусмотреть полукруглую металлическую крышу, оформленную завитушками, сделанными из металла.

Декоративная отделка колодца коваными элементамиИсточник dozor. spb.ru

Возможно оформление этой части колодца в виде шестискатной остроконечной конструкции.

Иногда когда выбирают, чем покрыть колодец, мягкая кровля может стать удачным выбором.

Обрамление бетонного кольца

С помощью камня вокруг бетонного кольца сделать красивую стенку из камней, полностью скрывающую его. Это можно сделать различными способами. Например, может красиво смотреться сделанная из дерева имитация маленькой дверцы в каменной ограде.

Возможно использование брёвен в виде сруба в народном стиле. Иногда такое обрамление делают не четырёхугольным, а шестиугольным.

Может быть использован и такой вариант, когда с помощью деревянных дощечек, покрытых лаком, делается оформление, которое напоминает плетёную корзину. Для этого их выкладывают на каждом уровне горизонтально так, что они похожи на многоугольник. При этом на каждом следующем уровне над углом расположена ровная часть дощечки.

Декоративная отделка – колодец в виде корзиныИсточник stroim-dom. radiomoon.ru

Использование необычной формы ворот

Эта деталь может быть сделана, например, в виде рулевого колеса парусного корабля, или просто в виде колеса со спицами, установленными перпендикулярно друг другу.

Красивые примеры оформления колодцев смотрите в видеоролике:

Закрытый домик

Если его сделать целиком из металла, то можно красиво оформить, просто разрисовав его определённым образом.

Это можно сделать различными способами:

1. Будет красиво, если нарисовать на его стенах и крыше своего рода картину. Например, это может быть пейзаж.
2. Можно разрисовать металлическую основу таким образом, что домик будет напоминать, например, деревянную конструкцию.

Для закрытого домика можно использовать оформление, сделанное из дерева. Например, будет красиво смотреться деревянный домик, сделанный в древнерусском стиле.

Еще несколько вариантов домиков для колодцев в следующем видео:

Крыша для беседки: конструкция и материалы

Заключение

Домик для колодца – это не только практическая необходимость, но и объект дизайнерского искусства. Он даёт человеку не только чистую воду, но и возможность получать удовольствие от созерцания его внешнего вида.

Как сделать навесы над колодцем своими руками: рекомендации и фотообзор

Большинство заядлых дачников согласятся, что родниковая вода во дворе является очень полезным и уместным приобретением, которого можно добиться, оборудовав колодец, ведущий к источнику. А для того, чтобы максимально сохранить чистоту воды от внешних загрязнителей, многие устанавливают колодец под навесом, благодаря чему мелкий сор, листья, ветки и прочий ненужный мусор не попадает в воду из-за ветра.

Колодец с двухскатной крышей

Поскольку колодцы сегодня снова стали популярны, многие дачники интересуются, каким образом можно сделать навес над колодцем своими руками, ведь такое строительство по силам каждому, а экономия денег никому не помешает.

Подбор материала для кровли

Если вы не знаете, как сделать навес над колодцем, начните с малого – разберитесь в устройстве и особенностях подбора материалов. Для начала можно определиться с материалом кровли, современные колодцы кроются различными материалами.

Материалом для изготовления кровли может быть:

• дерево;
• пластик;
• камень;
• кирпич;
• кованые элементы;
• сайдинг;
• металлический профиль.

В вопросах подбора материала для кровли в первую очередь вы должны отталкиваться от стиля оформления, в котором будет выполнен сам колодец.

Обратите внимание! Если вы хотите дополнить свой двор эффектным колодцем, навес лучше всего выполнить из тех материалов и в том стиле, которые присущи вашему дому и прочим постройкам, находящимся во дворе.

Довольно часто сегодня используется поликарбонат в качестве покрытия для кровли, навесы над колодцем не являются исключением, поэтому вы можете выгодно использовать данный материал.

Дело в том, что поликарбонат изготавливается в широкой цветовой гамме и имеет массу разновидностей. Для навеса из поликарбоната подойдет конструкция арочной формы. Несмотря на свой классический вид, такому сооружению можно придать современное оформление. Пример такого оформления имеет навес над колодцем, фото которого размещено ниже.

Навес из поликарбоната с элементами ковки

Преимущества поликарбоната очевидны:

• доступная цена;
• практичность;
• широкий выбор цветов;
• прозрачная поверхность, которая хорошо пропускает свет;
• очень простая процедура монтажной установки;
• современный внешний вид;
• устойчивость к порче и прочность;
• долговечность.

Использование шифера также импонирует современному колодцу. Профнастил и металлочерепица очень эффектно смотрятся и довольно популярны. А дерево, в свою очередь, вообще никогда не выходило из моды, поскольку именно этот материал способен сделать колодец стилизованным под традиционный стиль и вместе с этим очень современным.

Навес из дерева

Монтаж навеса из дерева

Дерево является практичным и недорогим материалом для строительства навеса. Можно применить профилированный или оцилиндрованный брус. Можно украсить поверхность декоративной планки и столбов резьбой.

Проект колодца с навесом

Чтобы увеличить срок службы такого навеса, все деревянные части необходимо обработать при помощи специальных средств или краски. Зимой конструкцию нужно накрывать пленкой. Конструкцию для выполнения навеса можно подобрать самую простую, которая подойдет даже тем, кто не имеет большого опыта в строительстве.

Чертеж навеса

Сначала необходимо установить столбы. В их верхней части фиксируются поперечные перекладины, к которым будут крепиться стропила. Для придания влагостойкости, перед тем, как укладывать кровельный материл на крышу, можно положить внахлест рубероид. С нижней стороны конструкцию необходимо обшить вагонкой, а сверху установить конек, который может быть деревянным или стальным.

Схема декоративного колодца

Вариантов материалов для осуществления строительства довольно много, как и конструкций, поэтому вы можете проявить свою фантазию и творчество при создании навеса.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Как оформить колодец из бетонных колец — как облагородить силикатным кирпичом

Оформление бетонного колодца

Многие владельцы приусадебных участков не раз задавались вопросом, как правильно облагородить колодец, сооруженный из бетонных колец? Прежде стоит посмотреть на фото, на которых показано, как украсить бетонное кольцо колодца лучше.

Если приусадебный участок оформлен сразу в двух стилях, например, в деревенском (русском) и восточном, то благоразумно будет украсить конструкцию в том стиле, в котором оформлен участок с возведенным на нем колодцем.

Также можно создать нейтральный образ. Например, форма «домик» или морская тематика, отлично подойдет к любому дизайну приусадебного участка.

Варианты, как оформить колодец из бетонных колец

Кованые элементы

Если приусадебный дом отделан сайдингом, то оформлять водоносный источник с помощью инновационных материалов незачем. Предметы древности не будут выгодно смотреться на таком участке.

Можно лицевую часть отделать плиткой, а крышку соорудить из листа полимерного пластика. Выгодно будут смотреться подпорки, изготовленные из железа. С помощью ковки легко придать сооружению привлекательности. Также можно оформить колодец из бетонных колец силикатным кирпичом.

Крестьянская/деревянная отделка

Деревенская отделка

Прежде чем начать обустраивать колодец из бетонных колец в стиле «деревня», надо его оформить так, чтобы он сочетался либо с приусадебной местностью, либо с надворными постройками. Дело в том, что в настоящее время многие владельцы дач и частных домов возводят дом из бруса, а участок оформляют в японском стиле. В таком случае дизайн колодца надо выбрать таким, что ближе к нему по стилю.

Для отделки конструкции в деревенском стиле используют чаще всего дерево/камень. Например, оголовок можно отделать с помощью бруса. Деревянный навес отлично будет смотреться на участке, выполненном в соответствующем стиле.

Также можно придать конструкции сказочный образ. Особенно это актуально в том случае, если жилище или надворные постройки сделаны в виде терема/избы. Чтобы придать колодцу такой образ стойки, можно соорудить отделкуиз сухой коры деревьев, а вблизи конструкции установить деревянную скамью. Вырезанный из дерева кот, волк или другие сказочные герои дополнят создаваемый образ.

Совет: Актуально будет создать дорожку к колодцу из камня или посадить вокруг него цветы (лучше всего подойдут циннии и бархатцы).

Отделка камнем

Еще один современный метод отделки «источника воды» — круглые булыжники и прочие камни. Например, кольца колодца можно обложить булыжниками. Также можно сделать каменную дорожку.

Японский стиль

Японский стиль

Оформление приусадебного участка в японском стиле сейчас пользуется популярностью. Фонтаны, искусственный ручей, сад из камней, все это присутствует в китайском, южнокорейском и японском стиле. Что касается водоносного источника, то в японской культуре ему отдано почетное место. Древние жители этой чудесной страны к воде относились, как к хранителю источника энергии, который дает людям силы.

Чаще всего водоносные сооружения в восточном оформлении представляют собой конструкцию с навесом. Нелишним будет установить на своем участке существ из мифов и сказаний, которые будут являться своего рода охранниками источника воды.

Если решили колодец оформить в таком стиле, то для этого понадобятся только не современные материалы. Например, это могут быть крупные камни, дерево или металл.

Важная деталь: Особое значение стоит отдать крыше конструкции, ее края должны быть загнутыми вверх (наверняка такие крыши видели в фильмах о Японии или Китае). Для покрытия навеса используют красную черепицу.

Нелишним будет и растительность. Вечнозеленые хвойные растения — лучший вариант в таком случае.

Оформление в стиле кантри

Если на вашем участке красуются такие предметы, как телега, колеса, мельницы и плетеные заборы, то и колодец можно оформить в таком же стиле.

Например, можно прикрепить колесо от телеги, тем самым «источник воды» уже будет выгодно подчеркивать ландшафтный дизайн.

Нейтральные образы

Зачастую дачники и владельцы загородных домов выбирают для своих колодцев дизайн, не имеющий ярко выраженной стилистики. Такие дизайны, как правило, будут отлично смотреться на любом приусадебном участке.

«Мельница»

Водоносные конструкции в виде мельницы представляют собой ветряную мельницу с 4-мя крыльями. Некоторые создают большие лопасти, которые при сильном ветре начинают вращаться. С задней части конструкции располагают окошко, в котором ставят ведро.

Морское оформление

Морской стиль

Если на участке стоит баня, то такой стиль как нельзя лучше подойдет для оформления водоносного источника.

Как правило, стойки и крышу отделывают древесиной и оплетают бечевкой/канатом.

На заметку: Для оголовка также используют дерево, которому предварительно придают вид старины и потертости.

В тему будет искусственный якорь, штурвал или привязанная бочка.

«Домик»

Еще один удачный вариант оформления — «домиком». Конструкцию можно покрыть ярко-оранжевой черепицей, а звенья отделать камнем.

Материалы для оформления

Если собираетесь своими руками украшать бетонные кольца колодца, то не зачем приобретать дорогие современные материалы. Можно обойтись остаточными материалами, которые остались после возведения дома, надворных построек или колодца.

Из остатков цементного раствора можно отштукатурить звено и по невысохшей смеси нарисовать рисунок или узор, на что хватит фантазии. Затем краской пройдитесь по сооружению. В результате получится интересный и оригинальный колодец.

Цвет и покраска

Применение покраски

Некоторые владельцы усадеб не раз задавались вопросом, чем покрасить бетонное кольцо для колодца, чтобы придать эстетически приемлемый внешний вид «источнику воду»?

Прежде всего, стоит отметить, что такие цвета, как розовый, зеленый, а также другие яркие оттенки, на участке в большинстве случаев смотрятся нелепо. Лучше всего отдать предпочтение спокойным тонам.

Внимание: Однако, если скомбинировать контрастные цвета, то в результате может получиться интересное и необычное оформление. Например, к сочному цвету можно добавить белый.

Если вы умеете рисовать, то можно разукрасить звенья (геометрические узоры, абстракции).

Как отделать колодец своими руками?

