Обустройство и планировка приусадебных участков

Вопрос, как распланировать дачный участок, чтобы отдыхать и работать на нем было удобно, весьма актуален. Это несложно, если руководствоваться некоторыми несложными правилами зонирования и оформления ландшафта.

Суть ландшафтного дизайна заключается вовсе не в обилие посадок, а в правильном сочетании растений и построек

Общие правила планировки участка

Планирование начинается с чертежа садового участка. Общий вид такой схемы зависит от рельефа, формы, размеров оформляемого пространства. Проще всего организовать планировку участка 9 соток правильной прямоугольной формы, особенно, если он не слишком узкий. Для начала требуется спланировать, где и что разместится, изобразить это на чертеже.

От площади, формы и рельефа участка зависит расположение построек, разбивка сада и огорода

Современные стили ландшафтного дизайна

На фото дизайн и планировка участков загородных домов – это обычно смешанная стилистика или имитация английского стиля.

Реже встречаются средиземноморский, хай-тек, китайский и минималистичный.

Регулярный стиль характеризуется геометрическим расположением объектов и лучше всего подходит для участков с плоским рельефом

Смешанный стиль оформления территории

Такой дизайн – наиболее бюджетный вариант. Здесь допустимы старинные предметы и кирпичная кладка, дорожки из древесных спилов и песчаные тропинки, «сад камней» и кусочек хвойного леса, высокие клумбы и легкая садовая мебель.

Смешанный стиль идеально подойдет для оформления участка, на котором одна часть ровная, а другая – рельефная

Оформление дачи в английском стиле

Английский или пейзажный стиль предполагает романтическую атмосферу и отсутствие ломаных линий. Небольшие склоны здесь оставляют, тропинки оформляют так, чтобы они выглядели естественными. Подходящие цвета – зеленый, серый, серебристо-белый. Приветствуется вертикальное озеленение и натуральные материалы.

Сад в английском стиле часто называют “ландшафтной классикой”

Первый этап планировки — условное зонирование участка

Примерный план участка ландшафтный дизайн, выглядит так:

• жилая зона с домом;
• сад с огородом;
• место для отдыха.

Пример зонирования загородного участка

Когда участок достаточно большой, на нем дополнительно выделяют место под игровую зону детей, выкапывают водоемы и др.

Зонирование производится арками, «живыми» заборами, декоративными экранами, садовыми фигурами, перепадом высот, цветом и светом.

Жилая

Перед тем, как разбить участок на зоны, стоит посмотреть фото в интернете. Первой создается жилая зона – сюда входит дом и небольшая прилегающая территория с клумбами. От парадного входа прокладывается дорожка к выходу с участка. В передней части территории размещают гараж или навес для машины.

Основное строение на участке – это жилой дом. Впоследствии его не передвинешь в ту или иную сторону, поэтому при выборе места для строительства верна пословица “семь раз отмерь, один раз отрежь”

Гараж может быть отдельным либо пристроенным к дому. В любом случае место для него лучше выделить ближе к проезжей части

Садово-огородная

Сад и огород планируют так, чтобы деревья не затеняли грядки. Желательно, чтобы данное пространство не было видно со стороны центрального входа и не портило общий вид дачи. Земля здесь должна быть плодородной, хорошо увлажняться, но не заболачиваться. Если территория очень маленькая, грядки обустраиваются так, будто это клумб, огораживаются бордюрами.

Растения в саду лучше высаживать не разрозненными группами, а группировать их в привлекательные композиции

Для огородной зоны следует выделить самое освещенное место на участке

Зона отдыха с мангалом или очагом

Данное место обычно располагается перед домом, его оформляют «живой изгородью». Кроме самой площадки, с навесом или без него, здесь разместится детская зона с качелями и горками. На просторной территории мест отдыха делается несколько – это зона рядом с очагом, где ставят стол, стулья, пространство около пруда, беседка в самом укромном и зеленом уголке сада.

Площадка для отдыха должна быть скрыта от посторонних глаз

Место для детских игр делается там, где взрослым удобнее всего присматривать за малышами.

Место для детской площадки обычно выбирают под окнами кухни или гостиной

Хозяйственная

Здесь разместится баня или душевая, дровяник, туалет, сарай для хранения землеобрабатывающего инвентаря, вольеры или клетки с животными, а также места, где складируется собранный урожай. Зона частично или полностью располагается на «заднем дворе», вблизи огорода. Ее отделяют декоративными изгородями, посадками с вьющимися растениями.

Хозяйственная зона обычно располагается за домом и включает в себя как минимум сарай для инвентаря

Баню располагают подальше от жилого дома, причем как от своего, так и от соседних домов

Небольшие декоративные конструкции, детали

Планирование и украшение садового участка – неотъемлемые атрибуты ландшафтного дизайна. Когда пространство поделено на зоны, кроме огорода здесь разбиваются цветники, насыпаются альпийские горки, монтируются осветительные приборы, выкапывается пруд.

Облик участка становится уникальным, когда в его оформление вкладывают душу

Используйте потенциал вьющихся растений, которыми можно замаскировать неприглядные детали, украсить веранду или беседку

Освещение участка – элемент ландшафтного дизайна

Осветительные приборы монтируются вдоль дорожек, вокруг дома, декоративную подсветку размещают вблизи садовых фигур.

Обязательно подсвечивают периметр участка, места со ступеньками и просто опасные уголки. Прокладывать кабель нужно на стадии планирования, чтобы не разрушить то, что уже сделано.

В первую очередь необходимо продумать освещение главной дорожки, ведущей от калитки к парадному входу дома

Использовать нужно энергосберегающие лампочки, хорошо защищенные от воды, пыли. Хорошо смотрятся декоративные фонари «под старину», светящиеся «камни», садовые скульптуры со встроенной подсветкой, деревья с иллюминацией.

Освещение площадки для отдыха с помощью гирлянды, подвешенной к потолку террасы

Наиболее удобны «умные» светильники, включающиеся сами, когда становится темно, устройства с датчиками движения, звука.

Искусственные водоемы на придомовой территории

Местоположение водоема обдумывают еще на стадии планирования. Он не должен размещаться слишком близко к дому, находиться под деревьями, листья которых будут падать в воду. Чтобы упростить уход за прудом, его располагают неподалеку от источника воды.

Конструкция выполняется из старой ванны или тазика, бетона, камня, застилается ПВХ-пленкой либо покупается готовый резиновый предмет подходящей формы. Берега мини-озера декорируются камнями, живыми растениями, допустимо обустроить мини-водопад.

Искусственный водоем может представлять собой отдельный декоративный объект либо быть частью композиции с альпийской горкой

Размеры пруда зависят от площади участка и финансовых возможностей хозяев

Альпийская горка

Альпийскими называют искусственные возвышенности, состоящие из крупных камней и многочисленных растений, преимущественно цветущих. Альпинарии делаются различных размеров, в качестве основы допустимо использовать строительный мусор, сверху покрытый слоем плодородной почвы. Готовая конструкция должна хорошо обозреваться и освещаться большую часть дня. Большие горки оформляются ступеньками, а зона отдыха в виде беседки размещается на вершине.

С помощью альпийской горки можно украсить любой уголок сада

Каменная композиция должна органично вписываться в общий облик садового участка

Примеры проекта участков разной формы

Красивый приусадебный участок планировка обустройство дизайн фото – это коттедж, утопающий в зелени или стоящий посреди аккуратно постриженного газона, небольшой домик с террасой или пространство с прудом, беседками. Узкий, длинный «клочок земли» оформлять сложнее. Важно поставить дом так, чтобы он не перегораживал все пространство, не затенял огород и дачу соседей. На квадратном все зоны размещаются в разных углах, а наклонный разбивается на «ярусы» – на верхнем будет дом, ниже зона отдыха, потом огород.

Квадратный участок Узкий участок Трапециевидный участок

Заключение

Распланировка дачной местности – сложная, но выполнимая задача. От правильности ее выполнения зависит общий вид участка, удобство перемещения по нему. Красиво обустроить дачу можно самостоятельно либо обратившись к специалистам по ландшафтному дизайну.

Видео: Обустройство участка – с чего начать?

Фото: Лучшие идеи оформления загородного участка

обустройство дачного земельного приусадебного участка, ландшафтный дизайн территории

Идеальная дача – не рекламный миф строительных и кадастровых компаний. Это тщательно продуманная планировка и дизайн дачного участка и выбор качественных строительных материалов. При соблюдении этих условий даже небольшой участок станет отличным местом для отдыха в любое время года.

Особенности

Каждый владелец дачного участка знает, что это место для души, отдыха и практической пользы. Он необходим для выращивания урожая, оздоровительных процедур на природе и свежем воздухе, а иногда просто для поездки на барбекю.

И для извлечения максимальной пользы от поездок на дачу территория должна быть грамотно зонирована и оснащена функциональными постройками.

Планировка участка – самый ответственный момент разработки проекта. При размещении планируемых на участке объектов необходимо учитывать большое количество факторов:

Размеры участка

Чем меньше площадь земли, тем компактнее должны быть постройки. Так, грамотно распланировать приусадебный участок в 6 соток гораздо сложнее, чем в 16 или 20 соток.

Чтобы сооружения не занимали место, отведённое под разведение овощных и плодовых культур или цветников, имеет смысл остановить выбор на полутораэтажном или двухэтажном домике и грамотно распланировать внутреннее пространство хозяйственных и дополнительных построек. Если же дача не предназначена для агрокультурных экспериментов, располагать постройки можно любым образом.

Главное, опираться на практичность. Например, гараж удобнее размещать при въезде на участок, а баня на первом этаже дома поможет сделать его теплее, поскольку весь дом будет прогреваться вместе с ней.

Особенности местности

К этому пункту относится рельеф участка (на возвышенности или в низине), тип почвы, уровень влажности почвы, наличие природных образований, грунтовых вод и подобные нюансы.

От рельефа почвы зависит размещение построек и ландшафтный дизайн. С их помощью можно визуально скорректировать наклоны и горки на земельном участке.

Тип почвы влияет на возможность высаживать овощи, ягоды, цветы на участке. Если это чернозём умеренной влажности, в нём приживётся практически любая культура, а если почва глинистая или песчаная, её рекомендуется взрыть и удобрить перед высаживанием семян и саженцев.

Также разные типы почвы по разному «проседают» под тяжестью построек, и это важно учитывать при выборе строительных материалов. Некоторые типы почвы нуждаются в дополнительном уплотнении перед возведением построек.

Также сказывается и наличие природных образований в почве. Большое количество камней, извести и других примесей сначала нужно нейтрализовать, иначе вместо спелых ягод и моркови к середине лета на грядках будут чахлые кустики без плодов.

Влажность почвы – один из самых важных элементов успешного разведения сада и огорода. Если земля сухая, необходимо позаботиться о подводе воды или системе полива. А наличие грунтовых вод сильно упрощает подобную задачу. Собственный колодец с насосом на территории обеспечит чистой питьевой водой и ресурсами для полива зелени.

Стороны света

Этот фактор влияет и на выбор оптимального расположения дома, и на размещение разных культур в разных зонах садово-огородной территории. Если разместить дом глухой стеной к южной стороне, он будет тёмным и сырым, поэтому лучше размещать домик на солнечной стороне.

Некоторым растениям для хорошего роста необходимо много солнечного света, их стоит высаживать на открытых участках. Другие, наоборот, предпочитают влажность и тень, им больше подойдёт северная сторона.

Уже имеющиеся на участке объекты

Проблема чаще всего встречается в том случае, если он был приобретён не в виде земельной площади, а от предыдущих владельцев. Если это зелень различного сорта, от газонной травы до деревьев, её проще использовать в целях красивого обустройства участка. Трава может гармонично вписаться в оформление ландшафта цветами, а рядом с деревьями идеальное место для размещения зоны отдыха.

Другой вопрос, если это жилое помещение или бытовые постройки. Их демонтаж – дело трудоёмкое и дорогостоящее. Стоит планировать обустройство дачного участка, обыграв имеющиеся объекты так, как вам будет удобно.

Цель планирования

Это самый простой вопрос для дачника-новичка. Чтобы определиться с типами необходимых построек, достаточно лишь выделить основные функции дачи: место труда, зона отдыха или совмещение первого и второго.

Возможности подвода коммуникаций

Обустройство всесезонного загородного дома – грамотные инвестиции в круглогодичный отдых. Но хороший дом требует оснащения всеми необходимыми для жизни коммуникациями: свет, вода, тепло.

Необходимо заранее рассчитать, как они будут подведены и в какую сумму будет обходиться обслуживание дома в разные сезоны.

Принципы зонирования

Разделение земли, прилегающей к загородному дому, подразумевает составление детального инженерностроительного проекта. Он должен включать в себя все объекты во всех возможных взаимосвязях, ландшафтный дизайн каждого из них в отдельности и всей композиции в целом.

Важную роль играют личные предпочтения владельца участка, однако важно принимать во внимание и проверенные варианты. Специалисты рекомендуют следовать рабочим правилам, чтобы грамотно распланировать участок:

• Определить рациональное соотношение частей земли для разных зон. Проверенная временем формула гласит, что на жилые постройки должно быть отведено не больше 10-15% участка, на хозяйственные постройки можно выделить от 15 до 20%, а для размещения садового хозяйства требуется не менее 65-70%.
• Соблюдать дистанцию между объектами. Между постройками расстояние не обязательно делать большим, а вот зелень, цветы и разнообразные плодовые культуры желательно максимально удалить от них.

Особенно губительно сказывается на насаждениях близкое расположение к жилому помещению. Дистанция до него должна составлять от 200 до 600 сантиметров.

• Учитывать географию региона. Здесь важно соблюдать и расположение земли относительно сторон света, и особенности климата в регионе. Так, при повышенном уровне сухости и температурного режима деревья высаживают на фронтальной стороне, а более низкие растения – позади дома.

Влажные и низкотемпературные условия менее губительны, если сад разбить в глубине участка, а грядки и клумбы – рядом с домом.

• Учитывать ветреную сторону. Чаще всего она бывает одна, и важно размещать постройки и насаждения так, чтобы они были защищены от ветра. Например, хорошо размещать ягодные кусты вдоль заборов.
• Соблюдать санитарные нормы. Они регламентируют размещение компостных, выгребных ям, туалетов на расстоянии не меньше 12 метров от жилых построек. Если на даче планируется держать животных (кроликов, кур, и других), их клетки и загоны должны размещаться не ближе 7 метров.
• Соблюдать строительные нормы при возведении жилых построек. Проект дома должен быть утверждён и одобрен как пригодное и безопасное помещение.
• Соблюдать требования безопасности при организации зон отдыха, игровых и детских зон.

• Учитывать форму участка. Часто встречаются следующие виды:
  • Квадратный. Форма квадрата во многих отношениях является самой удобной. Особенно если размеры участка достаточно большие, оформить его не составит труда. Это удобная база для размещения всех зон и красивого оформления дизайна.

• Прямоугольный. Оформление правильного прямоугольного участка также относится к универсальным и удобным вариантам. Дача на таком участке часто размещается сразу за парадной зоной, немного левее центра, напротив неё может быть благоустроенная зона отдыха или игр, а остальную площадь участка рекомендуется засадить фруктовыми деревьями, культурами и цветами, ориентируясь на убывание высоты зелени. Также можно расположить кусты вдоль заборов, а в центре организовать садик или огород.

• «Пенальный». Это условное название для узкого и длинного по форме участка. С ним возникает значительно больше трудностей на этапе планировки, но всё же на нём можно удачно разместить все необходимые зоны. Оптимальный вариант – это размещение застроек на противоположных концах участка, а садово-огородной зоны – по центру.

Также ландшафтные дизайнеры рекомендуют воспользоваться одной хитростью: организовать зелёные насаждения так, чтобы участок не просматривался полностью. Помогут деревья, живые изгороди и кустарники.

• Г-образный. На первый взгляд, участок Г-образной формы должен казаться проблематичным, однако у него есть свои преимущества. Сам ландшафт подсказывает, как правильно разместить зоны: прямоугольную часть делят на зоны как садовый участок стандартной формы, а выступающую часть оформляют как обособленную зону для отдыха и игр.

• Треугольный. Схема треугольного участка на практике встречается достаточно редко. Его планировка считается одной из самых сложных. Традиционно жилое помещение размещается по центру, перед домом входная и въездная группа, а за ним – территория для отдыха. Все три объекта должны просматриваться. Хозяйственным постройкам отводятся угловые зоны, а на остальной территории размещается садово-огородная зона.

Функциональные зоны на участке:

Парадная (входная и въездная группа)

Несмотря на ограниченный перечень функций, это одна из самых важных зон. Её главная роль – представительская, поскольку парадный вход все видят в первую очередь. При этом её размеры достаточно невелики. Даже с учётом размещения гаража для автомобиля она не может занимать больше 5-6% от всей территории.

В связи с особенностями функционирования, эта зона должна включать в себя удобную дорогу к дому шириной от 1,5 до 2,5 метров, место для парковки автомобиля, а в идеале ещё и гараж.

При обустройстве дороги важно учитывать, что на ней не должна застаиваться вода. Необходимо организовать отводы и стоки. Также на транзитную зону оказывается большая нагрузка, поэтому рекомендуется выбирать для отделки износостойкие материалы. Дорожка может быть асфальтовая или из каменной плитки. Свободные от дорожки участки можно декорировать зеленью, но не плодовых сортов. Подойдут кустарники и цветущие клумбы.

Жилая

Это основа основ всего участка, хотя её площадь составляет меньше 1/5 земли. Именно с размещения на схеме жилого дома начинается зонирование всей территории. Дом рекомендуется располагать на достаточно большом расстоянии от хозяйственных объектов, и его тень не должна закрывать свет светолюбивым растениям.

Активная

Хотя название «зона отдыха» отсылает к спокойному времяпрепровождению, отдых на даче, как правило, активный. К ней дизайнеры не предъявляют особых требований. Она может состоять из любых элементов: зона для барбекю, площадка для детских игр, волейбольная площадка, место для размещения шезлонгов, беседки, террасы, патио. Их выбор зависит от увлечений и предпочтений владельцев.

Важно соблюдать лишь несколько правил: зона отдыха – это безопасная для всех зона, она размещается за домом и сочетается по стилю с оформлением участка и дома.

Садово-огородная

Это самая большая и самая освещённая территория участка. Помимо практической пользы (урожай, витамины, семена), она может нести ещё и декоративную функцию. Для этого грядки делают нестандартной формы, обрамляют бордюрами, сочетают с цветочными насаждениями.

