22. 22. 22. 22. 22.

23. Prelude 2:21

24. Music-Box, O r .32 (1893) 1:57

Trois Morceaux, O r .33 (1889) .

25. Прелюдия (Русская тема) 1:00

26. Гротеск (Тема черемисс) 1:20

27. Pastorale 2:43

Trois Canons, O r .34 (1894)

28. Allegro 0:31

29 30

Общее время: 73:49

Первый том записан в Концертном зале Московского театрально-концертного центра, 29 декабря 2005 г. и 21–23 апреля 2008 г.

Второй том записан в Первой студии Дома Русского Радио, Москва ,

30 мая — 1 июня 2010 г.

Звукорежиссёр и супервайзер: Вадим Иванов

Монтажер: Мария Ленарская

Производство и координация: Игорь Прохоров, Общество Бориса Чайковского

Анатолий Лядов и его фортепианная музыка

Анатолий Константинович родился в г. Санкт-Петербург (« где-то в пути Охты, », как он сам указал в автобиографической заметке) 30 апреля 1855 г. в семью музыкантов. Основателем династии был дед Анатолия, дирижер Николай Лядов (1777-1839).). Отец Анатолия Константин Лядов (1820-1871) был капельмейстером оркестра Императорской Российской оперы, композитором. Его мать Екатерина, урожденная Антипова, умерла, когда мальчику было шесть лет. Анатолий с детства был окружен музыкой. Способности и общественное положение отца предопределили направления его образования, и в 1870 году он был принят в Петербургскую консерваторию вольнослушателем по стипендии имени отца. В консерватории Лядов некоторое время занимался игрой на скрипке и фортепиано, посещал практический класс композиции, где занимался у Н. А. Римского-Корсакова. За прогулы в школе Лядов был на некоторое время исключен в 1876 году из консерватории, хотя вскоре был вновь принят. И именно в 1876 году композитор закончил свое первое сочинение для фортепиано под названием 9.0329 Бирюльки .

В мае 1878 г. Художественный совет консерватории наградил Лядова дипломом свободного художника и малой серебряной медалью (вручается после экзамена по научным предметам, которого Лядов так и не сдал). В сентябре того же года Лядова пригласили в консерваторию преподавателем теории музыки. Педагогическую деятельность вел до последних лет жизни (среди наиболее известных его учеников — Сергей Прокофьев, Николай Мясковский, Владимир Щербачев, Михаил Гнесин, Борис Асафьев, Николай Малько; по недавно обнаруженным документам, Сергей Рахманинов посещал уроки сольфеджио и элементарной теории у Лядова).

Одновременно началась его дирижерская карьера, хотя Лядов не часто стоял за дирижерским пультом. С 1879 года композитор участвовал в деятельности Петербургского музыкального кружка любителей в качестве дирижера оркестра и хора (альтистом в этом кружке был меценат, импресарио и издатель Митрофан Беляев, которому вскоре предстояло стать один из самых близких людей Лядова). Дирижирование Лядова продолжилось в концертах Бесплатной музыкальной школы, в Народных симфонических концертах, учреждённых Антоном Рубинштейном в 1889 году., и в Русских симфонических концертах, основанных Беляевым в 1885 году.

В 1884 году Анатолий Константинович женился на Надежде Толкачевой, и молодожены поселились в квартире № 10 на Николаевской улице, 52 (ныне улица Марата) в Санкт-Петербурге, где Лядов дожил до своих последних дней. Вскоре в семье родились дети: Михаил (1887) и Владимир (1889). Оба сына погибли в Ленинградской блокаде в 1942 году.

К концу 1880-х — началу 1890-х годов Лядов занял важное и почетное положение в русском музыкальном мире; его уважали не только композиторы русской пятерки (к которым он был близок), но и их критики, а также другие русские музыканты, такие как Антон Рубинштейн, Петр Чайковский и Сергей Танеев. Митрофан Беляев занимал особое место в жизни Лядова; их отношения были теплыми и дружескими. Лядов (вместе с Н. А. Римским-Корсаковым и А. К. Глазуновым) был крупным музыкальным консультантом Беляева. Беляев оказал большую моральную поддержку Анатолию Константиновичу, издал его сочинения. После смерти Беляева в 1903 композитору по последней воле умершего была назначена пенсия, которая стала для него материальной опорой.

К концу 1880-х годов жизнь Лядова сложилась по вполне определенной схеме (с небольшими изменениями она оставалась неизменной до самой его смерти). Зимой он преподавал в консерватории, иногда дирижировал концертами и сочинял только в свободные часы, которых было не так много. Летом Лядов жил с семьей в имении Полыновка Боровичского уезда Новгородской губернии. Среди его любимых занятий было чтение книг — не только художественной (русской и зарубежной), но и научных трудов по естествознанию, философии, писем, воспоминаний, биографий.

Летом 1911 года композитор начал чувствовать невыносимую боль; это были первые симптомы его болезни, миокардита и склероза сосудов, болезни почек. Лядову был предписан бережный образ жизни, и композитор стал почти отшельником в своей квартире, посещая консерваторию, но очень редко. Дважды ездил лечиться на курорт Кисловодска. Большими потрясениями, окончательно подорвавшими здоровье Лядова, стала внезапная смерть его близкого друга Владимира Авдеева 19 января.14 и провожая старшего сына Михаила в боевое войско летом того же года. В последние дни жизни композитор ничего не ел и не мог спать; он сильно страдал нерегулярным сердцебиением, но не ложился спать, а вместо этого все время сидел в кресле. Анатолий Константинович ушел из жизни около семи часов вечера, 15 августа 1914 года…

В музыкальном наследии композитора (67 пронумерованных опусов и около двух десятков ненумерованных) сочинения для фортепиано составляют около двух третей от общего числа работ. Лядов также писал симфонические произведения и вокальную музыку, делал аранжировки русских народных песен. Но все же количество произведений, написанных Лядовым, меньше, чем у многих других композиторов. Корень такой низкой продуктивности — в отношении Лядова к искусству — к музыке.