Одним из нейтральных и в тоже время недорогих вариантов оформления является «узор». Рассмотрим его подробнее.

Процесс:

1. С помощью бетономешалки изготовить смесь, которую надо нанести на всю поверхность конструкции равномерно.
2. Выравнивание стен. Для этого понадобится шпатель.
3. После того, как смесь немного подсохла надо приступить к отделке.
4. Низ звена можно украсить камушками. Для этого их надо вдавить в стенку (раствор еще полностью не схватился, поэтому камни с легкостью зафиксируются).
5. Верх отделывают по своему усмотрению.
6. Затем пальцем надо нанести узор, напоминающий кирпичик. Также можно изобразить любой другой узор.
7. После того, как обрисовали колодец, его надо ставить на 24 часа. Это необходимо, чтобы раствор полностью высох.
8. На следующий день конструкцию окрашивают. Если узор «кирпичик», то в таком случае необходимо каждый нарисованный кирпичик обрисовать. Необязательно использовать кисть, можно обойтись губкой.

Стоит отметить, что выбранное оформление для «источника воды» произведет впечатление, только в том случае, если он гармонично сочетается с надворными постройками или ландшафтным дизайном.

Важно знать: При создании образа не забудьте про аксессуары, они играют немаловажную роль при создании интересного и колоритного дизайна.

Видео про варианты оформления колодцев

Здесь живут дома-колодцы…, отзыв от туриста dualia1 на Туристер.

Ру

Признание
пользователей

2 мая 2018 1:11 Санкт-Петербург — Россия Май 2017

Каждый год, вернувшись из очередной петербургской поездки, я разбираю фотографии, и снова вижу — Эрмитаж, Спас на крови, Петропавловку…

Да, это основные достопримечательности города, его визитные карточки, проходя мимо которых, невозможно удержаться, чтобы не сделать очередной снимок. Но всё вышеперечисленное — это ещё не весь Петербург, а кроме туристической мекки — Невского проспекта в городе много и других очень интересных улиц.

Вот по таким улицам я сегодня и предлагаю Вам прогуляться. Полюбоваться фасадами домов, заглянуть в петербургские дворы-колодцы, посетить уникальные парадные.

Но начну я всё-таки с весьма популярного места — перекрестка «Пять углов» на пересечение Загородного проспекта с улицами Разъезжей, Рубинштейна и Ломоносова.

Этот перекресток появился ещё в 60-х годах XVIII века. Архитектурный доминант здесь — доходный дом Иоффа, построенный в 1914 году. Ш. З. Иофф был богатым комиссионером, занимал верхний этаж дома, на других этажах жили не менее состоятельные люди, на первом — были магазины и даже кинотеатр.

Улицы в районе «Пяти углов» одна интереснее другой. Здесь можно бродить не один день.

Вот, например, улица Марата:

Здесь множество интересных домов с историей. Под номером 12 — Доходный дом семейства Фуфаевских, владевших зданием с конца XIX вв. и до революции. Знаменит этот дом тем, что здесь располагалась «Фабрика кинематографических лент» Дранкова. Александр Осипович Дранков был человек незаурядным, сначала он стал модным фотографом, парламентским фотокорреспондентом европейских газет, а затем занялся новым в то время видом искусства — кино. Дранков первым в России снял игровой фильм «Стенька Разин и княжна», а еще он первым снял на кинопленку Льва Толстого.

Парадная дома украшена фигурами атлантов:

Не менее интересна и улица Ломоносова. Под номером 14 — Доходный дом Г. Г. Елисеева.

Он знаменит парадной под названием «ромашка» и старинным лифтом. Купцы Елисеевы — одни из первых в Петербурге стали устанавливать в своих домах подъемные кабины. Вот и при строительстве этого здания в 1892 году средств они не пожалели и теперь винтовую парадную лестницу украшает вот такой лифт:

Шахта и двери всё ещё в отличном состоянии. В окнах лестницы сохранились старинные желтые стекла с рисунком. По задумке архитектора, при сумрачной дождливой погоде они делали освещение более теплым, «солнечным» и приятным глазу.

Елисеевы владели несколькими домами в Петербурге. В том числе вот этим на Набережная Фонтанки, 64:

Дом полный сюрпризов. Даже проходные арки украшены лепниной:

А еще он имеет несколько дворов. Во втором можно увидеть поилку для лошадей:

В парадной дома хорошо сохранилась лепнина на потолке (задача — найти львиц, поедающих фрукты):

изящные балясины кованных лестниц, витражные окна:

на подоконниках — орхидеи:

На улице Пушкинской невозможно пройти мимо дома № 20. Называли его — меблированный дом «Пале-Рояль».

«Пале-Рояль» изначально строился в 1875—1976 гг. как дом для приезжих. Первоначально эта была гостиница на 99 номеров. В «Пале-Рояле» жили работающие холостяки и «зимогоры» (наезжавшие в Петербург по делам на несколько дней).

Позже здесь селились литераторы. Среди них: Антон Чехов, Иван Бунин, Александр Куприн, Максим Горький. С 1913 г. в «Пале-Рояле» неделями гостил Владимир Маяковский.

В «Пале-Рояле» щедро представлена была и богема артистическая. Главным персонажем был знаменитый Мамонт Дальский. Он принадлежал к анархистам и закончил бы расстрелом в ЧК, если бы не погиб случайно под колесами трамвая летом 1918 г. В «Пале-Рояле» Мамонт жил в 1890-е. Тогда к нему прибился никому еще не известный оперный актер Федор Шаляпин, проживший в этом доме два года и описавший гостиницу в знаменитой «Душе и маске».

Вся парадная в надписях:

Темы разнообразные. От «Каждый глоток я посвящаю своей печени» до вот таких:

А это уже Колокольная. Здесь под № 11 стоит просто удивительный, уникальный дом, именуемый в народе «Пряничным домиком» или «Домом из русской сказки»:

Первоначально дом был двухэтажным и принадлежал купцу Зимину. Фасад здания выполнен в неорусском стиле и напоминает нарядный терем. В 1899 году дом приобрел архитектор Н. Н. Никонов. Он надстроил еще три этажа и украсил фасад причудливой отделкой: шатровые кровли, многоцветная керамика и изразцы:

Хотите заглянуть внутрь? Легко! Двери, очень часто бывают открыты, а приветливые горожане помогут вам попасть внутрь и даже расскажут о своём доме.

Всё-таки люди в Петербурге необыкновенные — добрые и отзывчивые. Вот, например, в парадную дома № 26 по Загородному проспекту, мы зашли, чтобы посмотреть на сохранившийся фонарь на одной из лестничных площадок:

Из квартиры напротив, вышла пожилая дама, мы очень мило с ней побеседовали с ней об этом доме, построенном в 1882 году. Жил здесь некий купец А. В. Дехтеринский с супругой и шестью дочерьми. Купец, державший инструментальную лавку в Апраксином дворе, долго копил деньги на собственный дом, но, когда купил, прожил в нем, к сожалению, всего пару лет. Умер. Вот такая история о мечте.

Сейчас в этом доме коммунальные квартиры. В силу возраста, коммуналки я застала. Некоторые мои школьные подружки проживали в таких квартирах и как там всё устроено я знаю. Но Питерские коммуналки — это что-то особенное. Вот он истинный дух Петербурга! Темные, узкие, сужающиеся коридоры, чуланы с грудой старья, сохранившиеся печи:

И, наконец, коммунальная кухня:

Какой колорит, согласитесь?

Но вернёмся к парадным. Только побывав в них, понимаешь, почему петербуржцы говорят «парадная». Язык не поворачивается произнести здесь банальное слово «подъезд». Заглянув в старые парадные, вы увидите лепнину, мраморные и мозаичные полы, кованые перила лестниц и даже камины.

В моей коллкции уже десятки парадных, но разве уместишь их в один рассказ?.. Однажды я побывала на совершенно потрясающей экскурсии по парадным и с тех пор понеслось… Теперь, когда я вижу открытую дверь, уже не могу удержаться, чтобы не заглянуть внутрь. В сети даже есть такое направление: «шарюсь по парадным». Но чтобы знать куда идти, лучше предварительно поискать информацию в интернете об интересных парадных и дворах.

Откуда же появилось это слово «парадная»?

Основную застройка центральных петербургских улиц составляют доходные дома. Это многоквартирные жилые дома, которые строились для сдачи квартир в аренду. В доходном доме можно было снять как целый этаж, так и отдельную квартиру. Нередко арендаторы квартир затем сдавали комнаты и даже «углы» в ней в субаренду.

Квартиры в таких доходных домах располагаются вокруг лестничной клетки, коридора или галереи. Каждая квартира, как правило, имела два выхода: парадный и на черную лестницу. Делалось это для того, чтобы какая-нибудь важная дама в кринолине не столкнулась на лестнице с кухаркой или другой прислугой.

Черной лестницей пользовались и жильцы, которые снимали скромные квартиры и «углы». Выглядели они примерно так:

Но иногда на черной лестнице совершенно неожиданно можно увидеть вот такое украшение:

Парадные подъезды (отсюда и название «парадная») предназначались лишь для состоятельных жильцов. Мраморные полы, ковровые дорожки, лепнина:

Богато украшенным был и парадный фасад доходного дома, выходящий на улицу:

Во внутренних дворах-колодцах мрачно и темно из-за недостатка света. Здесь в наибольшей степени ощущается Петербург из романов Достоевского. Кроме дворов, есть еще и глухие световые колодцы, куда не ведут двери. Лишь окна из кухонь или кладовок. В такой световой колодец можно попасть только из дома, сюда нет входа даже из двора.

Такими доходные дома были до революции. А потом — длинные коммуналки, обшарпанные двери и увядающие парадные. Всё это можно увидеть и сейчас:

На улицах Петербурга дома тесно примыкают друг другу. Земля в городе была дорогой, домовладельцы старались застроить весь свой участок, отсюда такая плотность застройки. Дома, флигели, хозпостройки соединялись друг с другом, образовывая дворы-колодцы.

За роскошными фасадами домов многие не замечают эту очень важную часть города. А ведь дворы Санкт-Петербурга — это уникальное явление. Они давно стали одним из символов города. Каких только нет: прямоугольные или круглые, просторные или совсем узкие, с граффити, мусорными баками, развешенным бельем или ухоженные и зеленые:

Дворы-колодцы в Санкт-Петербурге сохраняют ни с чем несравнимую архитектуру города и остаются немыми свидетелями прошедшей эпохи.

Есть очень красивые дворы, как, например, в Толстовском доме. Он расположен по адресу наб. Фонтанки 54 (ул. Рубинштейна, 15–17) и занимает целый жилой квартал с великолепной внутренней планировкой. «Толстовским» этот доходный дом называют по фамилии его владельца — графа Михаила Павловича Толстого.

Проезды с Фонтанки и Рубинштейна оформлены высокими тройными арками ренессансного типа. Дом имеет 3 двора-колодца с арками, украшенными лепниной и фонарями.

Каждый двор имеет свою атмосферу и хранит свою историю. А еще легенды, загадки, тайны… Дворы скрывают от посторонних глаз удивительные, порой мистические места.

Вот, например, Ротонда на Гороховой, 57:

Этот дом с портиком на главном фасаде был построен в 1780—1790 гг. для купца Яковлева. В 1856 году в угловой части здания была сооружена круглая лестница («ротонда») с верхним освещением, ставшая особой приметой этого здания. Попасть сюда можно со двора. (На двери указан телефон, по которому необходимо позвонить и вам откроют. Вход платный, но чисто символический). На первом этаже — вестибюль с шестью колоннами, на втором — лестница плавно огибающая ротонду, на третьем — вертикали пилястр, завершающиеся куполом.

По легенде, «Дом с ротондой» был местом встреч петербургских масонов, где они проводили ритуал посвящения. Позже Ротонда стала культовым тусовочным местом для молодежи 1980–1990-х гг.: здесь собирались бунтари и неформалы, хиппи и рокеры.