Важно размещать светолюбивые растения под солнцем, а тенелюбивые – за деревьями или постройками.

На стыке садовой и хозяйственно-бытовой зон находятся теплицы и парники. Они могут размещаться в непосредственной близости от грядок.

Хозяйственно-бытовая

В основном, состоит из построек хозяйственного назначения. К ним могут относиться гаражи, бани, сарайчики, складские помещения, погреба. Главная черта этой зоны – практичность. Дорожки между постройками должны быть удобными, материалы для строительства – износостойкими, устойчивыми к негативным факторам окружающей среды.

Замаскировать хозяйственно-бытовые объекты на участке можно при помощи зелени, как кустовой, так и вьющейся. Актуально использовать цвета зелёного массива для отделки.

Зона отдыха

Поскольку дача преимущественно рассматривается как место для физического и душевного отдыха, обустройство конкретно зоны отдыха требует более детального рассмотрения.

Существует несколько разновидностей площадок:

• Открытая. Это любая территория, не оборудованная крышей. На ней могут располагаться мангалы, костровище, решётки для барбекю, сидячие места (стулья, скамейки), столик.

Мебель желательно приобретать пластиковую, если она постоянно находится на улице. Другая мебель быстро придёт в негодность из-за погодных условий, если не убирать её в дом.

Большая открытая зона может включать в себя детскую площадку, стол для игры в теннис или волейбольную сетку, бассейн, тренажеры, шезлонги. Последние удобно размещать и на маленькой территории, ведь их легко сложить и убрать при необходимости освободить место.

• Закрытая. Это всевозможные беседки, веранды, террасы (застеклённые и открытые), оборудованные зоны под крышами и козырьками.

Преимуществ у закрытой зоны больше: внезапный дождь не нарушит планов, погодные условия оказывают меньше негативного влияния на состояние мебели, можно использовать более интересную мебель: плетёные стулья, текстильные кресла, подушки и пледы, создающие атмосферу уюта.

• Патио. Один из модных в настоящее время способов оформить зону отдыха на даче – это обустройство небольшого закрытого «дворика» внутри двора. Как правило, он имеет прозрачную крышу и не имеет стен, поэтому его нельзя причислить ни к открытым, ни к закрытым типам. Внутри патио удобно размещать горшечные растения и кадки с цветами, декоративные элементы в виде фонарей, мебельную группу. Идеально вписываются кресла с текстильными чехлами из натуральных материалов, деревянные и плетёные стулья, круглые столики.

Дворик патио – это уютное гнёздышко в итальянском стиле, скрытое от глаз.

• Мобильная. К мобильным относятся все раскладные и переносные конструкции, которые можно расположить в любом удобном месте, а потом сложить и убрать до следующего раза. Этот вариант экономит пространство на участке, позволяет использовать зону отдыха при разных погодных условиях, но мобильные конструкции менее прочные.

Если в хорошей беседке или на застеклённой террасе можно попивать чай, когда на улице дождь и ветер, то мобильная конструкция уже не спасёт от плохой погоды.

При оформлении зоны отдыха необходимо учесть:

• Какой процент территории она будет занимать;
• Как она будет сообщаться с другими зонами;
• Каким образом она изолирована от других зон и посторонних глаз;
• Подойдёт ли она для отдыха всей семьи. Маленьким детям сложно просто сидеть на месте, пока взрослые колдуют над мангалом, им необходимо занятие. Лучше всего для этого подходит небольшая детская площадка, оборудованная по всем правилам безопасности;

• Каким образом будет устраняться вода после дождя;
• Какая в ней будет размещена мебель;
• Какие будут использованы аксессуары. На этапе проектирования вопрос о приобретении подушек и фонариков кажется незначительным, однако именно такие детали делают экстерьер завершённым, уютным и подходящим для отдыха;
• Какие понадобятся источники освещения.

Составление плана

Планирование садового участка и оформление проекта своими руками – ответственное мероприятие. Оно осуществляется с учётом всех правил зонирования дачного участка и размещения объектов относительно друг друга.

План необходим для наглядного представления будущего участка и для получения разрешения на строительство.

Конечно, самый простой и надёжный способ создать проект – обратиться к специалистам. Но если хочется подойти к делу с душой и выполнить эту работу самостоятельно или сэкономить на услугах дизайнера, нужно вооружиться готовыми примерами, чертёжными инструментами и терпением, и только потом приступить к делу.

Планировка осуществляется пошагово и начинается вовсе не с нанесения объектов на план участка. В первую очередь необходимо изучить особенности своего земельного участка (размеры и форму) и присмотреть возможные варианты оформления похожего участка.

Не обязательно копировать понравившийся вариант, но можно почерпнуть для себя полезные идеи и вдохновение.

Когда с желаемым видом, стилем и количеством объектов всё ясно, пора переносить чертежи из головы на бумагу.

Для этого необходимо нарисовать один-два эскиза на альбомном листе, взять план участка из БТИ и перенести его на миллиметровую бумагу формата А4 в двух экземплярах. Каждый экземпляр нужно расчертить на квадратики со стороной 1 см. Каждый квадратик будет равен одному квадратному метру.

Далее понадобятся простые и цветные карандаши, ластик, ножницы.

На один лист переносится эскиз, но уже с соблюдением уменьшенного масштаба, затем все объекты с листа вырезаются и прикладываются ко второму с целью выяснить наилучшее расположение объектов. Вырезанные детали можно перемещать по участку, увеличивать, уменьшать, разворачивать до тех пор, пока идеальное размещение не будет достигнуто.

Не стоит ограничиваться изображениями крупных объектов. Эффективнее планирование с применением самых мелких деталей, например, клумб, кадок с растениями, грядок, садовых фигурок. Также должны быть отражены все входы и выходы, коммуникации, план озеленения, все источники освещения и их размещение, дренажная система (если нужна).

Чертежи не всегда бывают достаточно показательными. Профессиональные дизайнеры рекомендуют воспользоваться специальными компьютерными программами для создания наглядной 3-D модели. По ходу разработки планировки и дизайна составляется смета и примерные сроки работ.

Для воплощения проекта в реальность нужны юридические основания. Быть владельцем земельного участка недостаточно для того, чтобы приступить к возведению построек на нем.

Несмотря на то, что земля считается собственностью, она взята в пожизненную аренду у государства, и многие возводимые на ней объекты должны быть узаконены (дом, баня, гараж, надстраиваемая мансарда, балкон, второй этаж).

Чтобы сам дачный участок перешёл в собственность, подаются документы в Росреестр:

• Регистрационное заявление по готовому образцу.
• Удостоверяющие личность документы.
• Оригинал и копия квитанций на оплату госпошлины.
• Выписка из кадастрового плана.
• Документ, на основании которого земля переходит в собственность (дарение, купля-продажа).
• Пакет документов со стороны, отчуждающей землю.

Зарегистрировать жилой дом можно только в том случае, если земля входит в состав населённого пункта или предназначена для сельскохозяйственных целей. При соблюдении этого главного условия узаконить надёжную, безопасную, пригодную для жилья постройку не составит труда, хотя и потребует времени и финансовых вложений.

Как разместить постройки?

Размещение построек на дачном участке регламентируют строительные и санитарные нормы, особенности формы и размеров участка и дизайнерская задумка.

Главным строением является дом, а уже на него ориентируются в выборе места для остальных объектов. Это важная и сложная задача, поскольку все постройки должны быть установлены с учетом санитарных и строительных норм не только внутри участка, но и относительно соседней земли.

Определяющими факторами для выбора места под дом являются:

• Учёт рельефа и сторон света. Это необходимо для того, чтобы дом в низине не был сырым, а на возвышенности не отбрасывал тень на посадки и соседний участок. От размещения по сторонам света зависит, насколько солнечным будет дом и как сильно его будет обдувать ветрами.

Оптимальный вариант – расположение дома окнами к юго-западной, юго-восточной стороне;

• Соблюдение норм противопожарной безопасности. Это зависимость расстояния между постройками внутри участка и за его пределами от используемых стройматериалов. Дом из камня и негорючих материалов – 5-6 м, из камня и дерева – 7-8 метров, только из дерева – не менее 10 м.
• Соблюдение санитарных норм. Удалённость от хозяйственных построек – 12-15 метров. Расстояние между баней и домом может быть меньше 6-7 метров. Гараж также размещается на расстоянии 5-7 метров.

• Учёт «красной линии». Красной линией называется расположение домов вдоль улицы. Как правило, оно требуется в дачных и коттеджных посёлках, а в обычных садовых хозяйствах его соблюдать не обязательно. Одинаковое расположение всех домов необходимо для того, чтобы строения не отбрасывали на соседние участки тень.

Стандартный отступ от линии дороги – 5 метров, что является достаточным для создания приватной зоны.

• Правильное размещение подъездного пути. На небольших участках рекомендуется размещать дом ближе к дороге, чтобы максимально уменьшить размеры въездной группы.
• Расстояние до построек на соседском участке. Если промежуток между домами определяется противопожарными нормами, то близкое соседство с животноводческими постройками или туалетной кабинкой на своем или соседском участке просто негигиенично и малопривлекательно.

Если участок небольшой и размещение разных объектов на положенном расстоянии невозможно, необходимо изолировать их друг от друга, используя правильное зонирование.

Способы зонирования

Дизайнеры используют много приёмов для визуального обозначения границ функциональных зон. Эти приёмы изолируют строения различного назначения друг от друга и украшают участок. Самые распространённые варианты:

• Садовые дорожки. Они не только чётко разделяют участок на отдельные фрагменты, но и выполняют практическую функцию – по ним удобно ходить.

• Живые изгороди. Это разноуровневые зелёные насаждения, от деревьев до низких кустарников, которые эстетично, но экономно разделяют пространство. Красиво смотрятся фигурные и стриженые деревца и кустарники, а также цветущие растения высотой от 1 метра (подсолнухи, георгины, золотые шары, терн и другие).

• Перепады высоты. Это искусственное углубление или возвышение некоторых участков земли, на которых создаются каскадные зелёные и цветущие композиции. Таким же образом можно замаскировать естественный рельеф участка.

• Арки и трельяжи. Они служат не только оригинальным украшением и помогают обозначить границы зон, но также создают тенистые участки и защищают от ветра. Для арок используются вьющиеся и ползучие растения – клематисы, декоративная фасоль, настурции, декоративный виноград, лимонник.

Используя растительность в качестве живой изгороди, тоже нужно соблюдать нормы:

• Стволы высоких деревьев размещаются не менее чем в 4 метрах от границы с соседним участком;
• Среднерослые – в двух метрах;
• Кустарники – в одном.

Прочие требования и нормы:

• У построек, расположенных близко к соседнему участку (100-150 см) направление ската крыши должно быть внутренним, на сторону собственного участка;
• Недопустимо отводить слив водостока на соседний участок;
• Точка замера расстояния – стена или цоколь строения. При наличии выдающихся на 50 и более сантиметров элементов – от самой выступающей точки.

Планирование «проблемных» территорий

«Проблемным» считается участок с нетривиальной формой или ярко выраженными особенностями рельефа (низина, земля с уклоном, участок, расположенный на склоне возвышающейся местности).

При планировании и дизайне важно учитывать все особенности неровного участка и постараться максимально замаскировать перепады высоты.

Не существует универсального решения для планировки и дизайна участков на склоне, возвышенности или в низине. Каждый из них индивидуален и требует особого подхода, поэтому проектом должен заниматься профессионал. Самостоятельно представить на бумаге и тем более воплотить его в жизнь будет сложно.

Однако у таких участков есть два значительных плюса: они стоят дешевле участков правильной формы на ровной земле и дают возможность оформить дом и сад оригинальным образом.

Опытные дизайнеры советуют решать проблему при помощи проверенных вариантов:

• Не пытаться разместить дом на верхней площадке склона. Это непрактично. Площадку придётся выравнивать и укреплять, подъём до дома будет долгим и утомительным, особенно с учётом того, что никто не ездит на дачу с пустыми руками. От гаража до дома получится значительное расстояние. Во-вторых, попытки «правильного» размещения жилого дома на «неправильном» участке лишают его индивидуальности и возможности спроектировать действительно интересное архитектурное сооружение. С большой вероятностью «утопленный» в склоне дом будет опираться на колонны, а площадку под ним удобно использовать как зону отдыха или игр.
• Укреплять участки склона под домом, чтобы не расползался грунт. Вероятность этого небольшая, но перестраховаться стоит. Способов «армировать» склон достаточно много: использование почвопокровных растений или полимерных материалов (геотекстиль, геоматы, геосетки и решётки, габионы и целлюлозные биоматы).

• Продумывать уклон и направление дорожек на участке. Он не должен быть слишком большим, чтобы подъём не превращался в испытание, и слишком пологим, чтобы на него не уходило много времени. Форма дорожек, их размер, цвет и фактура помогут скорректировать и зонировать пространство участка.
• Использовать террассирование и ступеньки прямо на склоне для разведения растений и овощных культур. Это и смотрится оригинально, и работает эффективно. Важно не забывать возводить подпорные стенки для наземных террас, чтобы их не размывало дождём и не разрушало ветром.
• Использовать видовые преимущества. Например, склон – готовая основа для разведения альпинария. Не потребуется дополнительных усилий по его обустройству. Растения на наклонной поверхности на затеняют друг друга, а значит, проще создавать из них композиции и они лучше будут цвести и плодоносить.

Альтернатива альпинарию – искусственные ручей, который легко «пустить» по склону, отделав его камнем. Также на склоне удачно размещаются лестницы, скамейки нетривиальных форм.

Как визуально увеличить?

Распространённая проблема дачных участков – маленькие габариты. При этом даже на 6-8 сотках необходимо разместить как минимум 4 из 5 функциональных зон.

Расширить возможности небольшого участка помогают несколько вариантов.

Первый из них – правильная застройка. Для этого ещё на этапе планирования необходимо грамотно располагать строения на территории участка и осуществлять выбор в пользу более нужных, чтобы не нагромождать небольшую территорию.

Также на практике можно выиграть немного пространства за счёт увеличения высоты некоторых построек. Однако важно учитывать, что максимально допустимая высота – 2 этажа, и не все типы помещений удобно делать высокими и заметными.

Альтернативный вариант – использовать цокольные этажи и погреба. Но и они – не универсальное решение, поскольку они часто бывают сырыми и холодными и пригодны мало для каких целей.

Третий путь – это использование всех возможностей ландшафтного дизайна для визуального преображения участка. Полезной площади от этого не прибавится, зато со стороны его форма будет выглядеть более правильной, а композиция в целом более гармоничной.

Популярные у ландшафтных дизайнеров приёмы:

• Уход от прямолинейной планировки. На небольшом участке (6-10 соток) рекомендуется избегать расположения всех строений в один ряд. Они не должны просматриваться друг за другом. Лучше размещать их на разных концах участка и стараться изолировать зоны, которые не должны быть взаимосвязаны, зелёными насаждениями.
• Маскировка забора зелёным массивом. Он скроет чёткие границы участка и немного раздвинет его в стороны;

• Использование ровного зелёного газона. Обширное цветовое пятно внесёт разнообразие в оформление участка и поспособствует его зрительному увеличению. Но газон должен быть ухоженным и свежим, иначе он испортит всю картину. В зонах, где обустроить хороший газон не позволяют климатические условия, отлично работают светлые «заплатки» из гравия и плит.
• Лаконичность и минимальное количество цветов. Порой встречается невероятное буйство красок на одной клумбе, но такое удовольствие – не для маленьких участков. Но это не повод расстраиваться. Разнообразие неприхотливых дачных цветов сегодня так велико, что красивую композицию можно составить, играя на оттенках одной палитры.

Главное, выбрать приятный глазу цвет и стойкие растения. Например, пионы для этой цели не подойдут из-за короткого периода цветения.

• Использование извилистых дорожек. Геометрия сильно «съедает» пространство и акцентирует внимание на несовершенстве форм участка. Немного петляющие дорожки – спасение для маленькой дачной территории.
• Нестандартная планировка. Этот вариант подходит для участков неправильной формы – угловых, треугольных, квадратных с неравными сторонами.
• Освещение. Действенный приём, помогающий сместить реальные границы пространства за счёт правильного размещения световых акцентов. Хорошо работают небольшие лампочки, газонные светильники, направленная подсветка снизу и немного вверх.

Один нюанс – днём такое освещение не играет роли. Это лишь вспомогательный элемент для других приёмов.

• Зеркальные поверхности. Из основ дизайна помещения многим известно, что отражающие поверхности и зеркала отлично справляются со зрительным увеличением пространства. Разумеется, это не значит, что на даче нужно пользоваться приёмом в такой же форме. На участке роль отражающих поверхностей играют искусственные водоёмы. Чтобы приём действительно работал, не стоит выделять их яркими цветами. Водоёмы должны располагаться на участке как естественные элементы композиции.
• Вертикальное озеленение. Это использование любых вьющихся растений, которые можно пустить по отвесной стене, беседке, ограде, фасаду дома и других построек. Они объединяют искусственно возведённые объекты с объектами живой природы и создают гармонию, работающую на увеличение пространства.

• Использование разноуровневого декора. На маленьких участках декор сам по себе будет лишним, но этот приём удачно вписывается в зонирование участка.
• Повторяющиеся формы. Фрактальные элементы всегда делают пространство чуть более изящным и цельным, а отсутствие раздробленности исключает лишние границы на участке, которые воспринимаются глазом как небольшие элементы.

Любая изогнутая форма с плавными очертаниями может повторяться в форме дорожки, скамейки, грядки, фонтана или искусственного пруда.

• Предпочтение растениям и деревьям с высоким и стройным силуэтом.
• Яркие акценты на разных сторонах участка. Это может быть скамейка, фонтанчик, необычное дерево или другой яркий элемент, который будет перетягивать внимание на себя, «ломая» прямую линию на границе участка.

Стили

Стиль загородного участка подразумевает не столько стиль дома, сколько оформление садовой территории. Садовых стилей насчитывается небольшое количество:

Формальный, или регулярный

Такой стиль – прерогатива любителей классики и симметричных форм, ведь в его основе лежит строгая геометрия, баланс линий и гармония. Дом является частью садового искусства и объединён с ним в цельную композицию. Отличительные черты формального стиля могут встречаться как одновременно, так и выборочно.