Бытует мнение, что Ротонда обладает паранормальными свойства, вплоть до возможности выйти в четвёртое измерение. А еще говорят, что если правильно сесть на ротондовском тупичке, то можно увидеть тень от седьмой колонны, а ведь их всего шесть. Кроме того, есть поверье, что по лестнице Ротонды в Петербург спустился сам Дьявол. Одним словом, мистикой и легендами это место преисполнено.

Как и «Двор духов» на Васильевском острове. Двор, расположенный по адресу, который нельзя произносить вслух. Да-да есть и такая плохая примета. Из-за этого возникает путаница в адресах, кто-то говорит, что это и есть «Двор духов», а другие скажут, что это вовсе не он. Таинственный двор постоянно меняет свой адрес и словно ускользает от тех, кто пытается его найти. Но я вам подскажу:

Вот так выглядит фасад дома, в котором и расположен один из самых маленьких дворов-колодцев. Легенда гласит, что когда-то в этом дворе из окна выбросилась женщина и теперь её дух благоволит всем, кто сюда приходит. Если, подняв голову, посмотреть на небо за железной решеткой и загадать самое заветное желание, то оно непременно сбудется.

А еще считается, что двор открывается только тем, кому действительно это нужно. Мне двор открылся, но загадывать заветные желания совсем не хотелось. Оказавшись в мрачном каменном мешке, мне стало жутко и единственное, чего хотелось это поскорее отсюда выбраться. Высокие серые стены с крохотными окнами давили своим равнодушием и непобедимостью, воздуха не хватало, и отчаянно хотелось бежать прочь. К яркому согревающему солнцу и голубому высокому небу.

Кстати, о небе. Вы замечали, что небо в дворах-колодцах особенное? Поднимаешь глаза и получаешь в подарок его маленький кусочек. А еще оно будто бы обрамлено картинной рамкой, порой очень даже замысловатой формы:

Это был рассказ о Непарадном Петербурге, но возможен ли город без привычных классических достопримечательностей? Я первая скажу: Нет! Потому что я никогда не смогу отказать себе прогуляться по многоликому Невскому проспекту или по ночной Дворцовой набережной, в несчётный раз полюбоваться памятниками архитектуры и знаменитыми мостами.

Я лишь призываю вас не ограничивать себя, и тогда вы непременно увидите что-то новое, интересное, занимательное. Не бойтесь свернуть с проторенных туристических троп, заглянуть за угол, во двор, парадную.

Пройдитесь по узким петербургским улочкам, заблудитесь в лабиринте проходных дворов, полюбуйтесь на роскошные фасады доходных домов, загляните за закрытые ворота и запертые двери, поднимитесь по парадным и чёрным лестницам, взгляните на город с высоты питерских крыш. Ведь Петербург — город неисчерпаемый, и самым смелым и любознательным он непременно приоткроет свои тайны и преподнесёт приятные сюрпризы.

(При подготовке рассказа использованы материалы с сайтов интернета. В названии — строка из песни группы «Пикник» — «Здесь живут дома-колодцы»).

Теги: Самостоятельные путешествия, Культурно-познавательный туризм

Красивые идеи для оформления колодца / Домоседы

Если у вас на даче или на участке есть колодец, то необязательно он должен выглядеть как старое сооружение из прошлого века. При желании его можно красиво оформить, чтобы он стал украшением стильного ландшафта.

1. Аккуратно поштукатурить

Даже самый старый колодец обновится при помощи штукатурки. Такой способ самый бюджетный и быстрый, а результат эффективный.

2. Украсить цветами

Можно украсить свой колодец при помощи цветов. Вы можете использовать кашпо, подвесные конструкции или обычные горшки. Расположите цветы так, чтобы они не мешали брать воду.

3. Использовать декоративный камень

Декоративный камень способен обновить совершенно любой фасад. Колодец не исключение. Вам нужно выложить камень только по нижней части конструкции, а на крыше лучше всего положить металлочерепицу.

4. Применить кованые элементы

Кованая конструкция более дорогая, но она всегда добавляет экстерьеру брутальный и оригинальный вид. Закажите кованые элементы под свой колодец, чтобы он стал уникальной деталью всего сада.

5. Пустить в ход брус

Как и в старые времена можно воспользоваться обычным брусом. Так вы сможете получить нотку старой эпохи на своем участке. Только дерево все равно нужно хорошо обработать, чтобы случайно не зацепить занозу.

6. Установить разнообразные фигуры

Создайте из своего колодца настоящее произведение искусства. Для этого можно самостоятельно вырезать различные фигуры из дерева, если вы не умеете, то закажите их у мастеров.

7. Применить ручную резьбу по дереву

Ручная резьба по дереву – это истинное мастерство, которое требует внимательности и усидчивости. Если у вас есть немного времени, то используйте свое хобби на благоустройство участка.

8. Использовать ветви дерева

Простой колодец может заиграть новыми красками, если вы дополните конструкцию ветвями обычного дерева. Конечно, придется выбирать определенные ветки, чтобы они гармонично создали красивый вид колодца, также потребуется покрыть их лаком.

9. Сделать оригинальный навес

Если у вас необычный колодец, а больше современный вариант, тогда стоит использовать более технологичные предметы для украшения. Например, навес из металлического листа смотрится очень оригинально на фоне зеленой лужайки.

10. Задействовать мотивы русского деревянного зодчества

Настоящий колодец из сказки можно создать при помощи исконно русского деревянного зодчества. Вы только посмотрите, как красивого и оригинально смотрятся узоры из дерева. Такой колодец точно сможет стать главным акцентом в саду.

Украшение колодца – это не обязанность, а больше желание сделать свою жизнь чуточку красивее и интереснее. Если у вас есть колодец, то обязательно придумайте к нему оригинальные предметы экстерьера.

Фотографии кованых изделий, эскизы, фото, фотогалерея, кованых элементов ручной работы. КУЗНЕЧНАЯ МАСТЕРСКАЯ «ПО-КОВКА» в Санкт-Петербурге

Изготовление кованых изделий, фотогалерея.

Изготовление кованных изделий
Изготовление кованных изделий

Изготовление кованных изделий
Изготовление кованных изделий

Изготовление кованных изделий
Изготовление кованных изделий

Изготовление кованных изделий
Изготовление кованных изделий

Изготовление кованных изделий
Изготовление кованных изделий

Кованые элементы художественная ковка
Кованые элементы художественная ковка

художественная ковка в СПб
художественная ковка в СПб

художественная ковка мебель
художественная ковка мебель

художественная ковка кровать
художественная ковка кровать

художественная ковка беседка
художественная ковка беседка

художественная ковка мебель
художественная ковка мебель

художественная ковка козырек
художественная ковка козырек

художественная ковка беседка
художественная ковка беседка

художественная ковка беседка
художественная ковка беседка

художественная ковка беседка
художественная ковка беседка

художественная ковка шатер беседка
художественная ковка шатер беседка

художественная ковка беседка
художественная ковка беседка

художественная ковка беседка
художественная ковка беседка

художественная ковка беседка
художественная ковка беседка

художественная ковка беседка
художественная ковка беседка

художественная ковка балкон
художественная ковка балкон

художественная ковка балкон
художественная ковка балкон

художественная ковка балкон
художественная ковка балкон

художественная ковка балкон
художественная ковка балкон

художественная ковка балкон
художественная ковка балкон

художественная ковка балкон
художественная ковка балкон

художественная ковка балкон
художественная ковка балкон

художественная ковка балкон
художественная ковка балкон

художественная ковка мебель

художественная ковка мебель стол стул

художественная ковка стол мебель

художественная ковка колодец

художественная ковка

художественная ковка лестницы перила

художественная ковка лестницы перила

художественная ковка лестницы перила

художественная ковка лестницы перила

художественная ковка лестницы перила

художественная ковка лестницы перила

художественная ковка лестницы перила

художественная ковка лестницы перила

художественная ковка ворота калитки

художественная ковка ворота калитки

художественная ковка ворота калитки

художественная ковка ворота калитки

художественная ковка ворота калитки

художественная ковка ворота калитки

художественная ковка ворота калитки

художественная ковка ворота калитки

художественная ковка решетки

художественная ковка на заказ

художественная ковка фонари

художественная ковка фонари

художественная ковка фонари

художественная ковка в спб

художественная ковка цветы

художественная ковка решетка
художественная ковка решетка

Художественная ковка двери

Художественная ковка ворота

Художественная ковка ограждения

художественная ковка стол стулья
художественная ковка стол стулья

Кованые ограждения
Кованые ограждения

Ковка (11)

Ковка (10)

Ковка (9)

Ковка (8)

Ковка (7)

Ковка (6)

Ковка (5)

Ковка (4)

Ковка (3)

Ковка (2)

Ковка (1)

Ковка

решетки

Кованый козырек

крыльцо

Кованое ограждение

Кованое крыльцо

решетки

заборы

крыльцо

Художественная ковка ворота

фонарь

ворота

ворота

скамья

Скрытые признаки, по которым можно обнаружить фальшивую фотографию

Если вам интересно узнать, как отличить настоящие изображения от изображений, обработанных в Photoshop, Adobe подготовила небольшую онлайн-викторину. Когда я взял его, я угадал правильно в 15 случаях из 25, или примерно в 60% случаев.

«Чаще всего люди думают, что настоящие изображения — подделка, а подделки — настоящие, — говорит Фарид. «И их уверенность очень высока. Таким образом, люди одновременно и невежественны, и самоуверенны, что является наихудшей комбинацией.

Решение состоит в том, чтобы обратиться к компьютерам, чтобы обнаружить несоответствия, которые люди могут пропустить. Фотографическая экспертиза использует ряд методов и алгоритмов для выявления поддельных фотографий, многие из которых исследуют, соответствуют ли изображения законам физики. Хотя подлинность фотографии со 100% уверенностью никогда не удастся установить, специалисты-криминалисты могут проверить фотографии, используя ряд методов.

Давайте посмотрим на известную фотографию, о которой десятилетиями шептались теоретики заговора.

Теоретики заговора часто называют эту фотографию Ли Харви Освальда подделкой (Источник: Комиссия Уоррена/Wikipedia Commons)  

На фотографии выше изображен Ли Харви Освальд, бывший морской пехотинец США, который убил президента Джона Ф. Кеннеди в 1963 году. По словам властей, фотография была сделана на заднем дворе Освальда и отправлена ​​его другу в апреле 1963 года. Следователи использовали ее как доказательство убийства Освальда. чувство вины после сопоставления маркировки винтовки на изображении с пистолетом, найденным в хранилище школьных книг Техаса в Далласе, штат Техас, после убийства.Вопросы о подлинности фотографии породили теории заговора о том, что Освальд был сфабрикован для убийства правительством или преступными группировками, особенно потому, что сам Освальд отрицал, что фотография была реальной, и был убит вооруженным преступником до того, как предстал перед судом.

Теоретики заговора указали на несколько деталей на снимке как на «свидетельство» фальсификации — тени, особенно те, что на лице Освальда, некоторым кажутся отбрасываемыми другим источником света, чем тени других объектов на фотографии. .Подбородок Освальда выглядит шире, чем на его фотографии, в то время как его поза предположительно выглядит странно, учитывая вес пистолета, в то время как другие оспаривают длину самого пистолета на изображении.

Фарид и его коллеги изучили фотографию в серии статей, опубликованных в 2009, 2010 и 2015 годах. В ходе своего анализа исследователи построили 3D-модели места происшествия и Освальда на основе его фотографии, известного роста и веса, а также веса пистолет. Они обнаружили, что тени на этой сцене соответствовали одному источнику света, а тени на его лице объясняли появление более широкого подбородка, чем на его снимке.

Они также обнаружили, что его поза была правдоподобной, учитывая его центр масс и то, как он держал оружие, и подсчитали, что длина винтовки на фотографии с учетом перспективы составляет 40,186 дюйма (101,2 см) в длину, менее чем на дюйм короче, чем длина, заявленная производителем. В целом исследователи не смогли найти никаких доказательств фальсификации фотографий.