Самые распространённые из них:

• Наличие центральной осевой линии, которая делит участок строго пополам (широкая дорога, аллея). Дорожки он неё отходят строго правильные, прямые, поэтому не стоит пользоваться таким приёмом на маленьких участках. Они «съедят» пространство;
• Симметрия и зеркальное расположение объектов;
• Большая входная зона, часто в виде газона с симметричными насаждениями по периметру;
• Часто встречаются в регулярном стиле итальянские патио;
• Наличие партера;
• Обилие малых архитектурных форм. К ним относятся все способы украшения сада при использовании статуй, фонтанов, лестниц;
• Геометричные клумбы, цветники, рабатки, бордюры и арабески;
• Стриженые деревья и кусты.

Пейзажный, или ландшафтный

В пейзажном стиле доминирует естественность. В нём задействованы все особенности рельефа, а недостатки легко превращаются в оригинальное украшение дачного участка. Сделать его самостоятельно гораздо проще, чем оформление в регулярном стиле, он требует меньше щепетильности и даёт простор для фантазии.

Однако важно соблюдать цветовые сочетания и не переступать за черту естественности сада, которая граничит с неухоженностью.

Характерная черта пейзажного стиля – естественность и «подражание» природе: отсутствие зеркальности, строгой геометрии, нарочитости в размещении объектов и декора. Вместо газона могут присутствовать открытые поляны естественного происхождения. Строго изолированные друг от друга сорта растений заменяют смешанные цветники. Вместо фонтанов – естественные водоемы, ручьи.

В рамках этих двух стилей существует множество более специфичных направлений:

• Традиционные восточные сады. В них царствует простота, красота и высшая гармония китайских и японских садов. Используется зелень, камень, водоемы, натуральное дерево.
• Английский стиль. В нём сочетается геометрия и естественность, яркие краски, интересные растения, арки, пруды и затейливые калитки. Предпочтение отдается вьющимся и многолетним растениям.
• Стиль прованс. Он объединяет в себе романтику французских садов, американский кантри, образ сада из итальянской глубинки и другие «провинциальные» мотивы. Приветствуются натуральные материалы, аксессуары из текстиля, садовые фигурки, обилие мелких цветов.
• Модерн. Такой стиль подразумевает под собой абсолютно любую дизайнерскую задумку, будь то минимализм или буйство красок и фактур. Распространено сочетание зелёных насаждений с малыми архитектурными формами нетривиального вида: деревянные, гипсовые, металлические объекты.

Декор

Декорирование участка включает в себя многие уютные мелочи, придающие ему индивидуальность – от украшения земли при помощи фруктового сада и цветочных грядок до интересной мебели в зоне отдыха. Выбор декора – дело сугубо индивидуальное, но есть несколько универсальных решений, которые помогут придать характер дачному участку:

• Использование натуральных материалов: дерево, текстиль, камень. Особенно актуально это для зоны отдыха.
• Интересная мебель. Это могут быть как плетёные кресла, так и самодельные стулья из старых шин или пеньков, скамейки и столы из паллет. Даже гамак в зоне отдыха в этом случае можно отнести к необычной мебели;
• Использование предметов не по прямому назначению. Например, можно высадить цветы в корзины или кастрюли или выкрасить старый велосипед в яркий цвет и разместить на нём цветочные поддоны.
• Новая жизнь старым вещам и украшения, сделанные своими руками. Здесь можно перечислять варианты до бесконечности. Это могут быть клумбы из автомобильных шин, «ветерки» из стеклянных бутылок и бусин, плафоны на фонари из шпагатной нитки и многое другое.

Красивые примеры

Дачный участок может быть привлекательным при любой площади. Главное, подойти к планировке с умом и использовать интересные дизайнерские решения и приёмы визуального увеличения пространства.

Облагородить большой участок ещё проще, ведь на нём можно разместить и красивые цветущие клумбы, и фруктовые деревья, и зону отдыха, и большой дом с беседками и террасой. Найдётся место даже для бассейна и гостевого домика.

Какими бы ни были размеры участка, залог удачной планировки и красивого дизайна – наличие продуманного проекта и соблюдение гармонии с природой.

О том, как осуществить планировку дачного участка, смотрите в следующем видео.

Фото примеры дизайна ландшафта в приусадебной зоне

На сегодняшний день ландшафтный дизайн вполне можно считать искусством создания комфортных условий для уютного проживания и отдыха людей. Одно из Семи чудес света — Висячие сады Семирамиды, справедливо можно считать основой садового дизайна.

Примеры ландшафтного дизайна приусадебного участка

Сейчас ландшафтный дизайн, фото примеры которого будут предоставлены ниже, поражает своей уникальностью и в то же время простотой.

Множество идей позволяет сделать ваш приусадебный участок красивым и неповторимым, а главное, все зависит только от вашей креативности.

Садовые мостики в декоре сада

Главный плюс  садовых мостиков —  зрительное увеличение площади участка и придание вашему саду нового, оригинального вида. Стоит заметить, что такие мостики так же служат в роли составляющей прогулочного маршрута, делая его более выразительным и впечатляющим. Садовые мостики не слишком дорогие, а материал, из которого они делаются, может быть самым разнообразным  (дерево, металл, камень). Если вы решите обустроить ваш двор такими мостиками, не пожалейте денег и закажите изделие ручной работы, тем более присутствует вариант изготовления мостика по вашему собственному эскизу!

 Сухой ручей, почти как с водой

Сухой ручей, без воды, имитация галькой.

Лучшим дополнением для вашего сада, безусловно, можно считать сухой ручей. Этот прием ландшафтного дизайна представляет собой природные камушки, выложенные в виде высохшего русла. Используют сухой ручей в местах, где создание искусственного водоема по каким либо причинами невозможно. Сама идея родом из Японии, где сухой ручей не только очень популярен, но и считается, что в нем заложен некий сакральный смысл.

Жители Японии верят, что если сад украсить таким декоративным решением, то это принесет хозяевам гармонию и благополучие в их дом. Что касается создания сухого ручья, то для этого вам потребуется ваша фантазия, природные камни и по желанию каменная крошка (с помощью нее можно изобразить поверхность воды). Контуры ручейка можно украсить не только цветами, но и такими декоративными растениями, как: можжевельник, карликовая ель либо горная сосна. Так же можно комбинировать разные приемы ландшафтного дизайна, в нашем случае установив над сухим ручьем садовый мостик.

«Запущенный» дачный сад

Стиль запущенного дачного сада.

Еще одним оригинальным решением для садового участка является имитация, так называемого, заброшенного сада. Идея состоит в том, что бы создать экосистему, в которой все будет напоминать кусочек дикой природы. Здесь должны присутствовать обросшие мхом дорожки, сорняки, хаотично размещенные повсюду, небольшие заросли травы и т.д. Главное что бы такая экосистема прижилась к местным условиям, для этого необходимо обязательное участие насекомых и птиц. Поэтому помимо различных растений, в таком саду должны находиться кормушки для птиц, скворечники и т.д.

Стоит заметить что «запущенный» садик – удовольствие не дешевое и требует обязательного присутствия специалиста при проектировании участка. Так же важно знать, что все элементы такой экосистемы должны дополнять окружающую среду и ни в коем случае не противоречить ей, иначе, несмотря на свою естественность, такой заброшенный сада быстро потеряет свой эстетичный вид.

Светящиеся в темноте фосфорные камни и лампы-камни

Светящиеся в темное время суток фосфорные камни — фантастическое зрелище, почти как в фильме Аватар.

Светящиеся камни – это инновация в области ландшафтного дизайна. Ночной сад должен быть не только красивым, но и безопасным для перемещения по нему  и непосредственно отдыха в нем.  Очень креативным и оригинальным решением для освещения приусадебного участка являются светящиеся камушки. Их преимущество в том, что они могут располагаться, где и как угодно, подчеркивая и дополняя декор садового участка. Изготовлены камни из самосветящегося полимерного пластика, которому для ночного освещения требуется лишь дневная зарядка с помощью энергии солнца.

Срок службы у светящихся камней не ограничен, а значит, один раз вложив деньги на такое освещение, вы позабудете о расходах на электроэнергию. К весомым плюсам такого освещения можно отнести то, что камни не подвергаются механическим повреждениям, стойкие к холоду и жаре, легко моются чистящими средствами, а также будут идеально дополнять другие виды освещения (столбовые светильники, солнечные светильники, светодиодные ленты и т.д.).

И напоследок, хочется добавить, что светящиеся камни легко сделать своими руками, для этого вам потребуются природные камушки (отличный вариант – галька) и  люминесцентная краска. Все что вам нужно, это нанести краску на камушки и уникальное освещение для вашего приусадебного участка готово!

Обустройство приусадебного участка





Многие из нас при словосочетании «загородный дом» мысленно представляют райский уголок, красивый и безумно уютный коттедж, в котором каждый член семьи найдет свое место. На практике далеко не всегда получается, что построив дом, Вы сможете обрести гармонию в нем, ведь упускается важный момент — обустройство приусадебного участка.

На первый взгляд может показаться, что обустройство приусадебного участка – простая задача, которая не требует специальной подготовки и на самом деле это так, если домочадцы заранее знают, что, как и где расположить вокруг дома.

Для начала освоения земельного участка вокруг дома нужно составить план. Потребность в его составлении обусловлена тем, что рациональное оформление с художественными элементами должно быть тщательно продумано сперва на бумаге, чтобы не появлялось нестыковок вовремя обустройства приусадебного участка. И чем меньше приусадебный участок, тем больше времени следует затратить на планировку. Другими словами, план – это не просто список действий и их последовательность, это схема расположения элементов приусадебного участка с учетом местных климатических и природных условий.




Что входит в обустройство приусадебного участка?

Обустройство земельного участка включает в себя следующие элементы:



• Ограда;
• Дорожки;
• Клумбы и палисадники;
• Искусственные водоемы.

С каждым годом приусадебные участки оформляются с помощью многообразия различных элементов декора.

Прежде чем приступать к планированию приусадебного участка, следует изучить рельеф площади вокруг дома из клееного бруса. Специалисты отмечают, что в большинстве случаев естественный рельеф земельного участка не удовлетворяет требованиям планировки. Если же рельеф местности имеет небольшие перепады высоты (до 5 %), выравнивание земельного участка не потребуется для приусадебного оформления. Выравнивается только участок под строительство деревянного дома.

В случае если приусадебный участок имеет крутой уклон (12-13%), специалисты прибегают к террасированию.

Террасирование — деление участка поперек уклона на несколько террас, соединяющихся между собой лестницами. И чем больше уклон, тем больше потребуется террас.

Следующий этап – установка ограждения вокруг приусадебного участка. Ограда несет в себе не только защитную, но и декоративную функцию. Как показывает практика, наружное ограждение в целях защиты рекомендуется устанавливать высотой чуть выше человеческого роста. Внутренние ограждения, которые устанавливаются в декоративных целях, традиционно делают высотой 30 – 100 см.

Все чаще можно встретить ограждение в виде живой изгороди, поскольку такая ограда радует глаз не только домочадцев, но и соседей. Для ее выполнения требуется посадить рассаду в два ряда, предварительно натянув между ними сетку небольшой высоты. Спустя года два, эта сетка станет невидимой, поскольку растения врастут в нее. Важно, не каждое растение подходит для установки зеленой изгороди, чаще все сажают разнообразные виды боярышников, японскую айву или тую. Главный недостаток зеленой изгороди – регулярный уход, раз в два года придется формировать живую изгородь боковой и верхушечной стрижкой, чтобы изгородь выглядела опрятной.

Не менее важным элементов приусадебного участка являются дорожки. Оформление дорожек необходимо как для удобства перемещения по участку, так и для декоративного оформления или визуального разграничения зон приусадебного участка. Размещение дорожек — не слишком трудоемкая работа.

Первостепенное действие при устройстве приусадебных дорожек – разметка участка. В зависимости от ее сложности, размещаются колышки по участку, для натягивания шнура. Для установки искусственного покрытия таких как плиты, следует снять дерн на 15-20 сантиметров. Это углубление в дерне называется «корыто».

Травянистые дорожки — наиболее простой способ оформления, поскольку требуется только посеять газонную траву, обычно используют для оформления подъезда к гаражу.

Гравийные дорожки – трудоемкая технология оформления приусадебных дорожек. В «корыто» укладывается крупный гравий толщиной в 7 см, затем гравий укатывается вручную. Затем насыпается 5 см мелкого гравия и поверх него — смесь песка с глиной толщиной 2-3, который поливается водой и тщательно утрамбовывается. На последнем этапе обустройства гравийных дорожек поверх слоя песка снова укладывается мелкий гравий толщиной 2 сантиметра.

Самый эстетичный вид дорожек – из бетонных плит. Плитку можно подобрать различного размера и формы. Технология ее создания довольно – таки простая: на дно «корыта» насыпается смесь цемента и мелкого просеянного песка, после чего по очереди укладываются плитки, которые выравниваются по уровню при помощи резинового молотка.

Наибольшей популярностью в последнее время пользуются мощения из деревянных торцов. Для этого стволы деревьев различных размеров нарезаются на круги и обрабатываются антисептиком, который защитит древесину от всевозможных атмосферных воздействий.

Круги укладываются на глубину 10 сантиметров, между крупными кругами укладываются круги меньших размеров, а промежутки засыпают песком, или сеют газонную траву.

Какой вид дорожек подойдет решать Вам, для необходимо учитывать индивидуальные вкусовые предпочтения и сочетания тех или иных материалов в совокупности.

Для наиболее легкого оформления красивого приусадебного участка зачастую сеют газонную траву в свободных местах.

Если вы решили посадить в палисаднике кустарники и деревья, следует соблюдать ряд правил:

1) низкорослые растения рекомендуется высаживать по краям,

2) если кустарники цветущие, то для соблюдения гармонии, их необходимо высаживать в следующей цветовой последовательности: рядом с деревянным домом высаживаются белые, желтые и оранжевые кустарники, на более дальнем расстоянии — с красными цветками, затем по мере удаления – фиолетовые цветки и синие.

Еще одним популярным элементом приусадебного участка стал искусственный водоем.

Если водоем носит декоративный характер, его можно выполнить самостоятельно. Первое, что необходимо сделать — в грунт закапывается бетонное кольцо ниже уровня земли на 5 см. На дно насыпается 20-сантиметровый слой щебня, который поливается водой и тщательно трамбуется. Поверх щебня наливают бетонный раствор, а вдоль кольца по верхнему уровню укладываются декоративные бетонные плитки. В такой водоем можно высаживать водные лилии или камыш.

Мы рассмотрели основные элементы обустройства приусадебного участка, Вы можете воспользоваться нашими советами или на свое усмотрение поставить детскую площадку, беседку или что-то еще, таким образом, украсив свой приусадебный участок.

Обустройство приусадебного участка.

Приступая к загородному строительству, каждый должен себе уяснить, что современный индивидуальный дом — это сложный жилищно-бытовой комплекс, в котором должно быть все продумано до мелочей. Это и планировка помещений. и расположение служб, и водо-, газо-, и теплоснабжение, и озеленение участка и многое другое.

Строительство всех этих объектов не должно мешать одно другому и производиться поэтапно, но так, чтобы потом не пришлось переделывать. Садовый участок выглядит привлекательно только тогда, когда дом и сад образуют единый ансамбль с использованием малых архитектурных форм. Малые архитектурные формы — это озеленение, бассейны, дворовые площадки для игр, спорта, отдыха.

Таким образом, на участке располагаются три строительных микрокомплекса. Дом строить лучше со встроенным гаражом, галереей и теплицей, сблокированной с домом, что значительно экономит материальные затраты и требует минимальную площадь застройки. Это — первый микрокомплекс. Второй включает в себя сауну с дополнительными комнатами и дворовый туалет, а третий — зону отдыха, состоящую из беседки и бассейна. Здесь же можно расположить площадку для занятий спортом. А желающие активно отдохнуть в общественных местах, могут зайти на сайт http://forcetag.ru/ и получить более подробную информацию.

Так как основным объектом строительства является дом, его рекомендуется строить в последнюю очередь, а разбивку участка следует начинать с размещения дома. Если площадь участка небольшая, то целесообразно отказаться от традиционной горизонтальной застройки в пользу вертикальной.

При проектировании сада и огорода важно учитывать то, что деревья и кустарники должны защищать участок от ветров и не затенять его. Обычно в одном месте группируют плодовые деревья, ягодные кустарники — в другом, а овощные культуры и землянику — в третьем. При этом надо следить, чтобы они не затеняли друг друга. В тени можно сажать малину, смородину и крыжовник.

Простые дорожки из доступных материалов на участке делаются из песка, Щебня, шлака, боя кирпича и т. д. Ограда не должна препятствовать проветриванию участка. Но в то же время защищать его от проникновения домашних животных и птиц. Красиво смотрится живая изгородь. Она выполняет функцию ограждения и одновременно служит великолепным фоном для декоративных травянистых растений. Ее высаживают из высокорослых кустарников (преимущественно колючих) и деревьев. Недостатками живой изгороди являются необходимость в ежегодной обрезке и обеднение почвы.

Правильное обустройство участка даст вам возможность создать себе необходимые удобства и комфорт.

Статьи схожей тематики.

Услуги по юридическому сопровождению различных сделок с недвижимостью

Страхование детей от несчастных случаев: чьи интересы защищает данная программа?





Обустройство приусадебного участка

Кажется, что обустройство участка — не особенно сложный процесс. Но в подобном вопросе многое будет зависеть от того, какой нужен результат.

Так, высаживая деревья либо кустарники, важно учесть как климатические условия, так и тип грунта. Именно от грунта и зависит, предстоит ли им вырасти или они сгниют полностью. Дело в том, что чаще всего земля является глинозёмом. Глинистые почвы неплохо задерживают влагу, но держат они её у корневой системы.

Не получая в достаточном объёме кислорода, а также при избыточной влаге у основания многие растения гибнут в результате загнивания корневой системы. Решить этот вопрос помогает дренаж. В слой грунта необходимо вносить песок и щебень, после чего разрыхлять его. Затем выполняется подкормка верхнего слоя почвы и обустраивается система оттока талой воды и той, которая скопилась в дождливый период. Коллектор, где вода отстоится, позволит её использовать потом для поливных работ. Кроме того, ливневой канализацией нужно снабдить и дом.

При посадке растений следует учитывать тот факт, что формируется определённая экосистема, и нужно заранее определить, какой она будет.