Правдивая история о поддельных фотографиях людей, делающих фальшивые новости

Соответственно, в аккаунте Мискин появилось трудно поддающееся проверке обещание, что фотография ее профиля была сгенерирована искусственным интеллектом. Бендиксен провела несколько недель, курируя свой аккаунт, чтобы он напоминал увлеченного фотографа-фрилансера из Северной Македонии. Он разослал запросы на добавление в друзья сотням людей, занятых в фотобизнесе; многие ответили взаимностью, в том числе кураторы музеев и журнальные фотографы.

Когда Бендиксен добрался до Перпиньяна, его двуличие тяготило его. «У меня заболел живот, но я чувствовал, что должен задокументировать, что скрининг действительно имел место», — говорит он. Он избегал круговорота общения, обедал в одиночестве и прятался в своем гостиничном номере, чтобы не встречаться ни с кем из знакомых.В ночь перед показом он пришел пораньше и занял место высоко на трибунах, пытаясь спрятаться за своей маской. Когда вышло видео с Велесом, вскоре в поле зрения всплыла последовательность его медвежьих изображений. «Мое сердце подскочило», — говорит Бендиксен. «Я думал, что медведи были самым слабым звеном».

Бендиксен начал нападение на себя на следующий день, вернувшись домой в Норвегию, стремясь к тому, чтобы правда вышла наружу до окончания основной программы фестиваля несколькими днями позже. Он вошел в учетную запись Мискина в Facebook и написал пост, в котором обвинял себя в том, что платил субъектам за мошеннические позы, заявив: «Его проект — настоящая фейковая новость!!»

К тревоге Бендиксен, пост не получил большого отклика.Он опубликовал обвинения в частной группе фотографов в Facebook, вызвав дискуссию, в которой участники в основном согласились с утверждениями Мискина, но не нашли ничего плохого в том, чтобы платить субъектам на фотографиях. Спланировав самосожжение в клочья, Бендиксен провел несколько дней, лихорадочно создавая присутствие Мискина в Твиттере, что в конечном итоге привлекло внимание Честертона, британского режиссера, который, наконец, объявил о проекте. «Это был большой груз с моих плеч, — говорит Бендиксен.

«Насыпала много панировочных сухарей, намекает, что здесь что-то не так.

Йонас Бендиксен

Он позвонил генеральному директору Magnum Кейтлин Хьюз, которая, как и почти все остальные сотрудники агентства, держалась в неведении. Она стояла на дождливой лондонской улице во время ночной прогулки со своим мужем, когда узнала, что компания опубликовала книгу и продала поддельные репродукции. «Я знала, что он работает над чем-то секретным, но я не ожидала этого, — говорит она. — Это действительно потрясает небосклон документальной фотографии». На следующий день Magnum опубликовал интервью, в котором Бендиксен признался, предупредив более широкий мир фотографии.

Жан-Франсуа Леруа, давний директор Visa Pour L’Image, узнал, что его престижный фестиваль был раскритикован, когда Бендиксен прислал ссылку на интервью по электронной почте. Откровение оставило кислый привкус. «Мы знали Джонаса много лет и доверяли ему», — говорит Лерой, который говорит, что он «попал в ловушку». Фестиваль иногда просит фотографов показать необработанные, неотредактированные изображения, но не просит Бендиксен, чьи работы были представлены в прошлом. «Я думаю, что Джонас должен был сказать мне, что это подделка», — говорит Лерой, позволяя фестивалю сделать акцент на раскрытии и обсуждении трюка и его последствий.

Другие, вовлеченные в проект Бендиксен, испытывают более теплые чувства. Джулиан Монтегю, художник и графический дизайнер из Буффало, штат Нью-Йорк, увидел, как Бендиксен разместил ссылку на интервью Magnum на Facebook, и с интересом прочитал. Он купил книгу в начале года из-за интереса к концепции индустрии фейковых новостей и эстетике бывшего восточного блока. Изображения Бендиксена, зернистые и с угрюмым освещением, показались ему искусными, а не искусственными. Теперь они ощущались по-другому — таким образом, что это обогащало его опыт, а не оставляло чувство обмана.«Интересно пересматривать фотографии с этим знанием», — говорит он. «Я восхищаюсь этим как экспериментом и произведением искусства и согласен с ним в том, что это предвещает страшное будущее».

Мошенничество с поддельными чеками

По мере того, как пандемия продолжается, растет число сообщений клиентов о мошенничестве с поддельными чеками. Некоторые думали, что получили оплату за новую работу, другие получили переплату за то, что они продали в Интернете, а третьи получили призовые по почте за лотерею или лотереи, которые они якобы выиграли.

Вне зависимости от ситуации цель мошенника всегда одна – убедить вас внести поддельный чек, а затем вернуть часть денег.

Вот несколько реальных примеров мошенничества, о которых сообщили наши клиенты:

«Я получил электронное письмо с вопросом, не буду ли я рекламировать компанию, наклеив наклейку с их логотипом [на всю] мою машину. Они прислали мне чек на 3500 долларов и сказали [оставить часть и] дополнительные деньги в чеке были заплатить за человека, который собирался заклеить мою машину.»

«Я получил работу тайного покупателя, и они прислали мне чек на 4950 долларов. После того, как я внес чек, я должен был купить подарочные карты, соскоблить обратную сторону карты [чтобы показать PIN-код] и отправьте фотографии карт обратно в компанию, чтобы доказать, что я купил карты. Я также должен был купить денежный перевод в другом банке и отправить им фотографию».

«Я продавал свою машину через Интернет и получил кассовый чек от Wells Fargo на сумму, превышающую запрашиваемую цену. Покупатель сказал, что дополнительные деньги он должен был заплатить человеку, который собирался забрать машину. Это казалось неправильным, поэтому я пошел в банк, чтобы проверить, настоящий ли чек.»

«Я получил этот случайный чек по почте за выигрыш в лотерею, хотя я не играю. В письме, которое пришло с ним, было сказано, что я должен позвонить «агенту по претензиям» для получения инструкций о том, что делать с чеком. Мне это не понравилось, поэтому я принес чек в банк».

Как защитить себя

Если вы сомневаетесь в полученном чеке, спросите себя:

• Чек больше, чем вы ожидали?
• Получили ли вы конкретные инструкции по внесению чека?
• Вас просят отправить деньги обратно, используя немедленную форму оплаты, такую ​​как денежный перевод, подарочная карта, банковский перевод или мобильный платеж?
• Вам приказано действовать быстро, чтобы внести депозит и вернуть деньги?
• Человек, отправивший чек, постоянно спрашивает, когда вы собираетесь отправить деньги?

Если вы ответили «да» на любой из этих вопросов, не вносите чек на депозит.

Имейте в виду: банку могут потребоваться недели, чтобы подтвердить фальшивый чек после его внесения, и вы можете не получить сумму чека и все деньги, отправленные мошеннику.

Могут ли люди идентифицировать оригинальные и обработанные фотографии реальных сцен? | Cognitive Research: Principles and Implications

В 2015 году одно из самых престижных событий в мире фотожурналистики — World Press Photo Contest — было окутано спорами после дисквалификации 22 участников, включая победителя общего зачета, за манипулирование их фотографиями.Новость о дисквалификации вызвала бурную общественную дискуссию о роли фотоманипуляций в фотожурналистике. World Press Photo отреагировала выпуском нового этического кодекса для предстоящего конкурса, в котором говорится, что участники «должны гарантировать, что их фотографии точно и достоверно отображают сцену, свидетелями которой они были, чтобы не ввести публику в заблуждение» (World Press Photo). Они также ввели новые меры безопасности для обнаружения фальсифицированных изображений, в том числе компьютеризированный фотопроверочный тест для заявок, дошедших до предпоследнего тура конкурса. Необходимость такого процесса проверки подчеркивает трудности, с которыми сталкиваются организаторы соревнований, пытаясь аутентифицировать изображения. Если эксперты в области фотографии не могут распознать обработанные изображения, на что надеяться фотографам-любителям или другим потребителям фотографических изображений? Это вопрос, на который мы стремились ответить. То есть насколько неспециалисты могут отличить подлинные фотографии от подделок?

Цифровые технологии обработки изображений и манипулирования ими резко возросли в предыдущие десятилетия. Люди делают больше фотографий, чем когда-либо прежде.По оценкам, только в 2015 году будет сделано триллион фотографий (Worthington, 2014), и что в среднем на Facebook загружается более 350 миллионов фотографий в день, то есть более 14 миллионов фотографий в час или 4000 фотографий в секунду. Смит, 2013). С ростом популярности фотографий совпало и увеличение частоты манипулирования ими. Хотя оценить распространенность манипуляций с фотографиями сложно, недавний глобальный опрос фотожурналистов показал, что 76 % считают манипуляции с фотографиями серьезной проблемой, 51 % заявляют, что всегда или часто улучшают изображения, сделанные в камере или в формате RAW (т. э., необработанные) файлы, а 25% признают, что хотя бы иногда изменяют содержание фотографий (Hadland, Campbell, & Lambert, 2015). В совокупности эти данные свидетельствуют о том, что мы регулярно сталкиваемся с сочетанием реальных и поддельных изображений.

Распространенность и популярность обработанных изображений поднимает два важных вопроса. Во-первых, в какой степени обработанные изображения меняют наше представление о прошлом? Мы знаем, что образы могут оказывать сильное влияние на наши воспоминания, убеждения и поведение (например,г., Ньюман, Гарри, Бернштейн, Кантнер и Линдси, 2012 г.; Уэйд, Гарри, Рид и Линдси, 2002 г .; Уэйд, Грин и Нэш, 2010 г.). Просто просмотр поддельной фотографии и попытка вспомнить событие, которое она изображает, может привести к тому, что люди вспомнит совершенно ложные переживания, такие как полет в детстве на воздушном шаре или встреча с персонажем Warner Brothers Багзом Банни в Диснейленде (Браун, Эллис и Лофтус, 2002; Сакки, Аньоли и Лофтус, 2007; Стрэндж, Сазерленд и Гарри, 2006). Таким образом, если люди не могут отличить настоящие детали от поддельных на фотографиях, манипуляции часто могут изменить то, во что мы верим и что помним.

Во-вторых, в какой степени фотографии должны быть допустимы в качестве доказательств в суде? Законы, регулирующие использование фотодоказательств в судебных делах, такие как Федеральные правила доказывания (1975 г.), не поспевают за цифровыми изменениями (Parry, 2009 г.). Когда-то с фотографиями было трудно манипулировать; процесс был сложным, трудоемким и требовал специальных знаний. Тем не менее, в эпоху цифровых технологий даже любители могут использовать сложное программное обеспечение для редактирования изображений, чтобы создавать детализированные и убедительные поддельные изображения. Федеральные правила доказывания гласят, что содержание фотографии может быть доказано, если свидетель подтвердит, что оно честное и точное.Иными словами, лицо, сделавшее фотографию, любое лицо, которое впоследствии обращается с ней, или любое лицо, присутствовавшее при съемке фотографии, не обязаны свидетельствовать о подлинности фотографии. Если люди не могут отличить оригинальные фотографии от поддельных, стороны в процессе могут использовать обработанные изображения, чтобы намеренно обмануть суд, или даже свидетельствовать об изображениях, не подозревая, что они были изменены.

К сожалению, не существует простого решения, позволяющего предотвратить обман людей с помощью манипуляций с фотографиями в повседневной жизни или на криминальной арене (Parry, 2009).Но недавно появившаяся область судебной экспертизы изображений позволяет лучше защититься от фотомошенничества (например, Farid, 2006). Криминалистическая экспертиза изображений использует цифровую технологию для определения подлинности изображения и основана на предположении, что цифровые манипуляции изменяют значения пикселей, составляющих изображение. Проще говоря, акт манипулирования фотографией оставляет след, пусть даже едва заметный и невидимый невооруженным глазом (Фарид, 2009). Учитывая, что различные типы манипуляций — например, клонирование, ретушь, сращивание — воздействуют на базовые пиксели уникальным и систематическим образом, специалисты по судебной экспертизе изображений могут разработать компьютерные методы для выявления подделок изображений. Такие технологические разработки внедряются в нескольких областях, включая юриспруденцию, фотожурналистику и научные публикации (Oosterhoff, 2015). Однако подавляющее большинство суждений о подлинности изображений по-прежнему принимаются на глаз, и, насколько нам известно, только в одном опубликованном исследовании изучалась степень, в которой люди могут обнаруживать несоответствия в изображениях.

Фарид и Браво (2010) исследовали, насколько хорошо люди могут использовать три признака — тени, отражения и искажение перспективы, — которые часто указывают на фальсификацию фотографий.Исследователи создали серию компьютерных сцен, состоящих из основных геометрических фигур. Некоторые сцены, например, соответствовали одному источнику света, тогда как другие не соответствовали одному источнику света. Когда несоответствия были очевидны, то есть когда тени бежали в противоположных направлениях, наблюдатели могли идентифицировать подделку почти со 100% точностью. Тем не менее, когда несоответствия были незначительными, например, когда тени были комбинацией результатов от двух разных положений света на одной и той же стороне комнаты, наблюдатели работали лишь немногим лучше, чем случайность. Эти предварительные выводы, основанные на компьютерных изображениях геометрических объектов, позволяют предположить, что зрительная система человека плохо справляется с выявлением несоответствий в таких изображениях.

В текущем исследовании мы изучили, одинаково ли плохо люди обнаруживают несоответствия в изображениях сцен реального мира. С одной стороны, мы можем ожидать, что люди будут работать еще хуже, если попытаются обнаружить манипуляции на реальных фотографиях. Исследования показывают, что фотографии реального мира обычно содержат много многоэлементных объектов, которые могут скрывать искажения (Bex, 2010; Hulleman & Olivers, 2015).Например, люди с метаморфопсией нарушения зрения часто не замечают каких-либо проблем со зрением в повседневном опыте, однако нарушение совершенно очевидно, когда они рассматривают простые стимулы, такие как сетка из равномерно расположенных горизонтальных и вертикальных линий (Amsler, 1953). ; Bouwens & Meurs, 2003). Мы также знаем, что людям труднее обнаружить определенные типы искажений, такие как изменения контраста изображения, в сложных сценах реального мира, чем в более простых стимулах (Bex, 2010; Bex, Solomon, & Dakin, 2009). В общем, если людям особенно сложно обнаружить манипуляции в сложных сценах реального мира, то можно ожидать, что наши испытуемые будут работать хуже, чем испытуемые Фарида и Браво (2010).

С другой стороны, есть веские основания предполагать, что люди могут хорошо обнаруживать манипуляции в реальных сценах. Исследования визуального познания показывают, что люди могут обнаруживать манипуляции с изображениями, используя свои знания о типичном внешнем виде сцен реального мира. Сцены реального мира имеют общие свойства, такие как способ организации и структуры значений яркости пикселей (Barlow, 1961; Gardner-Medwin & Barlow, 2001; Olshausen & Field, 2000).Со временем человеческая зрительная система приспособилась к таким статистическим закономерностям и имеет определенные ожидания относительно того, как сцены должны выглядеть . При манипулировании изображением изменяется структура свойств изображения, что может привести к несоответствию между тем, что люди видят, и тем, что они ожидают увидеть (Craik, 1943; Friston, 2005; Rao & Ballard, 1999; Tolman, 1948). Таким образом, основываясь на этой статистике реальных сцен, мы можем предсказать, что люди должны иметь возможность использовать это «несоответствие» как сигнал к обнаружению манипуляции.Если это так, наши испытуемые должны лучше, чем случайность, обнаруживать манипуляции в реальных сценах.

Несмотря на отсутствие исследований, непосредственно изучающих прикладной вопрос о способности людей обнаруживать подделки фотографий, способность людей обнаруживать изменения в сцене хорошо изучена в области визуального познания. Примечательно, что слепота к изменениям — это поразительное открытие, заключающееся в том, что в некоторых ситуациях люди удивительно медленно или совершенно неспособны обнаружить изменения, внесенные в две сцены, или найти различия между ними (например,г., Пашлер, 1988; Саймонс, 1996; Саймонс и Левин, 1997). В некоторых из ранних исследований исследователи продемонстрировали неспособность наблюдателей обнаруживать изменения, происходящие в сцене во время движения глаз (саккады), используя очень простые стимулы (например, Wallach & Lewis, 1966), а позже и в сложных сценах реального мира (см. например, Граймс, 1996). Исследователи также показали, что слепота к изменению возникает даже тогда, когда глаза фиксируются на сцене: парадигма мерцания, например, имитирует эффекты саккады или моргания путем вставки пустого экрана между непрерывным и последовательным представлением исходного и измененного изображения. изображение (Ренсинк, О’Реган и Кларк, 1997).Часто требуется большое количество чередований между двумя изображениями, прежде чем можно будет идентифицировать изменение. Кроме того, слепота к изменениям сохраняется, когда исходное и измененное изображения показываются рядом (Скотт-Браун, Бейкер и Орбах, 2000), когда изменение маскируется кадром, снятым камерой в кинофильме (Левин и Саймонс, 1997), и даже когда в реальных ситуациях происходят изменения (Simons & Levin, 1998).

Такие поразительные нарушения восприятия позволяют предположить, что люди автоматически не формируют в памяти полное и подробное визуальное представление сцены.Следовательно, чтобы обнаружить изменение, может потребоваться приложить усилия и сфокусировать внимание на изменившемся аспекте (Simons & Levin, 1998). Итак, какие аспекты сцены, скорее всего, привлекут пристальное внимание? Одно из предположений состоит в том, что внимание направляется заметностью; более заметные аспекты сцены привлекают внимание и представлены более точно, чем менее заметные аспекты. В поддержку этой идеи исследования показали, что изменения в более важных объектах обнаруживаются легче, чем изменения в менее важных объектах (Rensink et al., 1997). Другие результаты, однако, указывают на то, что наблюдатели иногда упускают даже значительные изменения в центральных аспектах сцены (Simons & Levin, 1998). Таким образом, вопрос о том, что определяет значимость сцены, продолжает исследоваться. В частности, исследователи расходятся во мнениях относительно того, является ли низкоуровневая визуальная заметность объектов в сцене, например яркость (например, Lansdale, Underwood, & Davies, 2010; Pringle, Irwin, Kramer, & Atchley, 2001; Spotorno & Faure, 2011) или высокоуровневое семантическое значение сцены (Stirk & Underwood, 2007) оказывает наибольшее влияние на распределение внимания.

Какие другие факторы влияют на предрасположенность людей к слепоте? Один надежный вывод в литературе по обнаружению сигналов заключается в том, что способность принимать точные перцептивные решения связана с силой сигнала и количеством шума (Green & Swets, 1966). Теория обнаружения сигналов была применена для обнаружения изменений. В одном исследовании наблюдатели оценивали, остаются ли два последовательно представленных массива цветных точек идентичными или же произошли изменения (Wilken & Ma, 2004).Важно отметить, что исследователи манипулировали силой сигнала в испытаниях с изменением, изменяя количество цветных точек на дисплее, которое менялось, в то время как шум (общий размер набора) оставался постоянным. Производительность улучшилась в зависимости от количества точек на дисплее, которые изменили цвет — проще говоря, более сильный сигнал приводил к лучшему обнаружению изменений.

Учитывая отсутствие исследований способности людей обнаруживать подделки фотографий, слепота к изменениям представляет собой весьма актуальную область исследований. Однако ключевое различие между исследованием слепоты к изменениям и нашими текущими экспериментами заключается в том, что наша задача обнаружения изменений не включает сравнение двух изображений; поэтому представление сцены в памяти не является фактором в нашем исследовании. То есть испытуемые не сравнивают оригинальную и обработанную версии изображения. Вместо этого они выносят свои суждения, основываясь на просмотре только одного изображения. Это изображение является либо исходным, неизмененным изображением, либо изображением, с которым каким-то образом манипулировали.

В текущем исследовании мы изучали способность людей определять распространенные типы манипуляций с изображениями, которые часто применяются к реальным фотографиям. Мы провели различие между физически неправдоподобными и правдоподобными манипуляциями. Например, физически неправдоподобное изображение может изображать сцену на открытом воздухе, освещенную только солнцем, с тенью человека, бегущей в одну сторону, и тенью автомобиля, бегущей в другую сторону. Такие тени предполагают невозможное: два солнца. В качестве альтернативы, когда на изображении ретушируется незнакомое лицо, это вполне правдоподобно; удаление пятен и морщин или отбеливание зубов не противоречат физическим ограничениям в мире, которые управляют тем, как должно выглядеть лицо.В нашем исследовании геометрических и теневых манипуляций составили нашу категорию неправдоподобных манипуляций, в то время как аэрография и добавление или вычитание манипуляций составили нашу категорию правдоподобных манипуляций. Наш пятый тип манипуляций, супераддитивных , представил все четыре типа манипуляций на одном изображении и, таким образом, включал обе категории манипуляций.

У нас было несколько предсказаний о способности людей обнаруживать и определять местонахождение манипуляций на реальных фотографиях.Мы ожидали, что тип манипуляции — неправдоподобная или правдоподобная — повлияет на способность людей обнаруживать и локализовать манипуляции. В частности, люди должны правильно идентифицировать больше физически неправдоподобных манипуляций, чем физически правдоподобных манипуляций, учитывая наличие доказательств на фотографии. Мы также ожидали, что люди будут лучше правильно обнаруживать и находить манипуляции, вызывающие большее изменение пикселей на фотографии, чем манипуляции, вызывающие меньшие изменения.

Цена скандала с поддельными счетами Wells Fargo выросла на 3 миллиарда долларов

Wells Fargo согласилась выплатить 3 миллиарда долларов для урегулирования уголовных обвинений и гражданского иска, вытекающих из широко распространенного жестокого обращения с клиентами в его местном банке в течение 14-летнего периода, Об этом в пятницу сообщило Министерство юстиции.

С 2002 по 2016 год сотрудники использовали мошенничество для достижения невыполнимых целей продаж. Они открыли миллионы счетов на имена клиентов без их ведома, подписали невольных владельцев счетов на кредитные карты и программы оплаты счетов, создали поддельные личные идентификационные номера, подделали подписи и даже тайно переводили деньги клиентов.

В судебных документах прокуратура описала атмосферу в банке, как скороварку, где сотрудники низшего звена с каждым годом сжимались все сильнее и сильнее из-за целей продаж, которые методично ставили руководители высшего звена, игнорируя признаки того, что они нереалистичны. Те немногие сотрудники и менеджеры, которые каким-либо образом достигли поставленных целей по продажам, ставились в пример остальным сотрудникам.

«Этот случай иллюстрирует полную несостоятельность руководства на нескольких уровнях в банке», — Ник Ханна, U.С. прокурор Центрального округа Калифорнии, говорится в заявлении. «Wells Fargo променяла свою с трудом заработанную репутацию на краткосрочную прибыль и попутно нанесла ущерб бесчисленному количеству клиентов».

Теперь банк борется с затянувшимися последствиями. Частью пятничной сделки, которая включает в себя урегулирование с Комиссией по ценным бумагам и биржам, является соглашение об отсрочке судебного преследования, соглашение, которое может подвергнуть банк обвинению, если он будет участвовать в новой преступной деятельности.

«Мы выделяем все необходимые ресурсы, чтобы ничего подобного больше не повторилось», — заявил исполнительный директор Wells Fargo Чарльз У.Шарф, говорится в заявлении в пятницу.