Даже примерный план участка лучше, чем попытка обустроить территорию, ничего не планируя. Правильно составленный проект — это возможность обустроить и дом и прилегающую к нему зону не только практично, но и эстетично. Рекомендуется разработать индивидуальный план с учётом тех особенностей рельефа, которые присутствуют на конкретном участке.

В жаркие летние дни наличие воды в саду просто необходимо, причём не только в виде систем полива или коллекторов. Неплохо бы разместить в саду водоём. Пусть это будет даже небольшой прудик, который обеспечит прохладу и сделает сад уютней. Но важно понимать, что экосистема водоёма легко разрушается. Соответственно, не следует мусорить у пруда, а также необходимо защищать воду от заболачивания. Кстати, дно пруда можно снабдить подсветкой, чтобы он необычно выглядел в ночное время суток.

               

НОВОСТИ ПАРТНЕРОВ

---

                       

Специалисты, обустраивая загородный участок, выполняют работу в несколько этапов. Начинается она с подготовки и инженеринга.

Рекомендуется чётко определить границы территории. Затем выполняется её очистка, а рельеф готовится к запланированным работам. Кроме того, выполняется подготовка агротехнического типа. Таким образом, можно сохранить уже имеющиеся на участке растения.

Остальную почву готовят к озеленению, намечают систему дорожек и размещение беседок.

Инженерно-строительный тип работ необходим и для обозначения мест, где будут находиться колодцы, малые скульптуры и архитектурные формы, лотки.

Стоит спланировать и осветительную систему для сада. Ответственные специалисты выбранной компании должны проконсультировать заказчика относительно хода работ и заранее представить примерную смету.

Также выполняется консультация относительно ухода за садом, даются рекомендации, где и какую садовую технику можно применять.

               

НОВОСТИ ПАРТНЕРОВ

---

                               

Как обустроить приусадебный участок

Покупка дачного участка обусловлена необходимостью иметь уголок для отдыха и релакса. А если вы любите выращивать овощи, то нелишне обустроить надел всем необходимым – например, разводкой труб для автоматического полива, теплицами. Работа будет выполняться в удовольствие, на даче вы действительно получите релакс, а не усталость. Красивый облагороженный участок — мечта любого хозяина. Воплотить самостоятельно все задумки не всегда получается и на это обычно не хватает времени. А как хочется приехать на дачу и заниматься тем, чем душе угодно, а не уборкой или решением проблем, как добыть воду, чтобы поливать грядки.

Мечтаете создать на участке ландшафтный дизайн и отдыхать в этом райском уголке? На это может потребоваться несколько лет, если заниматься благоустройством самостоятельно. Но прибегнув к помощи специалистов, вы будете наслаждаться красотой уже через несколько недель.

Идеи и их воплощение

Для создания красивого сада нужны фантазия, ощущение пространства, формы, принципы сочетания оттенков, знание растений и основ их выращивания. И тогда участок приобретёт вид, аналогичный фотографиям из журналов. Концепции создания ландшафтного дизайна известны только профессионалам, они могут в короткие сроки распланировать и воплотить любые задумки.

Благоустройство дачного участка – это решение многих задач, для этого нужно знать существующие правила строительства и землевладения. Это важно, поскольку создание ландшафтного дизайна связано с возведением конструкций, будь то теплица или зимний сад, искусственный водоём, рокарий, вертикальное озеленение.

Чтобы это всё радовало глаз долгие годы и не приносило хозяевам проблем, нужно разрабатывать проект и составлять план выполнения работ. Такой подход гарантирует долговечность элементов оформления.

С чего начать? Продумайте, что вы хотите видеть на своём участке. Возможно, это будет вересковый сад или насаждения хвойников. Следуя современным тенденциям, многим нравится идея организовать на участке рокарии или пруд. Вы любите наблюдать за цветением декоративных растений круглый год? Лучшее решение — обустроить зимний сад.

Огородникам стоит задуматься о возведении теплиц. Это сооружения защищённого грунта, оборудованные для создания искусственного микроклимата. Его можно регулировать, для того, чтобы выращивать овощи и другие культуры круглый год. Теплица защитит растения от палящего солнца, сохранит влагу в почве, избавит владельца от частых прополок, борьбы с вредителями и болезнями посадочного материала.

Без помощи профессионалов не обойтись

Когда решение об оформлении участка принято, наступает этап планирования. Нужно учесть все нюансы: площадь земельного надела, его форму, перепады высот ландшафта, глубину залегания грунтовых вод, движение солнца в течение светового дня. Это важно для определения тенистых и освещённых зон при посадке растений или организации места отдыха. Кроме этого, учитывают расположение строений ваших и соседних, чтобы не нарушать нормы, заложенные законодательством. Профессиональное планирование — важный аспект при благоустройстве участка, он отразит главные концепции и целостность будущего ландшафтного дизайна. Только специалисты могут найти правильное решение технических проблем, возникающих на этапе создания или реконструкции сада.

При посадке кустарников и деревьев важно знать принципы их соседства и правила выращивания. Успех зависит от правильно проведённого начального этапа. Растения требовательны к кислотности и составу почвы, некоторые не выдерживают близкого залегания грунтовых вод. Все эти нюансы учитываются при посадке. Если выполнить работы неправильно, саженцы в скором времени погибнут. Вырастить хвойники, верески или лиственные культуры несложно, для этого нужно правильно выбрать место и подготовить почву. В этом вопросе вам помогут профессионалы своего дела. Преобразите свою усадьбу и наслаждайтесь красотой окружающего пространства. Поездки на дачу пусть приносят массу удовольствия, а не боль в спине и коленях.

Структура сюжета

: как создать интригующий сюжет

Структура сюжета или повествовательная структура — ключевой элемент рассказа. Даже в самых простых детских рассказах есть сюжетные события, которые связаны друг с другом, показывая интригующие причины и следствия, действия и реакции. Вот советы по формированию вашей истории, чтобы между сценами и событиями была удовлетворительная связь, начиная с определения структуры сюжета:

Что такое структура сюжета?

Заговорить, как глагол, означает «придумать последовательность событий в (пьесе, романе, фильме или подобном произведении)» ( OED ).Сюжетная структура означает более тесную связь между последовательностями событий, охватывающими сцены и главы — всего вашего романа. Как события главы 1 связаны с событиями , происходящими в главе 10? Вот такая структура сюжета.

Важно сразу отметить, что существует множество подходов к построению сюжета. Некоторым авторам нравится создавать повествовательную структуру с самого начала, создавая полную схему. Других устраивает частичная структура.

Курт Воннегут, например, сказал: «Я не планирую свои книги строго, следую заранее заданной структуре.Роман не должен быть закрытой системой — это квест ».

Это хорошая точка — место, регионы, которые посещают ваши персонажи во время своих квестов, могут определять сюжетные решения так же, как и все остальное.

Другие, такие как автор Комната Эмма Донохью, предпочитают иметь направляющую базовую структуру:

«Некоторые писатели могут создавать чудесные сюжеты, даже не планируя их, но я не могу. В частности, мне нужно знать структуру романа: что будет происходить в каждой главе и каждой сцене.’

Независимо от того, сколько — или насколько мало — вам нужно знать заранее, важно знать, как связать сцены, главы и разделы вашей истории, чтобы причина и следствие — движущее действие и реакция вашей истории — были ясны. .

Итак, как вы можете гарантировать, что ваши вводные главы (изложение) вместе с остальной частью вашего рассказа связаны?

1. Планируйте серию связанных сюжетных событий

Часто участники романов обращаются к нам с этой задачей:

«У меня есть куча сцен, но я действительно не знаю, как связать их вместе.’

Это неприятное затруднительное положение — у вас есть безграничные идеи, но вы не знаете, как все они соотносятся друг с другом, — из серии , которую они образуют. Для начала мы можем разделить серию сюжетных событий на две большие категории. Понимание того и другого поможет вам лучше связать сцены и события:

Элементы сюжетной структуры: Дуги персонажей

Дуги персонажей играют ключевую роль в придании историям ощущения структуры. Даже небольшой рассказ на двух с половиной страницах имеет структуру рассказа.Подумайте об этом, у этого есть удовлетворительная структура?

«Сара завтракает. Позже она видит, как кто-то заводит машину на шоссе. Вечером она теряется в центре города и опаздывает на встречу со своим другом ».

Эти события кажутся не связанными друг с другом, и если вы расширите каждое до повествования, читатель, вероятно, будет сбит с толку, особенно когда вы перейдете к следующему событию, не показывая, например, релевантности аварии к тому, что будет дальше.

Дуги символов, ключ к структуре сюжета, помогают нам понять, как события сочетаются друг с другом.Давайте возьмем те же события и найдем в них структурирующую дугу характера:

«Сара завтракает и бездельничает , потому что она плохо спала . В итоге , она спешит на работу, поздно. Отвлеченная , она чуть не попала в аварию на шоссе. Чья-то машина разбита. Когда в тот вечер она видит свою подругу, ее нервы все еще расстроены (она теряется на пути к встрече с другом, расстраивает ее еще больше, ). Она ломает , рассказывая подруге о своем ужасном дне.’

Слова и фразы, выделенные курсивом, показывают соединительную ткань между событиями, которые сплетают их в структурированную последовательность.

Эта последовательность лучше, потому что:

• Имеется четкая серия из связанных событий
• Персонаж активен (вместо того, чтобы просто видеть аварию, во второй версии Сара является активным участником )
• Существует эмоциональная составляющая восходящего действия, поскольку мы видим, что день Сары ухудшается — встреча с другом еще раз показывает, что Сара изо всех сил пытается удержать это вместе.

Приведенная выше дуга персонажа может показать, что персонаж не заботится о себе и попадает из-за этого в рискованные ситуации.Или, в зависимости от того, что происходит между этими сюжетными точками, вы можете разыграть эту серию событий для смеха. Возможно, у Сары бывают абсурдные, странные встречи в результате этих неприятных переживаний.

Как бы вы ни крутили мельчайшие детали, создаете структуру, убедившись, что для начала вы соединяете отдельные события и действия. Как сказал автор Э.М. Форстер: «Только подключайтесь».

Элементы сюжетной структуры: сюжетные дуги

В то время как дуг персонажей показывают, как разворачиваются события отдельных персонажей, сюжетных дуг представляют собой серии событий, которые могут быть более общими.

Например, если в вашей истории есть фоновые события, которые влияют на некоторых или всех ваших персонажей и не связаны с личным опытом отдельного персонажа.

Если вы, например, поместите книгу во Вторую мировую войну, вы можете использовать ключевые исторические моменты войны, чтобы создать сюжетную арку, влияющую на индивидуальные пути ваших персонажей.

Эти внешних событий (более широкие исторические и социальные изменения или изменения окружающей среды) также помогают создать структуру.Они устанавливают параметры того, что может, или не может, произойти. Например, в полицейском государстве военного времени персонажи не могут перемещаться так же свободно, как в мирное время.

Постройте свою историю вокруг путей персонажей, а также этих дополнительных факторов, которые ограничивают или влияют на их выбор.

2. Использование сюжетных диаграмм для визуализации структуры рассказа

Практические проблемы затрудняют воплощение структуры истории в действии. Каким вам видится общая форма вашей истории? Создание сюжетных диаграмм — полезный инструмент, если вы, как Эмма Донохью, находите утешительным наблюдать за своей историей с высоты птичьего полета.

Какие элементы сюжета помогает визуализировать диаграмма структуры рассказа?

• Хронология: Последовательность сюжетных событий во времени. Это особенно важно, если в вашей истории есть исторический элемент, поскольку даты и основные события могут играть важную роль.
• Подъем и падение: Сюжетные диаграммы также помогут вам визуализировать, где напряжение и неопределенность в вашей истории достигают пика или сужаются.
• Поворотные моменты и развороты: Диаграммы помогают вам увидеть в общих чертах моменты, когда ситуации персонажей меняются в лучшую или худшую сторону

Давайте для пояснения рассмотрим пример с использованием пирамиды Фрейтага.Это шаблон структуры сюжета, разработанный немецким драматургом Густавом Фрейтагом после изучения многих классических трагедий и обнаружения общих элементов в их структуре.

Фрейтаг разделил классическую драму для сцены на пять частей:

1. Экспозиция: Здесь автор вводит важную справочную информацию
2. Растущее действие: Серия событий выстраивается в сторону события, представляющего большой интерес, устанавливая кульминацию истории
3. Кульминация: Переломный момент, когда судьба главного героя меняется на противоположную.В комедии (например, фарсе) именно здесь все становится лучше. В трагедии, когда они становятся еще хуже, без возможности возврата.
4. Falling action: Здесь разрешаются конфликты — внешние (между главным героем и антагонистом) или внутренние (внутренняя борьба персонажа).
5. Denouement: Произносится «denumɑ̃», здесь, наконец, разрешаются сложности истории или открытые вопросы.

Мы можем построить это визуально:

Или, используя наш (простой) пример «Плохой день Сары»:

Не менее полезны и другие методы визуализации сюжета, такие как временные шкалы.Или создайте электронную таблицу со столбцами для «Главы 1», «Главы 2» и т. Д. В каждой из них напишите в одном предложении краткое изложение того, что происходит в этой главе.

Обучение упрощению на этапе планирования поможет вам создать структуру, не увязая в деталях.

3. Структурируйте каждую отдельную часть вашего участка

Одна из вещей, которая делает сюжет сильным и структурированным, — это баланс. Если у вас фантастический, потрясающе отличный дебют и посредственная середина, ваша история может показаться несбалансированной.

Какие элементы сюжета нужно структурировать и сбалансировать?

Важны три части вашего сюжета: начало, середина и конец. Это действительно так просто. Чтобы убедиться, что три соединяются :

• Используйте исходные настройки: Допустим, у вашего персонажа хроническая зависимость. Как это повлияет на более широкую историю? Возможно, это одна из трудностей, которые им нужно преодолеть, чтобы добраться до поворотной точки для более счастливого финала.Предвидите напряженность или неизвестность, на которую ответит ваша история
• Повышение ставок, напряженности и осложнений в середине: Мы становимся более инвестированными, когда на чаше весов остается больше. В любовном романе это могут быть трещины, которые начинают проявляться в зарождающихся отношениях. Может быть, один персонаж любит рок-н-ролл, а другой — любитель поп-музыки. Проблемы могут быть такими простыми (и мелкими). Важно то, что есть какое-то трение. Что-то, что сделает исход вашей истории менее определенным
• Покажите удовлетворительные решения ближе к концу: In a Dr.Книга Сьюза, после ужасного беспорядка, Кошка в шляпе убирается. В романе о войне мафии жесткий и серьезный полицейский «убирает» город. Принципы те же. Возьмите то, что вы построили, и распутайте оставшиеся повествовательные узлы. Однако, если вы планируете написать серию, оставьте некоторые узлы связанными. Не разгадывайте все загадки.

На баланс ваше начало, середина и конец:

• Убедитесь, что одна часть не намного длиннее других: Это может стать однообразным, например, если читатель пробирается через разъяснительное отверстие, которое никогда не дойдет до сути
• Дайте каждой части захватить неизвестные: Кто подозреваемый, который прячется за задернутыми шторами? Что происходит, когда детектив приближается к заключительным главам? Убедитесь, что каждый раздел вашей истории построен вокруг собственных провоцирующих инцидентов и результатов

Прочтите другие посты о структурировании начала, середины и конца и убедитесь, что каждая часть вашей истории разнообразна: переменное напряжение, темп и интриги.

4. Пусть ваши персонажи будут вашим проводником

В конечном счете, структура сюжета — это инструмент, который поможет вам увидеть более широкую картину. Некоторые критиковали такие модели, как пирамида Фрейтага. В конце концов, исследование Фрейтага было конкретным исследованием типов драмы в конкретное время . В современной художественной литературе такой писатель, как Брет Истон Эллис, может, в конце концов, закончить роман на полуслове и уйти от наказания ( Правила привлечения ). Ясно, что структура рассказа не подходит для всех.

Тем не менее, такие модели, как пирамида Фрейтага, полезны, потому что они напоминают нам, что в великих историях действительно есть дуги и траектории, взлеты и падения. Иногда напряжение становится невыносимым, иногда история похожа на теплые, знакомые, утешительные объятия. Планирование того, как вы меняете и упорядочиваете компоненты вашей истории (напряжение, действие, темп), делает это осознанным решением и дает вам возможность лепить именно там, где ваш читатель испытывает тот или иной трепет или момент спокойствия.

Нужна помощь в структурировании романа? Присоединяйтесь к Now Novel, чтобы получить конструктивную обратную связь, или поработайте с тренером по писательскому мастерству, который поможет адаптироваться к вашим текущим задачам по повествованию.

Полное руководство для писателей

Великие истории, перелистывающие страницы, живут или умирают своим сюжетом.

«Я водил собаку в парк» меня не интересует.

«Вы не поверите, что случилось, когда я взял собаку в парк». Я хочу знать, что произошло, поэтому я буду с вами, пока ваша история меня держит.

Чтобы я продолжал перелистывать вашу книгу, вам нужен сюжет, который схватит меня за горло и будет держать меня с вами до конца.

Нужна помощь в написании романа? Щелкните здесь, чтобы загрузить мое полное руководство из 12 шагов.

Так что же

такое сюжет рассказа?

Сюжет — это последовательность событий, из которых состоит ваша история. Это то, что заставляет вашего читателя либо продолжать перелистывать страницы, либо откладывать книгу в сторону.

Думайте о Сюжет как о двигателе вашего романа.

Успешная история отвечает на два вопроса:

1. W что бывает?

2. Что это значит?

Что происходит — это ваш участок .

Это означает, что ваша тема .

Например, в моем романе « Ривен » есть два главных персонажа — Брэди Уэйн Дарби (неудачник без счета из неблагополучной семьи) и Томас Кэри (пастор маленькой церкви, испытывающий трудности).

Изначально их жизни разворачиваются в разных условиях, но в конечном итоге их истории пересекаются. Моя тема связывает истории воедино: степень прощения даже самых ужасных преступлений.

Может ли Фома простить тех, кто так низко обошелся с ним, что его собственная дочь отказалась от своей веры?

Можно ли Брэди Дарби простить самый смертный грех?

В идеале ваши читатели думают о вашей теме несколько дней. Они могут помнить сюжет, но им следует задуматься над темой.

Копаем глубже: 7 типов участков

Хотя истории кажутся безграничными, большинство сюжетов попадают в следующие категории:

1. Приключение : Человек отправляется в новые места, пробует новое и сталкивается с множеством препятствий.Примеры: Гарри Поттер, Приключения Гекльберри Финна, Хроники Нарнии, Путешествия Гулливера, Тайная жизнь Уолтера Митти.

2. Изменение : человек претерпевает резкую трансформацию. Примеры: «Приключения Алисы в стране чудес», «Большие надежды», «Красавица и чудовище», «Маленькая принцесса», «Дон Кихот», «Моби Дик», «Чудесный волшебник из страны Оз», «Властелин колец».

3. Романтика : Ревность и недопонимание угрожают счастью влюбленных.Примеры: Чувство и чувствительность, Титаник, Ошибка в наших звездах, Дневник, Грозовой перевал, Вода для слонов, Искупительная любовь.

4. Ошибка : невиновный человек, попавший в ситуацию, которую он не понимает, должен преодолевать врагов и уклоняться от опасностей, которых он никогда не ожидал. Примеры: Индиана Джонс, В поисках Немо, Пурпурный цвет, Убить пересмешника, Оставленные.

5. Приманка : Человек должен решить, поддаться ли искушению, мести, гневу или другой страсти.Он растет, открывая что-то о себе. Примеры: Зеленая миля, Искупление Шоушенка, Ривен, Рождественский гимн, Отверженные, Алое письмо, О мышах и людях, Хоббит, Макбет, Жемчуг, Оливер Твист, Тайная жизнь пчел, Скотный двор.

6. Раса : Персонажи гонятся за богатством или славой, но должны побеждать других, чтобы добиться успеха. Примеры: Великий Гэтсби, Уловка-22, Чарли и шоколадная фабрика, Остров сокровищ, Огненные колесницы, Погоня за счастьем, Дьявол носит Prada.

7. Дар : Обычный человек жертвует, чтобы помочь кому-то другому. Ведущий может не осознавать своего героизма, пока не окажется на высоте. Примеры: «Молитва за Оуэна Мини», «Красный знак мужества», «Убить пересмешника», «Одиссея», «Зеленая миля», «Паутина Шарлотты», «Список Шиндлера».

Независимо от того, какой основной сюжет вы выберете, ваша цель должна заключаться в том, чтобы с самого начала схватить читателя за горло, а никогда не отпускать.

Секреты застройки

Задайте себе два вопроса: достаточно ли весомая идея вашей истории, чтобы уместить от 75 000 до 100 000 слов, и достаточно ли она сильна, чтобы удержать читателя до конца?

Открытие классической структуры рассказа романиста Дина Кунца (в его Как писать бестселлер ) было лучшим событием в моей карьере.Я погрузился в эту книгу в 1980-х годах, и мои писательские работы никогда не были прежними. Он стал источником информации для каждого романа, который я написал с тех пор, и некоторые из них были проданы десятками миллионов.

Если вы, как и я, не Outliner, а пишете не задумываясь (мы называем себя Pantsers), не паникуйте — это всего лишь базовая структура, а не набросок. Но даже мы, панцеры, нуждаемся в базовом представлении, в каком направлении мы движемся.

Классическая структура рассказа Дина Кунца

1.Как можно скорее погрузите своего главного героя в ужасную беду.

Ужасная проблема зависит от вашего жанра, но короче говоря, это наихудшая дилемма, которую вы можете придумать для своего главного героя. Для триллера это может быть ситуация жизни или смерти. В любовном романе это может означать, что молодая женщина должна сделать выбор между двумя одинаково квалифицированными женихами — и тогда ее выбор окажется катастрофой.

Просто помните, эта проблема должна иметь достаточно высокие ставки, чтобы выдержать весь роман.

Одно предостережение: какой бы ни была дилемма, для читателей мало что будет значить, если они сначала не найдут причины заботиться о вашем персонаже. Проблема видится в совершенно ином свете, когда читатель вкладывается в персонажа.

2. Все, что ваш персонаж делает, чтобы выбраться из этой неприятности, только усугубляет ситуацию…

Не поддавайтесь искушению облегчить жизнь своему главному герою.

Каждое осложнение должно быть логичным (а не результатом совпадения), и все должно становиться все хуже и хуже.

3.… пока ситуация не станет безвыходной.

Писательница Анджела Хант называет это самым мрачным моментом. Даже вам стоит задуматься, как вы вообще собираетесь из этого написать своего персонажа.

Сделайте свое затруднительное положение настолько безнадежным, что оно заставит ваше руководство действовать, использовать все новые мускулы и приемы, полученные от столкновения с книгой, полной препятствий, чтобы стать героем и доказать, что вещи только кажутся неисправимыми.

4.Наконец, ваш герой учится преуспевать вопреки всему.

Поощряйте читателей ожидаемой отдачей, удерживая вашего героя на сцене и заставляя его действовать. Дайте им отделку, которая приковывает их к последнему слову.

Остерегайтесь этих смертоносных убийц

Начиная с первой главы, первой страницы, ваша особая миссия состоит в том, чтобы каждое слово было на счету.

Прошли те времена, когда читателю нравилось свернуться калачиком с книгой и провести первые час или два, погрузившись в красоту окружающей среды и культуры.Они, безусловно, важны и должны быть вплетены в повествование в качестве приправы.

Но у сегодняшних читателей продолжительность концентрации внимания составляет наносекунды. К концу первой страницы они должны быть зацеплены.

Последний совет: избегайте главных героев, которые не могут ошибаться.

Герои должны быть в целом симпатичными, но нам также нужно видеть их борьбу. Они не должны быть слабаками или трусами, но у них должны быть недостатки. Арка персонажа имеет решающее значение для успешного сюжета.

Злодеи тоже должны быть трехмерными. Да, даже плохим парням нужна мягкая сторона, слабое место, может быть, даже немного щедрости. И у их зла должна быть настоящая мотивация. Никто просто не злой без причины.

Добавление размеров вашим персонажам придает масштабность вашему сюжету.

Более подробные ресурсы для построения графиков

Романы, достойные изучения

Как писатели, у нас с вами одна задача: изобрести рассказ для читателей, доставляющий удовольствие.Читатели любят, когда их обучают и развлекают, но они никогда не забывают, что ими движет.

Стивен Кинг советует: «Поместите интересных персонажей в сложные ситуации и напишите, чтобы узнать, что происходит». Но вы обнаружите, что это намного проще, если вы потратите время на разработку сюжета своей истории с помощью мощных инструментов, описанных выше.

Нужна помощь в написании романа? Щелкните здесь, чтобы загрузить мое полное руководство из 12 шагов.

7 повествовательных структур, которые должны знать все писатели

Ничто не делает сложную задачу написания романа более достижимой, чем принятие структуры рассказа, которая поможет вам построить свое повествование.

Хотя использование уже существующего чертежа может заставить вас беспокоиться о том, что в конечном итоге вы получите шаблонный, предсказуемый рассказ, вы, вероятно, сможете проанализировать большинство своих любимых книг, используя различные повествовательные структуры, которые писатели использовали на протяжении десятилетий (если не столетий)!

Этот пост раскроет семь различных структур рассказа, которые любой писатель может использовать для создания убедительного повествования. Но сначала…

Что такое повествовательная структура?

Повествовательная структура (также известная как структура рассказа) — это порядок, в котором элементы повествования представляются читателю или аудитории.Он состоит из двух частей:

• Сюжет — цепочка событий, происходящих в книге; и
• Элементы сюжета — основные факторы, которые определяют действие повествования: главные герои, конфликты, сеттинг и т. Д.

Сплетая воедино сюжет и его движущие силы, рассказчик может установить связи между «происходящими событиями» и «вещами, имеющими значение». Рассказ о двух совершенно разных влюбленных людях также может быть о ценности компромисса.Счет двух братьев, ограбивших банк, может стать проверкой жадности, лояльности или провала американской мечты.

Хорошая структура повествования — это представление элементов сюжета и истории, чтобы читатели могли понять, что происходит. и , что все это означает. Он раскрывает сюжет таким образом, чтобы случайно не запутать читателя, а также продвигает развитие персонажей и основные конфликты. Структура помогает рассказчику доставить удовлетворяющий повествовательный опыт — будь то счастливый, веселый или трагический.

Писатели могут обратиться к теории рассказа и структуре повествования, когда их рассказ просто не работает ; когда они чувствуют, что их письмо неудобно, бесцельно или, что хуже всего, скучно. Письмо — это искусство, но если есть какая-то часть ремесла, которая ближе к науке, то это будет она. Станьте мастером построения сюжета, и весь мир будет у ваших ног.

Базовая структура рассказа

Когда люди обсуждают разные структуры рассказов, они часто говорят о разных структурах, используемых для анализа историй.Когда вы сводите их все вниз, все истории имеют определенные общие элементы.

• Статус-кво. Главный герой живет какой-то «нормальной жизнью», но имеет большее желание или цель. Обычно это первая часть истории, но не всегда.
• Подстрекательский инцидент. Иногда называемое катализатором, это событие, которое приводит в движение историю, вытесняя главного героя из зоны комфорта.
• Восходящее действие. Главный герой преследует свою цель и попутно проходит испытания.
• Момент, когда все потеряно. Главный герой считает, что они потерпели неудачу.
• Разрешение. Главный герой а) получает то, что хочет, б) не получает то, что хочет, или в) не получает того, что хочет, но понимает, что у него есть что-то более важное.

Это обычные «биты» в большинстве историй. Эти моменты может быть проще увидеть в жанрах с более высокими ставками (например, в военном триллере), но вы найдете их практически в любых историях.

Даже в таком, казалось бы, мягком деревенском романе действие будет расти, поскольку наши герои неуверенно влюбятся, и наступит момент, когда все потеряно, когда кажется, что они никогда не соберутся вместе (прежде чем они неизбежно это сделают). Без этих шагов не будет конфликта и, следовательно, не будет рассказа — просто серия событий, которые будут изо всех сил пытаться заинтересовать читателя.

Семь сюжетных структур, которые должен знать каждый писатель

Теперь, когда мы установили наиболее важные компоненты рассказа, давайте рассмотрим семь самых популярных структур рассказов, используемых писателями, и то, как они развертывают эти компоненты.

1. Пирамида Фрейтага
2. Путешествие героя
3. Трехступенчатая структура
4. Круг рассказов Дэна Хармона
5. Кривая Фихтеана
6. Информационный листок Save the Cat
7. Структура из семи пунктов

1. Пирамида Фрейтага

Пирамида Фрейтага, названная в честь немецкого писателя и драматурга XIX века, представляет собой пятиконечную драматическую структуру, основанную на классических греческих трагедиях Софокла, Эсхила и Еврипеда.

Структура

• Введение. Статус-кво установлен; происходит подстрекательский инцидент.
• Rise, или восходящее действие. Главный герой активно преследует свою цель. Ставки повышаются.
• Кульминация. Точка невозврата, из которой главный герой больше не может вернуться к статус-кво.
• Вернуться или упасть. После кульминации напряжение нарастает, и история неизбежно движется к нему…
• Катастрофа. Главный герой доведен до самой нижней точки. Их самые большие опасения сбылись.

Эта структурная модель реже используется в современном повествовании, отчасти из-за ограниченного интереса читателей к трагическим повествованиям (хотя сегодня в популярной литературе все еще можно обнаружить несколько трагических героев). По большому счету, в коммерческой фантастике, фильмах и на телевидении главный герой преодолевает препятствия, чтобы добиться небольшого успеха.Тем не менее, по-прежнему полезно понимать пирамиду как основную структуру в западной литературе — и вы все равно время от времени увидите ее в самых удручающих современных сказках.

Чтобы узнать больше, прочтите наше полное руководство по пирамиде Фрейтага.

2. Путешествие героя

Вдохновленный концепцией Джозефа Кэмпбелла о мономифе — схеме повествования, повторяющейся в мифологии всего мира, — «Путешествие героя» является самой известной сегодня структурой рассказов. Некоторые приписывают его популярность Джорджу Лукасу, чья книга Star Wars находилась под сильным влиянием книги Кэмпбелла «Тысячелетний герой ».

Люк Скайуокер, герой с тысячью лиц. (Изображение: Lucasfilm)

В оригинальной структуре Кэмпбелла используется терминология, которая хорошо подходит для эпических рассказов о храбрости и триумфе — с такими сюжетными точками, как «Чрево кита», «Женщина как соблазнительница» и «Волшебный полет». Чтобы сделать «Путешествие героя» более доступным, исполнительный директор Disney Кристофер Фоглер создал упрощенную версию, которая стала популярной среди основных рассказчиков.

Здесь мы рассмотрим усовершенствованную 12-шаговую версию «Путешествия героя» Фоглера.

Структура

1. Обыкновенный мир. Повседневная жизнь героя установлена.
2. Зов приключений. Иначе известный как подстрекательский инцидент.
3. Отказ от звонка. На мгновение герой не хочет принимать вызов.
4. Встреча с наставником. Наш герой встречает кого-то, кто готовит его к тому, что ждет впереди, — возможно, родительскую фигуру, учителя, волшебника или мудрого отшельника.
5. Переходя первый порог. Герой выходит из своей зоны комфорта и попадает в «новый мир».
6. Испытания, союзники, враги. Наш главный герой сталкивается с новыми проблемами и, возможно, заводит новых друзей. Подумайте о Дороти на дороге из желтого кирпича.
7. Подход к самой сокровенной пещере. Герой приближается к своей цели. Люк Скайуокер достигает Звезды Смерти.
8. Испытание. Герой встречает (и преодолевает) свою самую большую проблему.
9. Награда (Захват меча). Герой добивается чего-то важного, и победа не за горами.
10. Дорога обратно. Герой понимает, что достижение цели — не последнее препятствие. На самом деле, «схватка за меч», возможно, только усугубила их положение.
11. Воскресение. Перед героем стоит последняя задача — решающее испытание, которое зависит от всего, что он узнал на своем пути.
12. Вернитесь с эликсиром. Победив, наш главный герой возвращается к своей прежней жизни. Дороти возвращается в Канзас; Железный Человек проводит пресс-конференцию, чтобы трубить в собственную трубу.

Хотя упрощенные шаги Фоглера все еще сохраняют часть мифологического языка Кэмпбелла с его ссылками на мечи и эликсиры, эти рамки можно применить практически к любому жанру художественной литературы. Чтобы увидеть, как «реалистичная» история может соответствовать этой структуре, ознакомьтесь с нашим руководством по пути героя, в котором мы анализируем Rocky через эту призму.

3. Трехступенчатая структура

Следуя старой пословице, что «у каждой истории есть начало, середина и конец», эта популярная структура разделяет компоненты истории на три отдельных действия: установка, конфронтация и разрешение. Во многих отношениях трехактная структура переделывает «Путешествие героя» с чуть менее захватывающими лейблами.

Структура

Акт 1: Настройка

• Экспозиция . Устанавливается статус-кво или «обычный мир».
• Побуждающий инцидент. Событие, которое приводит историю в движение.
• Сюжетная точка первая. Главный герой решает принять вызов в лоб. Она «переступает порог», и теперь история действительно трогательна.

Акт 2: Конфронтация

• Rising Action. Истинные ставки истории становятся ясны; наш герой знакомится со своим «новым миром» и впервые встречается с врагами и союзниками.(см. Испытания, Союзники, Враги)
• Середина. Событие, которое переворачивает миссию главного героя. (Подобно кульминации пирамиды Фрейтага)
• Участок второй. После дезориентирующей середины главный герой подвергается испытанию — и терпит неудачу. Ее способность добиться успеха сейчас под вопросом.

Акт 3: Постановление

• Pre Climax. Самая темная ночь перед рассветом. Главный герой должен взять себя в руки и выбрать между решительным действием и неудачей.
• Кульминация. Она в последний раз выступила против своего антагониста. Сможет ли она победить?
• Развязка. Все свободные концы перевязаны. Читатель обнаруживает последствия кульминации. Установлен новый статус-кво.

Когда мы говорим о противостоянии с антагонистом, это не всегда означает битву насмерть. В некоторых случаях антагонист может быть соперником по любви, конкурентом по бизнесу или просто внутренним или экологическим конфликтом, с которым наш главный герой борется на протяжении всей истории.

Если вы хотите использовать эту модель для построения собственной истории, прочтите наше руководство по трехактной структуре и загрузите бесплатный шаблон.

Бесплатный курс: Освоение 3-хактной структуры

Изучите основные элементы структуры рассказа с помощью этого онлайн-курса. Начать сейчас.

4. Круг рассказов Дэна Хармона

Другой вариант структуры мономифа Кэмпбелла, Story Circle — подход, разработанный соавтором Рика и Морти Дэном Хармоном.Опять же, во многом вдохновленный «Путешествием героя», преимущество подхода Хармона заключается в том, что он сосредоточен на арке персонажа главного героя. Вместо того, чтобы ссылаться на абстрактные понятия, такие как «середина истории» и «развязка», каждый бит в связях сюжетного круга заставляет писателя думать о желаниях и потребностях своего персонажа.

Структура

1. Персонаж находится в зоне комфорта … Это установление статус-кво.
2. Но они чего-то хотят… Это «желание» могло быть чем-то давним и проявилось в результате провокационного инцидента.
3. Они попадают в незнакомую ситуацию … Главный герой должен сделать что-то новое в своем стремлении к тому, чего он хочет.
4. Приспосабливайтесь к этому … Столкнувшись с некоторыми проблемами, они борются, а затем начинают добиваться успеха.
5. Получите то, что хотели … Обычно это ложная победа.
6. Заплатите за это высокую цену… Они понимают, что то, что они «хотели», было не тем, что им «нужно».
7. Тогда вернитесь в привычную ситуацию … вооружитесь новой правдой.
8. Изменив … В лучшую или худшую сторону.

Созданная писателем, чьим носителем является 30-минутный ситком, эта структура сформулирована таким образом, что позволяет избежать необходимости для главного героя претерпевать кардинальные преобразования с каждой историей. В конце концов, чтобы комедия длилась шесть сезонов (и фильм), ее персонажи не могут полностью трансформироваться в конце каждой серии.Однако они могут узнать небольшую правду о себе и окружающем мире, о которой, как и все люди, они могут быстро забыть, если этого потребует эпизод на следующей неделе.

Чтобы узнать больше и увидеть, как эта структура применяется к эпизоду Рик и Морти, ознакомьтесь с нашим полным сообщением о Круге историй Дэна Хармона.