В рамках соглашения с SEC банк учредит фонд в размере 500 миллионов долларов для выплаты компенсации инвесторам, пострадавшим из-за того, что Wells Fargo не сообщил им о том, что его банковский бизнес не так силен, как кажется из-за фальшивых счетов. Деньги включены в общую сумму урегулирования в размере 3 миллиардов долларов.

В течение последних пяти лет злоупотреблений банк незаметно уволил тысячи сотрудников за фальсификацию записей в ответ на жалобы клиентов, согласно судебным документам, и наложил дисциплинарные взыскания на десятки тысяч других.

В документах прокуратура описала, как даже после того, как некоторые руководители Wells Fargo попытались пресечь злоупотребления при продажах, банк скрыл проблему от инвесторов, изменив свои публичные описания своей практики продаж в течение нескольких лет. В документах говорилось, что цель состояла в том, чтобы прояснить ограничения стратегии банка, известной как «кросс-продажи», не сообщая инвесторам о проблемах, обнаруженных высшим руководством.

Практика, охватываемая мировым соглашением, включая признание Wells Fargo в том, что она фальсифицировала банковские записи и нанесла ущерб кредитным рейтингам клиентов, — это не единственное неправомерное поведение, выявленное банком с 2016 года.Поскольку обвинения были выявлены в результате урегулирования спора с властями Калифорнии и Бюро финансовой защиты потребителей, банк также признал, что взимал с ипотечных клиентов ненужные комиссии и вынуждал заемщиков по автокредитам покупать ненужную им страховку.

Обновлено

10 февраля 2022 г., 12:35. ET

Требования по ипотечным кредитам и автокредитам не являются частью пятничной сделки, и представители Министерства юстиции отказались комментировать, намерены ли они предпринять дополнительные действия против банка. Они сказали, что урегулирование также не включало аналогичное поведение, выходящее за рамки 14-летнего периода.

Wells Fargo все еще находится под следствием Бюро по финансовой защите потребителей в связи с внезапным закрытием счетов клиентов. В отчетах регулирующих органов говорится, что власти расследуют неправомерные сборы, взимаемые с клиентов, управляющих активами.

Пятничная сделка также не связана с продолжающимся уголовным расследованием отдельных ролей бывших руководителей Wells Fargo в скандале с практикой продаж.23 января Управление валютного контролера оштрафовало бывших топ-менеджеров на миллионы долларов каждого за надзор за банком, когда он оскорблял клиентов. Бывший исполнительный директор Wells Fargo Джон Г. Стампф согласился заплатить 17,5 миллиона долларов. Кэрри Л. Толстедт, бывший руководитель отдела розничных банковских услуг Wells Fargo, оспаривает штраф в размере 25 миллионов долларов.

Мисс Толстедт была описана по титулу, но не по имени, в судебных документах, поданных Министерством юстиции в рамках мирового соглашения в пятницу. Она фигурировала как «исполнительный директор А», который, как указано в документах, был «старшим исполнительным вице-президентом, отвечающим за общественный банк» с 2007 по 2016 год.Толстедт держался в это время.

Согласно документам, исполнительный директор А игнорировал опасения, высказанные другими руководителями по поводу перекрестных продаж, лгал регулирующим органам и совету директоров Wells Fargo и жестко контролировал публичное раскрытие информации банком.

В 2015 году банк разработал новый способ расчета объема счетов, которые он открывал для клиентов, отмечая, использовались ли счета или просто бездействовали. Но он никогда не публиковал цифры, полученные с помощью этого нового метода, «отчасти из-за опасений, высказанных руководителем А и другими, что его публикация вызовет у инвесторов вопросы об исторической практике продаж Wells Fargo.

«Мисс. Толстедт всегда действовала надлежащим образом и добросовестно, и попытки сделать ее козлом отпущения несправедливы и необоснованны», — заявил ее адвокат Эну Майниги в электронном письме The New York Times.

Пятничный штраф в размере 3 миллиардов долларов, хотя и большой, но не рекордный. В 2015 году судья обязал BNP Paribas выплатить почти 9 миллиардов долларов за нарушение санкций. Пятничный штраф даже не самый большой против Wells Fargo. В 2012 году, когда пять крупнейших банков страны заплатили в общей сложности 26 миллиардов долларов властям штата и федеральным властям для проведения расследований их практики ипотечного кредитования в годы, предшествовавшие финансовому кризису 2008 года, доля Wells Fargo составила 5 долларов.35 миллиардов. С учетом пятничного штрафа банк выплатил более 18 миллиардов долларов штрафов за неправомерные действия после финансового кризиса.

Высокопоставленные чиновники Министерства юстиции заявили журналистам на брифинге в пятницу, что платежи банка другим органам, в том числе 1 миллиард долларов в виде штрафов Управлению валютного контроля и Бюро финансовой защиты потребителей в 2018 году, были смягчающим фактором при определении сколько он будет должен в текущем расчете.

Прибыль Wells Fargo в прошлом году составила почти 20 миллиардов долларов.

В начале 2018 года Федеральная резервная система ввела ограничения на рост для Wells Fargo, которые будут сняты только после того, как банк продемонстрирует своим регулирующим органам, что он внес существенные изменения для предотвращения недобросовестного поведения, такого как скандал с поддельными счетами. С момента вступления в должность в октябре г-н Шарф не дал никаких намеков на то, когда эта цель может быть достигнута.

Стейси Коули предоставила репортаж.

Обнаружение поддельных (измененных) изображений — Forensic Focus

Являются ли цифровые изображения, представленные в качестве доказательств в суде, подлинными или изображения были изменены или модифицированы? Мы разработали ряд алгоритмов, выполняющих автоматический анализ подлинности изображений JPEG, и внедрили их в коммерчески доступный криминалистический инструмент.Инструмент дает краткую оценку подлинности изображения и четко отображает вероятность подделки изображения. В данной работе рассматриваются методы, инструменты и подходы, используемые для выявления различных признаков манипуляций с цифровыми изображениями.

Сколько котят сидит на улице? Если вы думали «четыре», читайте дальше, чтобы узнать!

Алексей Кузнецов, Яков Северюхин, Олег Афонин, Юрий Губанов

© Белкасофт Рисерч 2013

Введение

Сегодня практически у каждого есть цифровой фотоаппарат.Были сделаны буквально миллиарды цифровых изображений. Некоторые из этих изображений используются для целей, отличных от семейных фотоальбомов или украшения веб-сайта.

На подъеме цифровой фотографии производители инструментов для редактирования графики быстро наверстывают упущенное. Инструменты становятся дешевле и проще в использовании — настолько простыми, что каждый может использовать их для улучшения своих изображений. Редактирование или постобработка, если все сделано правильно, могут значительно улучшить внешний вид изображения, усилить его воздействие на зрителя и лучше передать идею художника. Но где тот момент, когда документальная фотография становится вымышленным произведением искусства?

Хотя для большинства целей редактирование изображений более чем приемлемо, с некоторыми типами фотографий нельзя работать. Цифровые изображения обычно передаются редакторам новостей в рамках освещения событий. Цифровые фотографии представляются судам в качестве доказательств. Для освещения новостей некоторые типы изменений или модификаций (например, кадрирование, выпрямление по вертикали, настройка цветов и гаммы и т. д.) могут быть приемлемыми или неприемлемыми.Изображения, представленные в качестве судебных доказательств, не должны подвергаться каким-либо манипуляциям; в противном случае они теряют доверие как приемлемое доказательство.

Современные мощные графические редакторы и сложные методы обработки изображений позволяют очень легко модифицировать исходные изображения таким образом, что любые изменения невозможно заметить неопытным глазом и даже ускользнуть от пристального внимания опытных редакторов авторитетных средств массовой информации. Даже глаз высококвалифицированного судебно-медицинского эксперта может не заметить определенные признаки подделки, что потенциально позволяет принять поддельные (измененные) изображения в качестве доказательств в суде.

Крупные производители камер попытались решить эту проблему, внедрив системы, основанные на защищенных цифровых сертификатах. Целью этих систем была возможность доказать, что изображения не были изменены после захвата камерой. Явно нацеленная на фотожурналистов и редакторов, эта система также использовалась в судебных делах в качестве подлинных судебных доказательств. Этот подход выглядит потрясающе на бумаге. Единственная проблема, он не работает. Российская компания смогла легко подделать изображения, подписанные цифровыми камерами Canon, а затем и Nikon.Явно поддельные изображения успешно прошли тест на подлинность с помощью программного обеспечения для проверки соответствующих производителей.

Что приводит нас к вопросу. Если экспертам трудно определить, было ли изменено конкретное изображение, и если нельзя полагаться на существующие системы проверки подлинности на основе сертификатов, должны ли мы просто отказаться от самой проблемы?

В этой статье демонстрируется новый вероятностный подход, позволяющий проводить автоматический анализ подлинности цифрового изображения. Решение использует несколько алгоритмов, анализирующих различные аспекты цифрового изображения, и использует нейронную сеть для оценки подлинности изображения или обеспечения вероятности подделки изображения.

1. Что такое поддельное изображение?

Что представляет собой обработанное изображение? Для целей данного документа мы рассматриваем любую модификацию, изменение или «улучшение» изображения после того, как изображение было снято с камеры, сделанное с помощью любого программного обеспечения, включая инструменты преобразования RAW, для создания измененного изображения.

Тем не менее, мы не считаем изображение измененным, если применяются только встроенные в камеру внутренние преобразования, фильтры и исправления, такие как коррекция определенных аберраций, повышение насыщенности, улучшение теней и светлых участков и повышение резкости. В конце концов, обработка необработанных пиксельных данных, полученных с цифрового сенсора, — это именно то, чем должен заниматься процессор камеры.

Сколько зонтиков? Читайте вместе, чтобы узнать!

Но всякий ли измененный образ является поддельным? Что, если бы к изображению применялись только стандартные и широко распространенные методы, такие как кадрирование, поворот или коррекция горизонта? Эти и некоторые другие методы изменяют изображение, но не обязательно подделывают его, и этот момент может быть поставлен перед редактором или судьей, заставляющим их принять измененное изображение как подлинное [1].Таким образом, весь смысл анализа подделки заключается в том, чтобы определить, были ли внесены какие-либо изменения для изменения значимого содержания изображения. Итак, мы проанализируем изображение на уровне пикселей, чтобы определить, были ли внесены существенные изменения в фактические пиксели, изменяя содержание изображения, а не его внешний вид на экране.

Принимая во внимание все вышесказанное, совершенно очевидно, что ни один алгоритм не может быть использован для надежного обнаружения изменений контента. В нашем решении мы используем несколько алгоритмов, которые, в свою очередь, попадают в одну из двух основных групп: алгоритмы анализа контента на уровне пикселей, обнаруживающие измененные области в изображении, и алгоритмы, анализирующие спецификации формата изображения, чтобы определить, были ли применены определенные исправления. были применены к изображению после того, как оно покинуло камеру.

Кроме того, некоторые методы, на которые мы возлагали большие надежды, оказались неприменимыми (например, обнаружение сетки блочного артефакта). Мы обсудим эти методы и причины, по которым их нельзя использовать.

2. Алгоритмы обнаружения подделок

Предоставление исчерпывающего описания каждого алгоритма, используемого для обнаружения поддельных изображений, было бы невозможно и выходит за рамки данной статьи. Мы опишем пять основных методов, используемых в нашем решении для питания решающей нейронной сети (описание которых также выходит за рамки этой статьи).

Алгоритмы превратились в рабочий прототип, а затем в коммерческую реализацию. В настоящее время методы обнаружения подделок используются в плагине Forgery Detection [http://forensic.belkasoft.com/en/forgery-detection], являющемся расширением криминалистического инструмента Belkasoft Evidence Center. Плагин может анализировать изображения, обнаруженные с помощью Belkasoft Evidence Center, и определять вероятность манипуляций с изображением (подделки).

2.1. Анализ формата JPEG

JPEG является стандартом де-факто в цифровой фотографии.Большинство цифровых камер могут создавать файлы JPEG, а многие могут создавать файлы только в формате JPEG.