5. Кривая Фихтеана

Раскрытая в книге Джона Гарднера « Искусство фантастики », кривая Фихтеана представляет собой повествовательную структуру, которая ставит наших главных героев через ряд препятствий на пути к достижению их общих целей.Напоминающий пирамиду Фрейтага, он побуждает авторов писать рассказы, наполненные напряжением и мини-кризисами, которые заставляют читателей стремиться достичь кульминации.

В обход установки «обычного мира» многих других структур, кривая Фихтеана начинается с провоцирующего инцидента и переходит прямо в восходящее действие. Происходит множество кризисов, каждый из которых способствует общему пониманию читателем повествования, заменяя необходимость первоначального изложения.

Структура

Чтобы обсудить эту необычную структуру, возможно, лучше всего увидеть ее в действии.В качестве примера мы возьмем книгу Селесты Нг «Все, что я вам никогда не рассказывал». Что и говорить, впереди спойлеры.

Восходящее действие

• Инцидент. Роман начинается строкой: «Лидия мертва. Но они этого еще не знают ». В первых трех абзацах Мэрилин понимает, что ее дочь Лидия пропала. Таким образом, читатели сразу же начинают действовать, поскольку Мэрилин с тревогой ищет все обычные места, где можно найти Лидию.
• Первый кризис. Семье Лидии сообщили, что ее тело было найдено в близлежащем озере. Начиная с кульминации этого первого кризиса, повествование возвращается в прошлое, чтобы дать представление и подробности истории семьи.
• Второй кризис. В воспоминаниях мы обнаруживаем, что 11 лет назад Мэрилин бросила свою семью, чтобы возобновить учебу в бакалавриате. В ее отсутствие семья начинает распадаться. Мэрилин узнает, что беременна, и вынуждена вернуться домой.Потеряв возможность продолжить образование, она оказывает давление на своих детей академической успеваемостью.
• Третий кризис. В настоящем, отец Лидии, Джеймс, изменяет Мэрилин. Полиция решает прекратить расследование, сочтя смерть Лидии самоубийством. Это приводит к массовому спору между ее родителями, и Джеймс уходит, чтобы остаться с «другой женщиной».
• Четвертый кризис. Воспоминание о том дне, когда умерла Лидия. С ее точки зрения мы видим, что родители ее неправильно понимают.Она оплакивает приближающийся отъезд своего брата в колледж, оставив ее в качестве единственного объекта давления родителей. Изолированная, она пытается соблазнить друга, который отвергает ее ухаживания и объясняет, что любит ее брата.

Кульминация

• Лидия садится в озеро посреди ночи на лодке — она ​​полна решимости преодолеть свой страх перед водой и вернуть себе контроль над своей жизнью. Лидия спрыгивает с лодки в воду и выходит из этой жизни. Как и в классической трагедии, этот момент одновременно разрушителен и неизбежен.

Падение

• Достигается некоторый уровень разрешения, и читатели могут хотя бы мельком увидеть «новую норму» для персонажей. Семья Лидии опирается друг на друга в своем горе. Хотя они, возможно, никогда не смогут загладить свою вину с Лидией, они могут извлечь уроки из ее смерти. Не все свободные концы решены, но читатели предполагают, что семья находится на долгом пути к выздоровлению.

Примечание. На стадии подъема действия все кризисы должны создавать напряженность в направлении основной кульминации истории и соответствовать ей.Как и в случае с трехактной повествовательной структурой, кульминация фихтеанской кривой обычно приходится на две трети всей книги.

В то время как эта структура хорошо подходит для романов с тяжелыми воспоминаниями, таких как Все, что я вам никогда не рассказывал, также невероятно распространена в театре. В таких сценических пьесах, как «Вишневый сад » и «Кукольный домик », действие происходит в определенном месте и времени, но предыстория и развитие персонажей раскрываются через моменты высокой драмы, которые происходят на глазах у зрителей.

Чтобы глубже взглянуть на эту структуру, перейдите к нашей полной публикации о кривой Фихтеана.

6. Сохраните бит-лист Cat

Другой вариант трехактной структуры, эта структура, созданная голливудским сценаристом Блейком Снайдером, широко пропагандируется рассказчиками во многих формах СМИ.

Интересный факт: Save the Cat назван в честь момента в сюжете (обычно фильма), где наш герой делает что-то, чтобы понравиться публике.

В то время как многие структуры неохотно предписывают точно , когда в рассказе должны иметь место различные биты, Снайдер и Save the Cat не испытывают таких сомнений. Число в квадратных скобках ниже относится к странице, на которой должен происходить бит — при условии, что вы пишете сценарий на 110 страниц.

Структура

1. Начальное изображение [1]. Первый кадр из фильма. Если вы начинаете роман, это будет начальный абзац или сцена, которые затягивают читателя в мир вашей истории.
2. Набор [1-10]. Создание «обычного мира» главного героя. Что он хочет? Что он упускает?
3. Заявленная тема [5]. Во время подготовки намекните, о чем на самом деле идет ваша история — правду, которую ваш главный герой откроет к концу.
4. Катализатор [12]. Провоцирующий инцидент!
5. Дебаты [12-25]. Герой отказывается от призыва к приключениям. Он пытается избежать конфликта, прежде чем они будут вынуждены действовать.
6. Разрыв на два [25]. Главный герой делает активный выбор, и путешествие начинается всерьез.
7. B Рассказ [30]. Вспомогательный сюжет. Часто романтический по своей природе, сюжет главного героя должен служить для подчеркивания темы.
8. Обещание посылки [30-55]. Часто называемый этапом «веселья и игр», это обычно очень развлекательный раздел, где писатель доставляет товары. Если вы пообещали захватывающий детектив, мы увидим детектив в действии.Если вы пообещали глупую историю о влюбленных, давай устроим несколько очаровательно неловких свиданий.
9. Середина [55]. Возникает поворот сюжета, который повышает ставки и затрудняет достижение цели героя или заставляет его сосредоточиться на новой, более важной цели.
10. Плохие парни закрываются [55-75]. Натяжение увеличивается. Препятствия героя становятся все больше, его план рушится, и он отступает.
11. Все потеряно [75]. Герой достигает дна. Он теряет все, что приобрел до сих пор, и все выглядит мрачно. Герой побежден злодеем; наставник умирает; наши голубки ссорятся и расстаются.
12. Темная ночь души [75-85-иш]. Потеряв все, герой бродит по городу в музыкальном монтаже в минорной тональности, прежде чем обнаруживает некоторую «новую информацию», которая точно раскрывает, что ему нужно делать, если он хочет еще раз добиться успеха. (Эта новая информация часто доставляется через B-Story)
13. Разрыв на три [85]. Вооруженный этой новой информацией, наш главный герой решает попробовать еще раз!
14. Finale [85-110]. Герой противостоит антагонисту или любому другому источнику первичного конфликта. Правда, ускользнувшая от него в начале истории (установленная на третьем этапе и подчеркнутая историей B), теперь ясна, что позволяет ему разрешить их историю.
15. Окончательное изображение [110]. Последний момент или сцена, в которой показано, как изменился персонаж.Это своего рода отражение начального изображения.

Некоторым писателям эта структура может показаться слишком предписывающей, но невероятно видеть, сколько основных историй, кажется, придерживаются ее — либо намеренно, либо случайно. На веб-сайте Save the Cat есть бесчисленное количество примеров фильмов и романов, проанализированных с использованием 15 битов Снайдера. Вы будете удивлены, насколько точны некоторые тайминги для каждой доли.

Чтобы глубже погрузиться в эту концепцию и посмотреть это видео, в котором Шаэлин из Ридси создает фэнтезийный роман для среднего класса, используя метод Снайдера, перейдите к нашей полной публикации в Save the Cat Beat Sheet.

7. Структура рассказа из семи пунктов

Немного менее подробная адаптация «Путешествия героя», структура сюжета из семи пунктов сосредоточена конкретно на плюсах и минусах повествовательной дуги.

По словам автора Дэна Уэллса, который разработал структуру рассказа из семи пунктов, писателей поощряют начинать с конца, с решения, и возвращаться к исходной точке: крючку. Имея в виду концовку, они могут начать своего главного героя и сюжет в состоянии, которое лучше всего контрастирует с финалом, поскольку эта структура полностью связана с драматическими изменениями от начала до конца.

Структура

1. Крюк. Привлечь читателей, объяснив текущую ситуацию главного героя. Их состояние в начале романа должно прямо контрастировать с тем, каким оно будет в конце романа.
2. Сюжетный момент 1. Будь то человек, идея, провоцирующий инцидент или что-то еще — должен быть своего рода «Призыв к приключениям», который приводит в движение повествование и развитие персонажа.
3. Точка защемления 1. Для главного героя все не может быть только солнечным светом и розами. Что-то здесь должно пойти не так, что окажет давление на главного героя, заставив его подойти и решить проблему.
4. Середина. «Поворотный момент», в котором главный герой превращается из пассивной силы в активную в истории. Каким бы ни был главный конфликт повествования, главный герой решает начать встречу с ним лицом к лицу.
5. Точка защемления 2. Вторая точка защемления включает в себя еще один удар по главному герою — все идет еще хуже, чем во время первой точки защемления.Это может включать уход наставника, провал плана, раскрытие предателя и т. Д.
6. Сюжетный момент 2. После катастрофы в Pinch Point 2 главный герой узнает, что на самом деле у них был ключ к разрешению конфликта все время.
7. Разрешение. Основной конфликт истории разрешен — и персонаж проходит последнюю стадию развития, необходимую для того, чтобы превратить его в то, кем он был в начале романа.

Для более глубокого изучения подхода Уэллса — включая ключ к его использованию — ознакомьтесь с нашей полной публикацией о структуре сюжета из семи пунктов.

---

Мы уже говорили об этом раньше и скажем еще раз: структуры сюжетов — это не точная наука , и вы должны почувствовать, что можете отклониться от пути, который они представляют. Они просто помогают вам найти основу для вашего повествования — план мира, который вы собираетесь строить.

3 основных шаблона для структурирования незабываемой истории

Структура вашей истории имеет значение .

Сделайте это правильно, и ваши читатели определенно увидят разницу. Если ваша книга не имеет целостной структуры… они могут не вернуться за другими.

ТРИ ГЛАВНЫХ ТИПА сюжетных структур, которые мы рассмотрим:

1. Трехэтапная структура
2. Путешествие героя
3. Пять этапов развития

Что такое структура рассказа?

Так организованы события с акцентом на каждой части, продолжая историю в интригующей и связной структуре.

Достаточно сказать, что конструкция ВАЖНА . Почему?

Структура имеет решающее значение для создания убедительной повествовательной структуры.

Базовая структура истории помогает отслеживать все события, персонажей, развитие персонажей и элементы истории.

Отслеживание элементов истории значительно упрощает написание. Думайте об этом как о следовании рецепту. Придерживайтесь плана, и вы избежите катастрофы при написании романа или научно-популярной книги.

Эти элементы также помогают читателям установить эмоциональную привязанность. Они начинают беспокоиться, если элемент, которого они ожидают, еще не наступил или никогда не произойдет.

В зависимости от жанра книги, манипулирование этими ожиданиями является частью стиля.

Зачем сосредотачиваться на структуре рассказа?

Структура сюжета служит картой, которая направит вас, персонажей и читателя к возможному и, надеюсь, полезному месту назначения. Он также поддерживает вашу структуру повествования, чтобы заинтересовать читателей.

Вот почему мы всегда рекомендуем составить набросок вашей книги , используя эти методы для планирования романа или научно-популярной книги.

Структура рассказа: 3 шаблона для правильного понимания

Существует три основных типа вариантов структуры рассказа, которые помогут вам спланировать свою книгу.

Структура сюжета # 1

Спектакль из 3-х действий или структура из 3-х действий… Это самая простая структура сюжета, очень популярная в фильмах в голливудском стиле.

Многие всемирно известные романы используют эту структуру, в том числе:

• Уголь в прахе Сабаа Тахир
• Сумерки Стефани Майер
• The Hunge r Games by Suzanne Collins

The Hunge r Games by Suzanne Collins

The Трехактная структура использует пять элементов, которые включают в себя действия, различные сцены и два ключевых перехода, также называемых «щипками».

Вот структура из трех частей:

• Акт 1: Расстановка — Мы познакомились с основными игроками, а также с основным конфликтом.Мы понимаем голос, тон и направление рассказа.
  • Pinch 1 — Это когда возникает первоначальный конфликт (иногда известный как провокационный инцидент).
• Акт 2: Конфронтация — Теперь мы сталкиваемся с трудными (казалось бы, невозможными) препятствиями, которые нужно преодолеть.
  • Pinch 2 — Конфликты, рассмотренные в Акте 2, достигают критической точки, и необходимо принимать решения. Часто это момент, когда для главного героя теряется всякая надежда.
• Акт 3: Постановление — Все сводится к этому акту.Возникают все конфликты, основные моменты сюжета, побочные сюжеты и проблемы, и начинается кульминация, за которой вскоре следует развязка истории.

Act 1

The Setup: Представляет главного героя с небольшим развитием персонажа и настраивает конфликт.

Вот пример: Ромео и Джульетта использует пятиактную структуру в пьесе, а фильмы используют трехактную структуру.

Ущемление 1 происходит в конце первого акта, представляя конфликт любви молодых пар друг к другу.

Акт 2

Противостояние в Ромео и Джульетта появляется во втором акте, поскольку ставки для влюбленных прописаны. Они женятся тайно, и это составляет конец основных сюжетных моментов, влюбленные в звезду не просто случайно расходятся со своим обществом.

В трехактной структуре это одна точка сюжета. Мы понимаем, что они любят друг друга, а любовь означает брак.

Тогда средним действием является опасение того, что их действия приведут к непредвиденным, но не непредвиденным последствиям.

Акт 2 заканчивается вскоре после усложнения, которое доводит элементы до критической точки.

Акт 3

Решение: Акт 3 начинается с последствий. Когда Ромео отправляется в изгнание, Джульетта ищет решительный план, чтобы удержать его. Она инсценирует свою смерть, чтобы выявить истинные чувства заинтересованных сторон. И вы знаете, чем заканчивается эта трагедия.

Структура истории # 2

Путешествие героя: Когда хорошие и плохие парни становятся менее черными и белыми, «Путешествие героя» — еще одна проверенная модель, которая работает.

Обычно путешествие состоит из 12 шагов. Это основа традиционного повествования.

Вот 12 шагов ПУТЕШЕСТВИЯ ГЕРОЯ:

1. Ordinary World
2. Позвоните в Приключение
3. Отказ Звонок
4. Встреча Наставник
5. Перекресток Порог
6. Тесты, Союзники и враги
7. Приближение Внутренний Круг
8. Испытание
9. Захват Талисман
10. Дорога Впереди
11. Воскресение
12. Возвращение с Эликсиром

Эти шаги подробно объясняют траекторию истории, оставляя место для разных персонажей и стремлений с разными идеалами по сравнению с главным героем.

Мы будем использовать «Властелин колец» в качестве примера структуры этой истории. Хотя вся история повторяет структуру несколько раз, мы будем придерживаться дуги Фродо.

Step 1

The Ordinary World: История «Властелина колец» начинается, что весьма уместно, в самой банальной стране Средиземья. Шир — чистый обычный мир, где ничего особенного не происходит, и все живут, не подозревая, что за пределами его границ существуют лучшие или худшие вещи.

Шаг 2

Призыв к приключениям приходит, когда Гэндальф появляется в поисках Единого кольца.

Он говорит Фродо, что нужно начать квест, но не сообщает всех подробностей.

Шаг 3

Отказ от вызова — это увидеть, что нужно сделать, и решить, что должен быть кто-то другой.

Фродо принимает на себя часть ответственности, не понимая остального.

Шаг 4

Встреча с наставником: Хотя Гэндальф служил наставником в «Хоббите», Арагорн (как Страйдер) является наставником здесь, который объединяет четырех хоббитов.

Наставник часто дает герою понимание, обучение или цель.

Шаг 5

Преодоление порога отражает героя, стоящего перед проблемой и понимающего, что он может изменить мир к лучшему.

Фродо сталкивается с привидениями кургана и спасает своих друзей. Позже он переживает нападение орков в Мории. Оба порога показывают силу подарков, которые он получил от Библо, но также намекают на то, как дружба будет играть роль в других его испытаниях.

Шаг 6

Испытания, союзники и враги — это более крупная средняя часть путешествия Героя, которая проходит через другие элементы.

Этот шаг не обязательно может быть твердым, определяемым моментом, скорее, это что-то, что происходило на протяжении всей истории до этого момента.

Шаг 7

Подойдите к внутреннему кругу — великая опасность, если не самая большая опасность, с которой сталкивается герой.

Этот момент в вашей истории должен быть очень напряженным (Фродо пытается покинуть группу) с последствиями, которые влияют на общие моменты сюжета.

Шаг 8

Испытание — это то, что происходит внутри Внутреннего Круга.

В пустошах Мордора Фродо должен выдержать вес Единого Кольца. Это длительное испытание, но оно вполне соответствует идее шага.

Шаг 9

Захват талисмана — это получение объекта силы, который переломит ситуацию для героя.

Для Фродо особенность талисмана заключается в его жалости к Голлуму. Но это может быть в других формах для вашего главного героя и других игроков вашей истории.

Step 10

The Road Ahead переносит героя от талисмана к финальному конфликту.

В этом случае Фродо предает Голлум и чуть не убивает Шелоб, спасенный только дружбой с Сэмвайсом.

Последствия Захвата Талисмана — обычно нисходящий поворот, сравнимый с Ущемлением 2 из трехактной структуры.

Шаг 11

Воскрешение часто вовлекает человека или сущность, возвращающуюся после того, как считалось мертвым.

Гэндальф становится белым, Люк возвращается с механической рукой, Фродо не может сбросить кольцо и должен быть атакован Голлумом.

Воскрешение Фродо спасается в последний момент его предыдущими хорошими решениями, часто воскрешение удается из-за прошлых решений героя и редко действий, которые он предпринимает в этот момент.

Шаг 12

Возвращение с эликсиром: Наконец, герой должен вернуться, забрав все, чему он научился и чего добился, обратно в Обычный мир, в котором он когда-то жил.

Часто это последняя глава, в которой ваш главный герой возвращается к своей жизни или начинает создавать свою новую жизнь.

Структура сюжета # 3

5 этапов: Эта структура фокусируется на пяти точках сюжета, обычно одной или двух сценах в каждой, которые создают основу повествования. Эти вехи должны идти по порядку, но расстояние между ними можно довольно сильно изменить.