Формат JPEG является бесконечным источником данных, которые можно использовать для обнаружения поддельных изображений. Алгоритм анализа формата JPEG использует информацию, хранящуюся во многих технических метатегах, доступных в начале каждого файла JPEG. Эти теги содержат информацию о матрицах квантования, кодовых таблицах Хаффмана, субдискретизации цветности и многих других параметрах, а также миниатюрную версию (миниатюру) полного изображения. Содержание и последовательность этих тегов, а также то, какие конкретные теги доступны, зависят от самого изображения, а также от устройства, которое его сняло, или программного обеспечения, которое его модифицировало.

В дополнение к технической информации теги JPEG содержат важную информацию о фотографии, включая условия съемки и такие параметры, как уровень окружающего освещения, информацию об диафрагме и выдержке, марку и модель камеры и объектива, с помощью которого было снято изображение, фокусное расстояние объектива, использовалась ли вспышка, информация о цветовом профиле и т. д. и т. п.

Базовый метод анализа в первую очередь проверяет правильность тегов EXIF ​​в попытке найти несоответствия. Это, например, может включать проверку тегов EXIF, добавленных при постобработке определенными инструментами редактирования, проверку даты захвата по сравнению с датой последней модификации и т. д. Однако теги EXIF ​​можно легко подделать; настолько легко на самом деле, что, хотя мы можем рассматривать существующие несоответствия EXIF ​​как положительный признак изменения изображения, тот факт, что теги «в порядке», не несет никакой значимой информации.

Наше решение пытается обнаружить несоответствия между реальным изображением и доступной информацией EXIF, сравнивая фактические теги EXIF ​​с тегами, которые обычно используются определенным устройством (указанным как устройство захвата в соответствующем теге EXIF). Мы собрали обширную базу данных тегов EXIF, созданных широким спектром цифровых камер, включая многие модели смартфонов. Мы также активно добавляем информацию о новых моделях, как только они становятся доступными.

В дополнение к анализу EXIF ​​мы просматриваем таблицы квантования во всех каналах изображения. Большинство цифровых камер имеют ограниченный набор таблиц квантования; следовательно, мы можем обнаружить несоответствия, сравнивая хеш-таблицы фактического изображения с теми, которые, как ожидается, будут созданы определенной камерой.

Теги EXIF ​​этого изображения являются явным признаком манипуляций с изображением. Тег «Программное обеспечение» отображает программное обеспечение, используемое для редактирования изображения, а исходная дата и время не совпадают с датой и временем последней модификации.

2.2. Эффект двойного квантования

Этот алгоритм основан на некоторых артефактах квантования, возникающих при многократном применении сжатия JPEG. Если файл JPEG был открыт, отредактирован, а затем сохранен, неизбежно появятся определенные артефакты сжатия.

Для определения эффекта двойного квантования алгоритм создает 192 гистограммы, содержащие значения дискретного косинусного преобразования. Некоторые эффекты квантования появятся на этих гистограммах только в том случае, если изображение было сохранено в формате JPEG более одного раза.Если эффект обнаружен, мы можем определенно сказать, что изображение было отредактировано (или, по крайней мере, сохранено графическим редактором) хотя бы один раз. Однако, если этот эффект не обнаружен, мы не можем делать однозначных выводов об изображении, так как оно могло быть, например, проявлено из файла RAW, отредактировано в графическом редакторе и сохранено в файл JPEG всего один раз.

Первые две гистограммы представляют типичный файл, который был сохранен только один раз. Два других демонстрируют, что происходит с изображением в формате JPEG, если его снова открыть и сохранить в формате JPEG.

Эти два изображения выглядят одинаково, хотя второе изображение было открыто в графическом редакторе, а затем сохранено.

Следующие гистограммы наглядно показывают разницу.

2.3. Анализ уровня ошибок

Этот алгоритм обнаруживает посторонние объекты, введенные в исходное изображение, путем анализа таблиц квантования блоков пикселей по всему изображению. Квантование некоторых вставляемых объектов (а также объектов, нарисованных в редакторе) может существенно отличаться от других частей изображения, особенно если либо (или оба) исходное изображение, либо вставленные объекты ранее были сжаты в формате JPEG.

Хотя это может быть и не идеальный пример, он все же дает четкое представление о том, какие из четырех кошек изначально были на изображениях, а какие были вставлены во время редактирования. Отклонение квантования значительно выше для двух кошек слева. Этот эффект будет значительно более выражен, если вставляемый объект будет взят с другого изображения.

2.4. Обнаружение подделки копирования/перемещения и клонирования

Чрезвычайно распространенной практикой подделки изображений является пересадка частей одного и того же изображения на изображение.Например, редактор может замаскировать существование определенного объекта, «залатав» его фрагментом фона, клонированным с того же изображения, скопировать или переместить существующие объекты по картинке. Таблицы квантования разных частей будут очень похожи на остальную часть изображения, поэтому мы должны использовать методы идентификации блоков изображения, которые выглядят искусственно похожими друг на друга.

Второе изображение — подделка. Обратите внимание, что другой зонтик — это не просто копирование и вставка: вставляемый объект масштабируется, чтобы казаться больше (ближе).На третьем изображении обозначены совпадающие точки, позволяющие обнаружить клонированное изображение.

В нашем решении используется несколько подходов, включая прямое сравнение фрагментов изображения, а также сложные алгоритмы, способные идентифицировать клонированные области, даже если к вставляемым фрагментам применяются разные уровни прозрачности или если объект помещается поверх вставляемой области.

2.5. Нестабильное качество изображения

JPEG — это формат с потерями. Каждый раз, когда одно и то же изображение открывается и сохраняется в формате JPEG, некоторое видимое визуальное качество теряется и появляются некоторые артефакты.Вы можете легко воспроизвести проблему, открыв файл JPEG, сохранив его, закрыв, а затем снова открыв и сохранив. Повторите несколько раз, и вы начнете замечать разницу; раньше, если указаны более высокие уровни сжатия.

Визуальное качество не стандартизировано и сильно различается между различными механизмами сжатия JPEG. Различные алгоритмы сжатия JPEG могут создавать совершенно разные файлы, даже если они установлены на максимальное качество. Поскольку среди различных реализаций JPEG не существует единого стандарта, который бы оправдывал результирующее визуальное качество файла JPEG, нам пришлось остановиться на нашей собственной внутренней шкале.Это было неизбежно, чтобы судить о качестве файлов JPEG, обработанных множеством различных движков в одном масштабе.

Это то же изображение, только последние три изображения сохранены из оригинала с качеством 90%, 70% и 50% соответственно. Чем выше уровень сжатия, тем более заметными становятся артефакты блокировки. JPEG использует блоки размером 8×8 пикселей, и эти блоки становятся все более и более четко видимыми при повторном сохранении изображения.

Согласно нашей внутренней шкале, изображения JPEG, выходящие из камеры, обычно имеют видимое визуальное качество примерно 80% (может быть больше или меньше, в зависимости от настроек камеры и механизма сжатия JPEG, используемого процессором камеры).В результате мы ожидаем, что неизмененное изображение попадет примерно в этот диапазон. Однако, поскольку JPEG представляет собой алгоритм сжатия с потерями, каждый раз, когда изображение JPEG открывается и снова сохраняется в виде файла JPEG, происходит потеря кажущегося визуального качества, даже если используются настройки минимального сжатия/самого высокого качества.

Самый простой способ оценить видимое визуальное качество существующего файла JPEG — применить определенные формулы к таблицам квантования каналов, указанным в тегах файла.Однако изменить теги слишком просто, поэтому наше решение использует анализ на уровне пикселей, который может «видеть сквозь» матрицу квантования.

3. Неприменимые алгоритмы

Некоторые приемы прекрасно звучат на бумаге, но не так хорошо работают (если вообще работают) в реальной жизни. Алгоритмы, описанные ниже, могут использоваться в лабораторных тестах, проводимых в контролируемых условиях, но не имеют шансов в реальных приложениях.

3.1. Обнаружение сетки артефактов блока

Идея также основана на идеях, представленных в [2] и [3]. Однако алгоритм анализирует результат дискретных коэффициентов косинусного преобразования, рассчитанных для группы фрагментов 8×8 JPEG DCT. Сравнение коэффициентов друг с другом может предположительно идентифицировать посторонние объекты, например, вставленные с другого изображения. В действительности эти изменения оказались статистически незначимыми и на них легко повлияло последовательное сжатие при сохранении окончательного изображения в формате JPEG. Кроме того, в исходном изображении легко могут возникнуть расхождения на границах разных цветовых зон.

3.2. Интерполяция массива цветовых фильтров

Большинство современных цифровых датчиков основаны на матрице Байера.

Этот алгоритм использует тот факт, что в большинстве современных цифровых камер используются датчики на основе матрицы Байера. Значения пикселей цветных изображений определяются путем интерполяции показаний соседних красных, зеленых и синих субпикселей [4].

Исходя из этого факта, статистическое сравнение соседних блоков пикселей может предположительно выявить несоответствия. На самом деле мы не обнаружили статистически значимых различий, особенно если изображение было сжато и повторно сжато с использованием алгоритма с потерями, такого как JPEG. Этот метод, вероятно, дал бы несколько более значимые результаты, если бы широко использовались форматы сжатия без потерь, такие как TIFF. В реальных приложениях формат JPEG с потерями является де-факто стандартом для хранения цифровых изображений, поэтому алгоритм интерполяции массива цветных фильтров мало применим в этих приложениях.

4. Реализация

Алгоритмы, описанные в этой статье, стали коммерческим продуктом.Они были реализованы в виде плагина к криминалистическому инструменту Belkasoft Evidence Center [http://forensic.belkasoft.com/]. Плагин позволяет Evidence Center оценивать подлинность изображений, вычисляя вероятность изменений. Продукт предназначен для судебно-медицинской экспертизы и позволяет следователям, юристам и сотрудникам правоохранительных органов проверять, действительно ли цифровые изображения, представленные в качестве доказательств, являются приемлемыми.

Использовать Evidence Center, оснащенный подключаемым модулем обнаружения подделок, для анализа подлинности цифровых изображений очень просто.Анализ полностью автоматизирован. Пример отчета выглядит следующим образом:

Плагин доступен по адресу http://forensic.belkasoft.com/ru/forgery-detection.

5. Заключение и дальнейшая работа

Мы разработали комплексное программное решение, реализующее алгоритмы, основанные на статистическом анализе информации, доступной в цифровых изображениях. Нейронная сеть используется для принятия окончательного решения, оценивая вероятность того, что изображение изменено или является оригинальным.Некоторые алгоритмы, используемые в нашем решении, основаны на методах кодирования и сжатия, а также на артефактах сжатия, присущих де-факто стандартному алгоритму JPEG. Большинство изменений, вносимых в файлы JPEG, сразу же обнаруживаются с высокой вероятностью.

Примечательно, что наше решение в его текущем состоянии может пропустить определенные изменения, выполненные с несжатыми изображениями или изображениями, сжатыми кодеком без потерь.

Возьмем, к примеру, сценарий, в котором редактор вставляет фрагменты из одного файла изображения RAW (TIFF, PNG…) в другой сжатый без потерь файл, а затем сохраняет окончательный вариант JPEG только один раз.В этом случае наше решение сможет сказать, что изображение действительно было изменено в каком-то графическом редакторе, но, скорее всего, не сможет определить точное местоположение посторонних объектов. Однако, если вставленные биты были взяты из файла JPEG (что весьма вероятно, поскольку большинство изображений сегодня фактически хранятся в формате JPEG), то наше решение, вероятно, сможет точно определить точное местоположение патчей.

6. Об авторах

	Алексей Кузнецов является начальником отдела GRC (управление рисками) в Международном банковском институте.Алексей — эксперт по моделированию бизнес-процессов.
	Яков Северюхин, заведующий лабораторией анализа фотоотчетов Международного банковского института. Яков является экспертом в области цифровой обработки изображений.
	Олег Афонин, директор по продажам и маркетингу Белкасофт. Он эксперт и консультант в области компьютерной криминалистики.
	Юрий Губанов — генеральный директор компании Белкасофт.Юрий — известный эксперт в области компьютерной криминалистики. Он часто выступает на известных отраслевых конференциях, таких как CEIC, HTCIA, FT-Day, ICDDF, TechnoForensics и других.

С авторами можно связаться по электронной почте [email protected]

7. Ссылки

1. Алгоритмическая защита журналистской честности http://lemonodor.com/archives/2008/02/protecting_journalistic_integrity_algorithmically.html#c22564

2. Обнаружение подделки копирования-перемещения в цифровых изображениях http://www. ws.binghamton.edu/fridrich/Research/copymove.pdf

3. Джон Грэм – Детектор инструмента клонирования Камминга http://www.jgc.org/blog/2008/02/tonight-im-going-to-write-myself-aston.html

4. Демозаика: интерполяция массива цветовых фильтров http://www.ece.gatech.edu/research/labs/MCCL/pubs/dwnlds/bahadir05.pdf

5. Получение цифровых доказательств: методы, приемы и проблемы http://forensic.belkasoft.com/en/retrieving-digital-evidence-methods-techniques-and-issues

Колонка: Скандал с Wells Fargo оказался даже хуже, чем вы думали

Одно полезное практическое правило, когда дело доходит до скандалов в бизнесе, состоит в том, что они часто усугубляются после первоначального раскрытия информации, даже после ряда «официальных» расследований.Скандал с несанкционированными учетными записями в Wells Fargo — показательный случай, и мы не считаем это комплиментом.

Последние разоблачения о скандалах с Wells Fargo поступили к нам из Управления валютного контролера, ключевого федерального банковского регулятора.

В конце прошлой недели OCC разгромил группу бывших руководителей банка, выдвинув новые обвинения в предполагаемых должностных преступлениях и бездействии в связи со скандалом с несанкционированными счетами и потребовав миллионы долларов в виде штрафов и других дисциплинарных мер.

Я участвовал в войне в Персидском заливе в 1991 году. … Во время войны в Персидском заливе в 1991 году у меня было меньше стресса, чем во время работы в Wells Fargo.

Обращение сотрудников к руководству Wells Fargo

Бывший председатель и исполнительный директор Wells Джон Ф. Стампф урегулировал обвинения OCC, согласившись на постоянный запрет на работу в банковской сфере и наложение штрафа в размере 17,5 миллионов долларов. Это помимо 41 миллиона долларов в виде вознаграждения за акции, которые он лишился, когда ушел из Well Fargo в 2016 году, и еще 28 миллионов долларов в качестве компенсации, которую банк отнял у него после скандала.

Два других бывших руководителя также рассчитались с OCC на общую сумму 3,5 миллиона долларов. Однако пять других руководителей оспаривают штрафы OCC на публичных слушаниях перед судьей по административным делам. Главным среди них является Кэрри Толстедт, которая в качестве главы отделения банка Wells Fargo якобы курировала условия, приведшие к скандалу. OCC требует 25 миллионов долларов от Толстедта и в общей сложности 10,5 миллионов долларов от четырех других.

Адвокат Толстедта сказал, что она будет оправдана и что она действовала «с предельной честностью и стремлением поступать правильно».Адвокаты большинства других аналогичным образом заявляли о невиновности своих клиентов.

OCC подкрепил свои обвинения 100-страничным уведомлением, в котором были добавлены новые детали условий, приведших к скандалу и бездействию топ-менеджеров и совета директоров Wells Fargo, даже когда статьи в The Times впервые разоблачили несанкционированных учетных записей в 2013 году. Документ OCC эффективно излагает дорожную карту того, как спровоцировать серьезные правонарушения со стороны рядовых сотрудников и как умышленно избежать пресечения их, как только они происходят.

Документ изобилует свидетельскими показаниями и документальными свидетельствами того, как рядовые работники подвергались преследованиям, запугиванию и унижениям, заставляя их нарушать закон, открывая несанкционированные счета для достижения целей продаж, которые их собственное начальство признало «недостижимыми». Картину, которую рисовали сотрудники, представляли офисы банковских продаж, которые напоминали потогонные мастерские 1930-х годов или розничные склады наших дней.

«Я участвовал в войне в Персидском заливе в 1991 году», — написал один сотрудник в офис Штумпфа в 2013 году, согласно документу.«У меня было меньше стресса во время войны в Персидском заливе 1991 года, чем при работе в Wells Fargo». Другие сказали, что их предупредили, что «если они не достигнут целей по продажам, их «переведут в магазин, где кто-то был застрелен» или «заставят гулять под палящим солнцем вокруг квартала».

Петля на наших шеях затянулась», — пожаловался Толстедту и Штумпфу другой рабочий. «Этот тип практики гарантирует высокий оборот … [и] банкиров, которые на самом деле являются финансовыми растлителями [и] мошенниками.”

Документ также указывает на последствия этого; Wells Fargo, как отмечает OCC, изо всех сил пыталась восстановить свою репутацию добросовестной компании, одновременно выплачивая сотни миллионов долларов в качестве судебных и административных расходов, а также потенциально сталкиваясь с еще миллиардами долларов.

Нынешний генеральный директор банка Чарльз Шарф, бывший генеральный директор Visa и BNY Mellon, на прошлой неделе заявил сотрудникам, что условия, изложенные OCC, «непростительны». Наши клиенты и все вы заслужили большего от руководства этой компании.

Напомним, сотрудники отдела продаж в местном банке Wells Fargo — то есть розничном подразделении, отвечающем за потребительские сбережения и расчетные счета, а также кредитные и дебетовые карты — открыли миллионы неавторизованных счетов и выпустили миллионы неавторизованных карт для удовлетворения наказание целей продаж под страхом увольнения. Эта практика продолжалась около 14 лет, начиная с 2002 года.

Большую часть этого периода высшее руководство, включая Штумпфа, хорошо знало о проблеме.Но поскольку репутация Wells Fargo среди инвесторов отчасти основывалась на ее предполагаемом успехе в «кросс-продажах», то есть на привлечении клиентов к открытию нескольких учетных записей и подписке на несколько услуг, они закрывали глаза на растущее количество проблем. На самом деле, продавцы обманывали клиентов, иногда обременяя их неоправданными сборами и даже портя их кредитные отчеты.

О планах и многих подробностях этого дела уже сообщалось ранее, начиная со статей The Times в 2013 году.Но отчет OCC содержит шокирующие новые подробности о давлении, которому подвергались рабочие, и степени преднамеренной слепоты наверху.

Жалобы клиентов на несанкционированные счета поступили в линии жалоб банка. Некоторые доходили до Штумпфа и его подчиненных напрямую. В 2014 году, сообщает OCC, знакомый Штумпфа пожаловался сотрудникам банка «на какие-то дебетовые карты, которые он получил по почте без согласия».

В 2012 году бывший руководитель Wells Fargo пожаловался непосредственно Толстедту на то, что его жена получила две дебетовые карты, которые она не запрашивала.OCC говорит, что Толстедт попросила руководителя «перестать рассказывать эту историю, потому что она думала, что это плохо отражается на Community Bank».

Начиная с 2012 года, как сообщает OCC, банк начал отслеживать неправомерные действия продавцов. Но он разработал мониторинг так, чтобы свести к минимуму свои выводы, и искал только определенные правонарушения, избегая многих других красных флажков несанкционированного открытия счета.

«Сотрудников привлекали к расследованию только в том случае, если они так часто совершали неправомерные действия в сфере продаж», что они оценивались как «лучшие 0.01% или 0,05% от общего числа правонарушителей». Это означало, что хотя 30 000 сотрудников ежемесячно проявляли подозрительную активность, расследованию подвергались лишь трое в месяц.

В какой-то момент сотрудники службы безопасности открыли несколько секретных счетов, не связанных с реальными клиентами, чтобы выявить неправомерные действия. В течение 24 часов после открытия счетов два сотрудника отдела продаж заказали дебетовые карты для клиентов, утверждая, что они разговаривали с клиентами напрямую.

«Боже, — сказал позже один из сотрудников службы безопасности.«Все, что я мог сделать, это покачать головой».

Действия продавцов было нетрудно понять, учитывая давление, в котором они находились. Какими бы карательными ни были цели продаж, некоторым работникам угрожали дисциплинарным взысканием за то, что они не превышали их. Текучесть достигла 35%, что должно было привлечь внимание руководства, хотя бы потому, что текучка такого масштаба влечет за собой большие затраты на набор и обучение.

Толстедт и Штумпф отклонили вопросы о скандале, продолжая приписывать его нескольким «плохим парням» в отделе продаж.Но, как отмечает OCC, «сотрудников с гораздо большей вероятностью привлекали к ответственности за невыполнение поставленных перед ними задач по продажам… чем за неправомерные действия в сфере продаж».

В конце концов банк заявил, что с 2011 по конец 2016 года он уволил 5300 сотрудников за неправомерные действия при продажах, но более 8500 — за проблемы с производительностью, в том числе за невыполнение планов продаж. Увольнения за неправомерные действия были лишь «верхушкой айсберга». — рассказали ОСС силовики.

Толстедт и другие руководители продолжали отрицать серьезность проступка, но похоже, что по крайней мере один член совета директоров не был обманут презентацией Толстедта в октябре 2015 года.Она продемонстрировала «непонимание… масштабов или серьезности дела», — сказал директор OCC. «Поэтому у меня была очень негативная личная реакция. … Я только что сказал [презентация Толстедта], ну, извините за мой язык. Кажется, я назвал это частью [ругательства]».

В отчете OCC этот директор указан только как бывший председатель комитета совета директоров по рискам, а не по имени. Председателем комитета по рискам в то время был Энрике Эрнандес-младший, руководитель бизнеса из Пасадены, который больше не входит в совет директоров Wells Fargo, но является неисполнительным председателем McDonald’s. Эрнандес не ответил на сообщения, оставленные в его семейном бизнесе Inter-Con Security.

Наиболее актуальным вопросом, поднятым в отчете OCC, могут быть последствия того, что такие суровые условия труда подстрекают рабочих к неправомерным действиям, при этом они постоянно не в состоянии распознать и искоренить реальную причину, то есть среду, созданную руководством.

Wells Fargo нанесла серьезный ущерб не только своим клиентам, но и себе, отмечает OCC. На данный момент компания заплатила 70 миллионов долларов юридическим фирмам за расследование скандала, 185 миллионов долларов в виде расчетов с государственными органами, 97 миллионов долларов консультантам, которым поручено решить проблему, и 142 миллиона долларов в счет расчетов с клиентами.Компания заявляет, что может столкнуться с дополнительными расходами в размере 3,9 млн долларов, связанными со скандалом.

По состоянию на 2017 год, по данным American Banker, репутация банка находилась в состоянии «свободного падения». В 2018 году банк потратил сотни миллионов долларов на маркетинговую кампанию под названием «Восстановление», чтобы предположить, что он оставил свои проблемы позади. Однако примерно в то же время компания заявила в суде, что ее заявления о том, что она работала над «восстановлением доверия» среди своих клиентов и «пыталась быть более прозрачной» в отношении своих скандалов — заявления, сделанные ее тогдашним генеральным директором Тимом Слоаном, — были просто «пухлый.

Инвесторы мало верят в усилия Wells Fargo по восстановлению своей репутации. Как отмечает OCC, конкуренты банка продемонстрировали значительный рост цен на свои акции с момента первого урегулирования Wells Fargo в сентябре 2016 года, в то время как акции Wells Fargo практически не изменились.

До сих пор скандал с продажами и другие возникшие последствия стоили Wells Fargo двух генеральных директоров — Штумпфа и Слоана, которые ушли в отставку в марте прошлого года. Банк частично переформировал свой совет, но шесть директоров, которые работали во время скандала и после него, двое еще в 2009 году, остались на своих местах.