Вот 5 ВЕХОВ для этой структуры истории:

1. Установка
2. Побуждающий инцидент
3. 1 ^st Пощечина
4. 2 ^и Пощечина
5. Кульминация

Мы будем использовать Голодные игры чтобы описать эту структуру.

Milestone 1

The Setup: История начинается с объяснения причин, по которым существуют районы, почему существуют Игры, и представляет Китнисс как главного героя.

Мы знаем довольно быстро, что мир антиутопичен и несправедлив, и мы знаем, что у главного героя есть навыки, чтобы оказать влияние.

Milestone 2

The Inciting Incident: Это начало основного сюжета и конфликта в вашем романе.

В этом случае для участия в Играх выбирается родная сестра Китнисс.Задача, к которой она не готова и, скорее всего, не выживет.

Этот конкретный момент является провоцирующим инцидентом, поскольку он ведет к следующему решению Китнисс. Она вызвалась отдать дань уважения.

Это приводит в движение остальную часть сюжета, а также привязывает читателя к мотивам героя.

Milestone 3

1 ^st Slap устанавливает ставки и представляет более крупный сюжет.

1 ^st Пощечина обычно является внешним фактором, который необходимо преодолеть в мире.

Начало Игр устанавливает ставки и показывает опасность, с которой столкнется Китнисс.

The 1 ^st Slap также выполняет обещание приключений, помещая героя в середину опасности, от которой он должен сбежать. Обратного пути нет, только движение вперед.

Milestone 4

The 2nd Slap: Это приводит нас к 2 ^и Slap. Здесь мы видим, что ситуация ухудшается, но мы видим надежду на горизонте.

В The Hunger Games Китнисс разрабатывает план имитации отношений с Петой, чтобы получить поддержку извне; средство выживания.

Это огромный риск, но дает надежду. Она должна рискнуть. Дела, конечно, идут плохо, и надежда балансирует на грани разорения.

Milestone 5

The Climax: Все это создает пейзаж для финальной Milestone: The Climax.

Поскольку Игры сводятся только к Пете или Китнисс, мы возвращаемся к событиям побуждающего инцидента и зацикливаем эту мотивацию на то, как герой побеждает.

Фродо помог Голлуму, который в ответ спасает его (не из добрых намерений, но это приводит нас к цели).У Китнисс есть потребность защищать других, все ее действия следуют этому желанию.

Она видит способ спасти Пету, угрожая самой себе. Такое решение, управляемое персонажами, создает интересную историю и позволяет легко вплетать детали вашей окончательной победы.

Ваши читатели остаются зацикленными на триумфе, потому что они болеют за персонажа, потому что он им нравится, а не потому, что сюжет гласит, что они побеждают.

Секрет создания крутой истории — сделать ее изнутри.Хороший читатель может почувствовать запах установки за милю. Хороший читатель также любит видеть достижение вехи.

Заключение

Итак, у вас есть три различных типа структуры рассказов, чтобы получить историю от «В начале» до «Конец», которые помогут вам сосредоточиться и организовать. Читатель будет знать, что вы делаете, пройдя через вершины и впадины, повороты и повороты, будучи уверенным, что ваша дорожная карта приведет к чему-то многообещающему.

Раскрытие информации: некоторые из приведенных выше ссылок могут содержать партнерские отношения, что означает, что без дополнительных затрат для вас Self-Publishing School может получать комиссию, если вы перейдете по ссылке, чтобы совершить покупку.

R.E. Вэнс

Рами Вэнс — канадец, который живет в Эдинбурге со своей женой, трехлетним ребенком и воображаемой собакой. Обладая более чем 14-летним опытом как в традиционной, так и в самостоятельной публикации, Рами является автором бестселлеров более чем 13 романов и помог почти 450 начинающим писателям в достижении их издательских целей. Недавно Рами создал «Основы художественной литературы» Самоиздательской школы, чтобы помочь начинающим писателям рассказывать свои истории.

Освоение саспенса, структуры и сюжета: как писать захватывающие истории, заставляющие читателей быть на грани своего места

«Отмеченная наградами писательница Джейн Клеланд создала проницательную и занимательную книгу по переворачиванию страниц. Освоение саспенса, структуры и сюжета — место на полке каждого писателя »- Венди Корси Стауб , New York Times Автор бестселлеров

« Безотказно незаменим! Как для начинающих авторов, так и для ветеранов это потрясающее руководство — ваш новый помощник. Не пишите свою книгу без этого — это сокровище ». — Хэнк Филлиппи Райан , Агата, Энтони, Макавити и Мэри Хиггинс Кларк, автор награды

« Мастерски! Я люблю эту книгу О, как бы я хотел, чтобы это было, когда я боролся со своим первым детективным романом.Это золотая жила информации, понимания того, как структурировать роман и задать ему темп. Блестяще. И даже когда я пишу свою текущую книгу, я размышляю над ее идеями и использую их. Дело не в шаблонности. Речь идет о том, чтобы сначала понять структуру, а затем сделать ее своей собственной. Освоение саспенса, структуры и сюжета — это совершенно необычный ресурс для любого, кто серьезно относится к написанию не только детективного романа, но и любой книги. — Луиза Пенни , # 1 New York Times Автор бестселлеров

«Джейн Клелэнд нарисовала подробную дорожную карту для навигации по тревожному путешествию.В продуманном и искусно сконструированном виде она все это кратко освещает. Мне жаль, что я не прочитал Mastering Suspense, Structure, & Plot , прежде чем я когда-либо начал писать загадки, но я очень рад, что теперь эта книга есть ». — Мэри Джейн Кларк , New York Times автор бестселлеров

«Предоставьте Джейн Клеланд, правящую королеву традиционных тайн, раскрыть секреты неизвестности — и избавиться от пота при написании самого популярного жанра сегодняшнего дня!» — Паула Мунье , старший литературный агент Talcott Литературное агентство Notch и автор книги Plot Perfect — Этот текст относится к изданию в мягкой обложке.

2.2: Элементы творческой документальной литературы

Основными элементами творческой документальной литературы являются сеттинг, описательные образы, образный язык , сюжет и персонаж . Главный элемент или требование, которое отличает творческую научную литературу от любого другого жанра письма, заключается в том, что, хотя другие литературные жанры могут возникать из воображения, творческая научная литература, по определению, является истинной. По мере выполнения назначенных чтений в этой главе отслеживайте следующие элементы по мере их появления в ваших чтениях: посмотрите, сможете ли вы идентифицировать каждый из них.Изучение этих элементов сейчас сформирует прочную основу для остальной части класса.

Настройка

У каждой истории есть своя установка. Сеттинг — это место, где происходит история. Обычно эффективный рассказ устанавливает свое окружение на раннем этапе рассказа: в противном случае читателям будет сложно визуализировать действие рассказа. Ниже приведен пример того, как писатель может создать обстановку таким образом, чтобы читатель погрузился в атмосферу: показывая, а не рассказывая.

Рассказ	Показаны
Поехал на озеро.Это было круто.	Мое дыхание прервалось рваными порывами , мои квадрицепсы горели , когда я взошел на вершину. Передо мной раскинулось озеро цвета аквамарина, блестящее под жарким августовским полуденным солнцем . Его берега росли сосны пондероза, роняя в чистую воду ароматных игл . Несмотря на жару, горный воздух Монтаны был свежим на вкус .

Какое из озер вы бы хотели посетить? Какой из них рисует более захватывающую картину, заставляя вас чувствовать себя там? Когда мы пишем рассказ, наше первоначальное желание обычно состоит в том, чтобы составить список хронологических моментов: сначала я сделал это, затем я сделал это, затем я сделал то, это было аккуратно.Это может быть фактом, но это не увлекает читателя и не приглашает его в ваш мир. Это утомляет читателя. Вы когда-нибудь застревали, слушая, как кто-то рассказывает историю, которая, кажется, никогда не закончится? Вероятно, это был кто-то , рассказывающий вам историю, а не , использующий пять чувств, чтобы погрузить вас в атмосферу . В приведенном выше примере писатель использует визуальных (зрение), слуховых (звук), обонятельных (запах), тактильных (прикосновение) или вкусовых (вкусовых) образов, чтобы помочь читателю представить себе образ. установка в их сознании.В окончательном варианте вся история должна быть убедительной и богато детализированной. Хотя это нормально, иметь набросок или первый набросок, в котором излагаются события истории, окончательный вариант должен включать диалоги, иммерсивное описание, повороты сюжета и метафоры, чтобы привлечь внимание читателя во время написания.

«Озеро Айбзее», автор barnyz, 2 августа 2011 г., опубликовано на Flickr CC BY-NC-ND 2.0

Описательные изображения

Вы, вероятно, встречали описательных изображений раньше.По сути, это способ, которым писатель рисует сцену или изображение в сознании читателя. Обычно это описание одного или нескольких из пяти органов чувств: зрения, звука, запаха, осязания или вкуса. Например, как бы вы описали лимон человеку, который никогда его раньше не видел?

действие: опишите лимон

«Лимон» Андре Карвата (2005) имеет лицензию CC BY-SA 2.5

Представьте, что вы описываете лимон кому-то, кто никогда его раньше не видел.Как бы вы описали это, используя все пять органов чувств?

• Прицел
• Звук
• Запах
• Touch
• Вкус

Лимон можно описать как желтый, с кисловатым запахом и вкусом, с гладкой неровной кожицей. Они могут описать звук лимона как стук по столу, если его уронили, или как хлюпающий звук, если он сдавлен ногами. Рисуя картину в сознании читателя, он погружает его в историю, так что он чувствует, что действительно находится там.

Образный язык

В отличие от описательных образов образный язык удивительным образом использует язык для описания литературного момента. Образный язык может принимать форму метафоры, например, высказывание «на лимонном дереве было полно бесчисленных миниатюрных солнц». Поскольку лимоны на самом деле не солнца, это образно. Образный язык также может принимать форму сравнения: «Отношение тети Бекки было кислым, как лимон». Сравнивая абстрактное понятие (отношение) с объектом (лимоном), он передает чувство / значение более интересным способом.

Участок

Сюжет — один из основных элементов любой истории: попросту говоря, сюжет относится к реальным событиям, происходящим в рамках вашего повествования. Используя наш словарь риторических ситуаций, мы можем определить «сюжет» как основной предмет описательного личного повествования. Следует учитывать три связанных элемента: объем, последовательность и темп.

Область применения

Термин объем относится к границам участка. Где и когда история начинается и когда заканчивается? На что он направлен? Какая справочная информация и подробности требуются для рассказа? Я часто думаю о масштабах повествования как о границах фотографии: фотография, будь то обширный пейзаж или микроскопический организм, имеет границы.Эти границы определяют восприятие зрителя.

То, как мы определяем объем, зависит от риторической ситуации, но в целом я могу сказать, что многие развивающиеся писатели борются с слишком широкими рамками: писателям часто сложно сосредоточиться на событиях, которые движут рассказом, и исключить постороннюю информацию .

Рассмотрим в качестве примера, как вы могли бы ответить, если бы ваш друг спросил, чем вы занимались в прошлые выходные. Если вы начали со слов: «Я проснулся в субботу утром, перевернулся, проверил свой телефон, снова заснул, проснулся, вытащил ноги из-под одеяла, поставил ноги на пол, встал, потянулся…» тогда ваш друг мог перестать слушать к тому времени, когда вы перешли к действительно хорошему материалу.Ваш охват слишком широк, поэтому вы включаете детали, которые отвлекают или утомляют вашего читателя. Вместо этого сосредоточьтесь на самом волнующем или значимом моменте (ах) вашего дня: «Я проснулся лицом вниз от треска разбитого стекла подо мной. Когда я вскочил на ноги, я понял, что нахожусь в большой мраморной комнате с большие окна, выходящие на мигающие неоновые огни бульвара Лас-Вегаса. Я понятия не имел, как я туда попал! » Читатели могут ожидать, что эта история будет посвящена тому, как рассказчик прибыл в Лас-Вегас, и она намного интереснее, чем включение каждой детали дня.

Последовательность

Последовательность вашего сюжета — порядок событий — определит опыт вашего читателя. Существует бесконечное количество способов структурировать свою историю, и форма вашей истории заслуживает глубокого рассмотрения. Хотя традиционные формы повествовательной последовательности — не единственные варианты, давайте рассмотрим несколько проверенных форм, которые может принять ваш сюжет.

Пирамида Фрейтага находится в общественном достоянии

Пирамида Фрейтага: хронология

А. Экспозиция : Здесь вы настраиваете сцену, представляете персонажей и готовите читателя к путешествию.

B. Rising action : В этой части вещи начинают происходить. Вы (или ваши персонажи) сталкиваетесь с конфликтом, отправляетесь в путешествие, встречаетесь с людьми и т. Д.

C. Кульминация : Это пик действия, главное противостояние, центральное событие, к которому строится ваша история.

D. Действие при падении : Теперь все начинает стихать.Вы (или ваши персонажи) уходите от кульминационного переживания изменившимся — по крайней мере, вы стали мудрее из-за того, что пережили этот опыт.

E. Разрешение : Также известное как dénouement, здесь связываются все свободные концы. Центральный конфликт разрешен, и все вернулось в норму, но, возможно, немного по-другому.

в Medias Res

В то время как Пирамида Фрейтага имеет тенденцию следовать линейной или хронологической структуре, история, которая начинается в medias res, начинается в середине действия.Фактически, латинский перевод этого термина буквально означает «посреди вещей». Это более увлекательный способ начать рассказ, поскольку он быстро привлекает внимание читателей.

Вот я плыл посреди океана, акулы с лазерными лучами, прикрепленными к их головам, жадно кружили, красные огни отражались от парящего диско-шара, за который я цеплялся изо всех сил, когда я вспомнил события, которые привели к этой ужасающей ситуации …

Лучшие начинания In Medias Res заставляют читателя задуматься: «ЧТО ЗДЕСЬ ПРОИСХОДИТ?» и хочу продолжить чтение.Обычно они следуют следующей инверсии пирамиды Фрейтага:

C. Кульминация : Это пик действия, главное противостояние, центральное событие истории, в которой конфликт достигает кульминации.

A. Экспозиция : Здесь вы настраиваете сцену, представляете персонажей и готовите читателя к путешествию.

B. Rising action : В этой части вещи начинают происходить. Вы (или ваши персонажи) сталкиваетесь с конфликтом, отправляетесь в путешествие, встречаетесь с людьми и т. Д.

C. Кульминация : история ненадолго возвращается к тому моменту, когда она началась, хотя обычно не таким образом, который является избыточным (не то же самое письмо или детали)

D. Действие при падении : Теперь все начинает стихать. Вы (или ваши персонажи) уходите от кульминационного переживания изменившимся — по крайней мере, вы стали мудрее из-за того, что пережили этот опыт.

E. Разрешение : Также известное как dénouement, здесь связываются все свободные концы.Центральный конфликт разрешен, и все вернулось в норму, но, возможно, немного по-другому.

Нелинейное повествование

Нелинейное повествование может быть рассказано серией воспоминаний или виньеток. Он может прыгать вперед и назад во времени. Так часто рассказывают истории о травмах. Если вы используете эту форму графика, обязательно объясните читателям, как и почему происходят скачки во времени. Писатель может уточнить скачки во времени, добавляя отметки времени или даты или используя символические изображения для соединения различных виньеток.

Шаг

В то время как объем определяет границы сюжета, а последовательность определяет его направление, темп определяет, насколько быстро читатели перемещаются по сюжету. Короче говоря, это количество времени, которое вы посвящаете описанию каждого события в истории.

Я включаю стимуляцию с последовательностью , потому что изменение одного часто влияет на другое. Проще говоря, темп — это скорость и плавность, с которой читатель перемещается по вашей истории.Вы можете поиграть с темпом, быстрее перемещаясь по событиям или даже поэкспериментируя с длиной предложения и абзаца. Рассмотрим, чем отличается «поток» следующих примеров:

Поезд с визгом остановился. Стая голубей улетела, когда кондуктор объявил: «Мы застрянем здесь на несколько минут».

Задумавшись, я вздрогнул, когда поезд остановился прямо посреди перекрестка.Я был удивлен, потрясен неожиданным и резким рывком машины. Я искал подсказки для нашей остановки за окном. Я видел только голубей, таких же пораженных и невежественных, как я.

Персонажи

Главное требование любого рассказа — использование персонажей. Персонажи оживляют историю. Имейте в виду, что, хотя человеческие персонажи чаще всего фигурируют в рассказах, иногда в рассказах есть и нечеловеческие персонажи, такие как животные или даже сама среда.Рассмотрим, например, то, как сама пустыня может считаться персонажем «Бахадас» Франсиско Канту.

Характеристика

Независимо от того, является ли рассказ художественной или документальной, писателям следует потратить некоторое время на размышления о характеристиках: развитии персонажей посредством действий, описаний и диалогов. Ваша аудитория будет более заинтересована и сочувствует вашему повествованию, если они смогут ярко представить персонажей как реальных людей.

Как и описание настройки, характеристика зависит от специфики.Рассмотрим следующий контраст в описаниях персонажей:

Моя мама великолепна. Она брюнетка среднего роста с карими глазами. Она очень любящая и благосклонная, и я знаю, что могу на нее положиться. Она научила меня всему, что я знаю.

Однако, помимо некоторых особенностей моего отца, он также является одним из самых добрых и любящих людей в моей жизни. Одно из его характерных действий — «крик-улыбка», когда он одновременно плачет и улыбается всякий раз, когда испытывает сильные положительные эмоции (что случается почти каждый день).


Как деталь «крик-улыбка» усиливает характеристику родителя говорящего?

Чтобы разбить процесс на процесс, характеризацию можно выполнить двумя способами:

1. Непосредственно , через конкретное описание персонажа — Какую одежду они носят? Как они выглядят, пахнут, звучат? —Или,
2. Косвенно , через поведение, речь и мысли персонажа — какой язык, диалект или регистр они используют? Каков тон, интонация и тембр их голоса? Как их манера говорить отражает их отношение к слушателю? Как их действия отражают их черты характера? Что у них на уме, чем они не поделятся с миром?

Обдумывание этих вопросов поможет вам лучше понять каждого персонажа (часто включая себя!).Необязательно включать все детали, но они должны содержать ваше описание, диалог и повествование.

Круглый знаков	очень подробны и требуют внимательного описания их черт и поведения.	Ваши самые важные персонажи должны быть круглыми: дополнительные детали помогут вашему читателю лучше их визуализировать, понять и позаботиться о них.
Плоский символа	минимально детализированы, только кратко зарисованы или названы.	Менее важные символы должны занимать меньше места и, следовательно, иметь менее подробную характеристику.
Статический символа	остаются неизменными на протяжении всего повествования.	Несмотря на то, что все мы постоянно меняемся, некоторые люди будут вести себя и выглядеть одинаково на протяжении всей истории. Статические персонажи могут служить ориентиром для динамических персонажей, чтобы показать их рост.
Динамический символа	заметно меняются в повествовании, как правило, в результате событий.	Скорее всего, вы будете динамичным персонажем в своем личном повествовании, потому что такие истории сосредоточены вокруг впечатляющего опыта, отношений или места. Динамичные персонажи учатся и растут со временем, постепенно или с прозрением.

Точка зрения

Позиция, с которой рассказывается ваша история, поможет сформировать восприятие вашего читателя, язык, который используют ваш рассказчик и персонажи, и даже сам сюжет.Вы можете узнать это по сериалу Dear White People Volume 1 или Arhibited Development Season 4, оба сериала Netflix. Обычно в каждом эпизоде ​​этих сезонов рассказывается о похожих сюжетных событиях, но с точки зрения разных персонажей. Благодаря своим уникальным точкам зрения персонажи могут рассказывать разные истории об одних и тех же реальностях.

Это, конечно, верно для нашей жизни в целом. Помимо наших различий в знаниях и опыте, мы также по-разному интерпретируем и понимаем события.В наших статьях повествовательная позиция определяется точкой зрения и эмоциональными валентностями, которые я здесь называю тоном и настроением.

точка зрения (POV): точка зрения, с которой рассказывается история.

• Это грамматический феномен, то есть он определяет использование местоимения, но, что более важно, он влияет на тон, настроение, объем, голос и сюжет.

Хотя точка зрения будет влиять на тон и настроение, мы также можем рассмотреть, какие чувства мы хотим передать и вдохновить независимо, как часть нашей повествовательной позиции.

тон: эмоциональный регистр языка рассказа.

• В каком эмоциональном состоянии находится рассказчик (не автор, а говорящий)? Какие эмоции вы пытаетесь вызвать в своем письме?

настроение: эмоциональный регистр, который испытывает читатель.

• Какие эмоции вы хотите, чтобы ваш читатель испытал? Это те же чувства, которые вы испытывали в то время?

Неполный анализ точки зрения

1 ул человек	Рассказчик использует 1 st местоимений человека (I / me / mine или us / we / ours)	Может включать внутренний монолог (мотивы, мысли, чувства) рассказчика.Ограниченная уверенность в мотивах, мыслях или чувствах других персонажей.	Я споткнулся на последней ступеньке, озабоченный тем, что сказала моя сестра, и почувствовал, как у меня упал живот.
2 и человек	Рассказчик использует 2 и местоимений человека (you / you / your)	Говорит читателю, как если бы читатель является главным героем ИЛИ использует апостроф, чтобы поговорить с отсутствующим или неопознанным человеком	У вас перехватывает дыхание, когда вы чувствуете фантомный шаг. О, лестница, как ты не даешь мне уснуть по ночам.
3 rd человек с ограниченной ответственностью	Рассказчик использует 3 личных местоимений (он / он / его, она / ее / ее, они / они / их)	Иногда называют «близким» третьим лицом. Наблюдает и рассказывает, но придерживается одного или двух персонажей, в отличие от 3 -го всеведущих.	Он был явно разочарован беспечностью своей сестры и не следил за его шагами.
3 от всеведущих	Рассказчик использует 3 личных местоимений (он / он / его, она / ее / ее, они / они / их)	Наблюдает и рассказывает со всезнающей точки зрения.Может включать внутренний монолог (мотивы, мысли, чувства) всех персонажей.	Под поверхностью его сестра почувствовала сожаление. Почему я ему это сказал? она задалась вопросом.
поток сознания	Рассказчик использует непоследовательные местоимения или вообще не использует местоимения	Примерно описывает отвлеченные, блуждающие и неграмотные мысли рассказчика.	А теперь тысяча пустых⎯ где? ⎯и она, качнув головой, будет в порядке ⎯АА!

Обычно вы рассказываете свою историю от первого лица, но личные повествования также могут быть рассказаны с другой точки зрения; Я рекомендую «Коматозные сны», чтобы проиллюстрировать это в действии. По мере того, как вы разрабатываете и пересматриваете свое письмо, попробуйте занять разные авторские позиции: что бы изменилось, если бы вы использовали POV от третьего лица вместо первого? Какие другие значения нашел бы ваш читатель, если бы вы рассказали эту историю другим тоном — горьким, а не ностальгическим, гордым, а не смущенным, саркастическим, а не искренним?

Более того, существует множество риторических ситуаций, требующих разных точек зрения.(Например, вы могли заметить, что в этой книге очень часто используется второе лицо.) Итак, когда вы оцениваете, какая точка зрения будет наиболее эффективной для вашей текущей риторической ситуации, имейте в виду, что этот же выбор может повлиять на ваши будущие письма.

Диалог

диалог: общение между двумя или более персонажами. Например …

«Ненавижу рассказывать тебе это, но твоя история скучна».

«Что? Почему ты так говоришь?» — заикался он, когда его лицо покраснело.

«Потому что вы не включили никаких диалогов», — засмеялась она.

Подумайте о различных разговорах, которые у вас были сегодня с семьей, друзьями или даже одноклассниками. В каждом из этих разговоров, вероятно, были предустановленные отношения, которые определяли, как вы разговариваете друг с другом: каждый — это собственная риторическая ситуация. Например, диалог с друзьями может сильно отличаться от диалога с семьей. Эти отношения могут влиять на тон голоса, выбор слов (например, использование сленга, жаргона или жаргона), то, какие детали мы разделяем, и даже на каком языке мы говорим.

Хороший диалог часто демонстрирует черты характера или взаимоотношения персонажей. Читая или слушая, как люди разговаривают друг с другом, мы часто делаем вывод об их отношениях. Мы можем сказать, ссорятся ли они или конфликт, переживает ли кто-то внутренний конфликт или травму, дружелюбные ли они знакомые или холодные незнакомцы, даже как их эмоциональные или профессиональные качества совпадают или создают противодействие.

Часто диалог делает больше, чем просто одно, поэтому его сложно освоить.Когда диалог сводится к одному, он может показаться плоским или экспозиционным, как в плохом фильме или телешоу, где все высказывают свои чувства или объясняют, что только что произошло. Например, есть разница между «Нет, спасибо, я не голоден» и «Я уже говорил тебе, что не голоден». Последний показывает разочарование и намекает на предыдущий разговор. Экспозиция может иметь место в диалоге, но мы должны использовать это сознательно, осознавая, насколько естественно или неестественно это может звучать. Мы должны знать, как диалог влияет на темп повествования.Диалог может быть музыкальным и создавать темп, с быстрым переходом вперед и назад или с длинными паузами между двумя персонажами. Ритм диалога также может рассказать нам об отношениях и эмоциях персонажей.

Словарь фильмов

Словарь фильмов

Фильм Словарь

---

От Дэвид Бордвелл и Кристин Томпсон, Film Art: An Introduction (Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 1993):

Рассказ:
В повествовательном фильме все события, которые мы видим и слышим, плюс все, что мы делаем вывод или предполагаем, что они произошли в предполагаемых причинно-следственных связях, хронологический порядок, продолжительность, частота и пространственное расположение.Против сюжет, который является фактическим отображением в фильме определенных событий повествования.

Участок:
В повествовательном фильме все события, которые нам непосредственно представлены, в том числе их причинно-следственные связи, хронологический порядок, продолжительность, частота и пространственные локации. В отличие от истории, которая является воображаемой конструкцией зрителя все события в повествовании.

Повествование:
Процесс, посредством которого сюжет передает или утаивает сюжетную информацию.В повествование может быть более или менее ограничено знанием персонажа и более или менее менее глубоко в представлении ментальных восприятий и мыслей персонажей.

Diegesis:
В повествовательном фильме — мир сюжета фильма. Диегезис включает события предположительно произошедшие, а действия и пробелы не отображаются на экране.

недиегетический вставка:
Кадр или серия снимков, разделенных на последовательность, показывающую представленные объекты. как находящиеся вне пространства повествования.

Diegetic звук:
Любой голос, музыкальный отрывок или звуковой эффект, представленный как исходящий от источник в мире фильма.

недиегетический звук:
Звук, например музыка для настроения или комментарий рассказчика, представленный как исходящий от источник вне пространства повествования.

---

От Путеводитель по всем фильмам Глоссарий :

1. «Воплощения Рассказа »

Diegesis:
Повествовательные элементы фильма, которые демонстрируются или сразу выводятся из содержание фильма. Хотя импликация не является основной целью, диегезис представляет собой методологический анализ для определения точной природы фильма, включая все действия и диалоги.

{«Diegetic» — относится к вещам, существующим в «мире» повествования фильма.Недиегетические или вне-диегетические элементы фильма не «существуют» или «происходят» в той же реальности, в которой обитает персонаж. Например, предположительно персонажи боевика не «слышат» зажигательная музыкальная тема, сопровождающая их подвиги. эта музыка внедиегетична, но все же часть фильма.}

Рассказ:
Термин, обозначающий историю в любой форме человеческого выражения, в которой ни один человек рассказывает историю.

Повествование Фильм:
Повествовательные фильмы могут включать большой корпус художественных и документальных фильмов, в том числе документальные фильмы и драмы, хотя жанр преимущественно вымышленный. Повествование фильмы в основном сосредоточены на сюжетных линиях и могут включать в себя развитие персонажей но акцент делается на драме и обычной художественной литературе.

Участок:
События в индивидуальном повествовании и как они устроены. Возможно сюжет и история не совпадают.
{Повествование включает в себя все, что должно было случиться в «истории»; сюжет — это более конкретно сцены, представленные в фильме, в точном порядок, в котором они представлены. — Хэнк}

Рассказ:
Специфическое развитие последовательности событий в фильме. Он включает характер участие, настройки и порядок, произвольно наложенные сценаристом или параллельным историческим эпизодом, через который темы
развитый.История общая, а сюжет конкретный и включает в себя и то, и другое. внутренние и внешние отношения к работе.


2. «Базовый» Элементы фильма »

Рама:
По сути, кадры — это неподвижные изображения, которые собираются в быстрой последовательности, проявляются, и проецируется, создавая иллюзию движения. Каждое отдельное или неподвижное изображение в кино фильм называется кадром.

Выстрел:
В процессе фотографирования сцены под кадром понимается один постоянный дубль. камера.Чаще всего снимается единовременно на сольную камеру.

Последовательность:
Отрезки повествования фильма, которые отредактированы вместе и объединены общим сеттинг, время, событие или сюжетная линия.

Звук Трек:
Та часть носителя звукового фильма, на которую записаны диалоги, музыка, повествование и звуковые эффекты. Звуковая головка и киногейт на кинопроекторе физически отделены друг от друга.Этот пробел закрывается во время записи звукового фильма, сохраняя саундтрек, записывая несколько кадров заголовка фотографическое изображение. Звук одновременно проходит над головкой проектора фотографическое изображение проходит перед световой апертурой / линзой проектора ( пленочные ворота).


3. «Базовый» Манипуляции и сборки базовых элементов »

Резка {a.k.a. Редактирование}:
Процесс перехода от одного кадра к другому осуществляется через камеру. или склейкой кадров резаком (редактором).Это также упоминается как редактирование, предпочтительный термин, и включает в себя решения, средства управления, чувствительность, видение и интегративные возможности индивидуального монтажного (монтажного) художника.

Невидимый Раскрой:
Процедуры редактирования настолько хорошо сформированы, что зритель не осознает, что склейка произошла. Это особенно важно в последовательностях действий. потому что аудитория психологически сосредоточена на движущихся изображениях, которые в фильме — ненавязчивой нарезки — не замечено.Это легко противопоставить с техникой Эйзенштейна быстрых переходов и переходов от одной сцены к далее без перехода, чтобы нервировать аудиторию и вызывать эмоциональные отклики в них.

{Из Завершено Кинематографический словарь : Техника выстрела / обратного выстрела: Разработана техника резки. студиями Голливуда, в которых камера переключается между двумя собеседниками или взаимодействующие лица. … Увидеть невидимую резку.}

Монтаж:
В производстве и монтаже фильмов этот термин стал обозначать, казалось бы, несвязанные серии кадров объединяются так, что одна сцена быстро растворяется в следующий, смещая категории, эффекты и настройки таким образом, чтобы передать быстрое течение времени или абстрактное единство с помощью тематических приемов, таких как метр, ритм, тональность и интеллектуальность (например, Эйзенштейн). Непрерывность, если он существует, фиксируется не в кадре за кадром, а в абстракция.(См. Также «мизансцену».)

Синхронизация:
Правильно совмещая фото и аудио части пленки так, чтобы изображение и звук слышны и видны одновременно.

Обрамление:
Правильное окружение объекта кадра по краям фактических границ фильма. Все, что видно в видоискателе фотоаппарата, не всегда переводить прямо в правильное центрирование предмета.Обрамление — это технический нюанс узнал в процессе фотосъемки.
{Включает угол камеры, расстояние и расположение объектов и людей впереди камеры («мизансцена». В кадрировании важен способ что края экрана четко разграничивают то, что видно, и что не видно, что включено, а что исключено в конкретном фрейме.}


4. «Базовый» Элементы настройки камеры »

Камера Угол:
Этот термин относится к точке зрения, которой придерживается фокус камеры. когда он установлен для стрельбы.В ракурсе есть перспектива. заданные камерой глубине резкости, высоте и ширине конкретного объект и действие фотографируются. Угол также указывает на то, был ли выстрел берется сзади, спереди, сбоку, сверху или снизу особый вид. Термины, присвоенные этим различным углам, включают уровень глаз угол, высокий угол, низкий угол, угол обзора сбоку и «голландский» угол.

Расстояние:
Расстояние — это расстояние между аудиторией и аудиторией. персонаж на экране.Хотя персонажи двухмерны, а зрители отчетливо отделен от экрана мертвым пространством (виртуальная реальность в театр не
еще не разработан) перспектива камеры, по сути, пытается обеспечить желаемое количество места зависит от усмотрения директора. Это пространство часто приводит к взаимодействию и психологической связи между персонажами и публика. Связь достигается за счет динамики и варьирования градусов между длинными, средними и крупными планами.

Создание Выстрел {a.k.a. «Мастер Шот»}
В начале фильма, эпизода или сцены в фильме широкоугольный или «полный кадр» сфотографирован с целью определения местоположения или настройка. Таким образом, аудитория установила или получила возможность предположить ориентацию. Это также помогает установить различия между общий регион и конкретные детали — из последующих снимков — в пределах общий контекст.
{Установочный выстрел — это широкоугольный и / или дальний план. — Хэнк}

Перспектива:
Пространственные отношения. В кино (живопись, фотография, театральные постановки, и так далее) перспектива относится к точному изображению трехмерного пространство на двумерной поверхности. (В экспериментальных фильмах, конечно, переопределяется точное изображение.) Высота и ширина естественным образом поверхность, но дополнительное измерение глубины должно быть построено с помощью камер, линзы, наборы и рисунки во время композиции.(См. «Анаморфотная линза» и «состав».)


5. «Базовый» Движение камеры »

Камера Движение:
Обычное использование камеры для получения углов камеры и различных перспектив во время съемки включают панорамирование, наклон, отслеживание или масштабирование камеры. Эти Уловки камеры также известны как движение камеры, и камера редко остается статический. Однако когда движение все же происходит, камера останавливается, обеспечивая плавный переход к сцене.Движения согласованы с действием в сцене, чтобы камера не двигалась в направлении, противоположном движению (т.е. действие слева направо). Конечно, многие альтернативные и экспериментальные методы используются в киноиндустрии, и движение камеры не исключение.

Долли:
Камеры и другое оборудование, такое как микрофоны и фонари, часто переносятся вокруг съемочной площадки на подвижных платформах. Это куклы, которые самостоятельно перемещается рукояткой тележки так, чтобы техник, был оператором, звукооператором или светотехник, может сосредоточить свои заботы.Долли часто бегают гусеницы для специальных кастрюль, китайских тележек или просто для структурной гладкости. В большинстве случаев тележки используются для операторских работ и могут включать штанги для камеры, которые позволяют опускать, поднимать и поворачивать камеру. Все эти выстрелы можно сделать одновременно с помощью горизонтального движения. камеры на тележке.

Долли Выстрел:
Перспектива камеры на движущемся или неподвижном объекте, полученная во время съемки. камера движется либо на тележке, либо на тележке с камерой.Когда камера установленный таким образом и перемещающийся ближе к объекту, это называется «кукла-ин»; аналогично, когда камера установлена ​​таким образом и удаляется от объекта, она именуется «тележка-выход».

{Из Завершено Film Dictionary : Tracking Shot: … Так называется, потому что иногда его фотографируют от тележки, которая движется по рельсам, в частности, относится к кадру, в котором камера следует за движением объекта.}

Кран:
Большая тележка для камеры, которая может поднять камеру на высоту до двадцати футов. земля. Кран может перемещаться вперед и назад и обычно управляется электронным управлением. Движения обычно бесшумны, кран позволяет выстрелить
должны производиться на обширной территории, обеспечивая отличный доступ к укрытиям.

Кастрюля:
От греческого «пан», означающего «все», это движение камера достигается перемещением камеры при включении горизонтального доступа.Этот метод выполняет по крайней мере четыре функции, включая всеобъемлющую вид сцены, устройство для подведения аудитории к конкретному человеку или место, следуя за человеком или транспортным средством через отдаленную сцену, или давая зрители визуальные образы и перспектива, которые видит персонаж при повороте ее / его голова.
{Поворот камеры вверх или вниз по вертикальной оси называется «наклоном». — Хэнк}


{Из Завершено Кинематографический словарь : Zoom Shot: A снимок, сделанный с помощью зум-объектива, в котором фокусное расстояние объектива изменяется от от широкого угла до длинного фокуса или наоборот, чтобы казалось, что камера движется внутрь к (я.д., «увеличить» до) или от (т. е. «уменьшить» от) объект, пока камера остается неподвижной.}






Кенигсберг, Ира.

No related posts.