Совершенно верно, что он был не ленивым человеком (легенда о его лени появилась еще при жизни композитора и тиражируется с тех пор в многочисленных публикациях и по сей день), а его каждодневное (многие годы!) занятие как это доказывает профессор консерватории. Зарабатывая на жизнь уроками, Лядов отверг любые попытки денежной поддержки со стороны своего друга Митрофана Беляева, который желал ему бросить преподавание и сосредоточиться на сочинительстве. Но чтобы сочинять, Лядов должен был быть свободен от каких-либо денежных обязательств! Лядов писал в письме Беляеву, «Дорогой мой, драгоценный Митрофан! У меня к тебе большая просьба, старина: будь моим настоящим другом, и сделай что-нибудь, чтобы мы с тобой не говорили о деньгах – это для меня ужасная пытка! Платите за мои сочинения любые суммы, я согласен на все… Еще одна просьба: пожалуйста, не платите мне больше, чем платите другим…»

Настоящей причиной низкой продуктивности композитора было отношение Лядова к музыкальному искусству. . Сам он оставил в своих письмах следующие строки: « Как же не восхищаться искусством, не преклоняться перед ним?.. Только искусство пробудило людей в зверях и указало людям, что есть «Дух» и «Небо; » «Мой идеал — найти небесное в искусстве»; « Вся суть в искусстве, вся суть в победе «Духа» над «Живом», вся суть в признании «Красоты» единственной царицей всего мира». О таком его отношении знали настоящие друзья Лядова. Например, Беляев писал ему: « Дорогой и лучший из моих друзей, Толя! Я высоко ценю вас за ваши идеальные взгляды на искусство». По словам Виктора Вальтера, «искусство было для Лядова самым священным из всего существующего… Красота вообще, и музыкальная красота в частности, была для Лядова божеством, придавшим смысл, и единственный смысл, всей его жизни… Лядов мог творить только тогда, когда чувствовал внутренний импульс».

Если вы внимательно изучите музыку Лядова, то поймете скрупулезность, точность и внимание к каждой детали и каждой ноте, с которыми они были созданы. Строгая аккуратность исполнения прослеживается в каждом опусе Лядова. JāzepsVītols сравнил работы Лядова с изысканными изделиями из слоновой кости. Лядов писал о себе в письме: « Это мой «характер» — делать все так, чтобы каждый штрих радовал тебя». Конечно, при таком отношении Лядова к музыке и процессе сочинения, требующем много времени для создания законченного опуса, количество произведений, написанных композитором, не так уж велико.

Следует отметить, что почти все произведения Лядова имеют посвящения – своим учителям и коллегам, близким друзьям и родственникам. Композитор признался: « Теперь я представил, а что, если умрут те, кого я люблю или кто любит меня? Ну и зачем мне тогда сочинять ?»

В первый и второй тома Полного собрания фортепианных сочинений Лядова вошли сочинения, написанные со времен учебы в консерватории и до начала 1890-х гг. Именно этот период стал для композитора временем художественных поисков вдохновения, временем выработки собственного стиля.

Ранние произведения Лядова (включая Два интермеццо , op.8) показывают большое влияние Шумана. Блестки (оп.2) — это 14 миниатюрных пьес, имеющих только обозначения темпа. Из других произведений раннего периода замечателен Этюд (ор.5). Это блестящее упражнение с очень яркой и мощной кульминацией, сравнимой с ажурным кружевом. Интересны четыре интермеццо (ор.7 и ор.8), посвященные В. В. Стасову. Их романтическая натура проявляется в энергичном настрое музыки.

Начиная с произведений оп.9(и до ор. 17) Лядов определенно переходил в «лагерь» Шопена. Наряду с композициями, окрашенными неповторимым «лядовским» характером, встречаются явные подражания Шопену. В этот период Лядов написал много мазурок, и именно мазурки чаще всего связаны с именем польского композитора. Но, конечно, лядовская музыка всегда имеет свои особенности. Прелестная (но без всяких прикрас!) элегическая Прелюдия , op.11 № 1 носит определенно русский характер!

В более поздний период Лядов возвращается к шопеновским формам (чаще всего к прелюдиям и мазуркам), а параллели с музыкой Шумана прослеживаются и в некоторых произведениях (например, в Новинке ). Однако, начиная с «Две вещицы », op.17 (1887), в творчестве композитора намечается перелом. Лядов писал своей сестре Валентине в 1888 году: « С каждым годом я все больше и больше прихожу в недоумение — как сочинять и что сочинять? Сегодня Шопен отошел от меня ужасно далеко, и я не могу точно сказать, хорошо это или плохо… Я стал сочинять, как Серов или Мусоргский… ”

Несмотря на свои сомнения, Лядов явно чувствовал прилив творческой энергии, судя по большому количеству сочинений, написанных с 1889 по конец 1890-х годов. Признаками перелома в его творчестве было, во-первых, то, что в его музыке стала появляться определенная программа (названия произведений вроде Мучение или Пастораль говорят сами за себя). Во-вторых, в музыке Лядова стали проявляться национальные черты (правда, не в явном упоре на какие-то известные фразеологизмы или приемы, а в его собственном «лядовском» стиле). В этом смысле Новинка, ор.20 (посв. В. В. Стасову) был первым. Ее продолжением является баллада В старые дни , ор.21 (посвящена Антону Рубинштейну) по мотивам русской народной песни Дуй, дуй, сладко ненастье из сборника Балакирева. Пьеса начинается чем-то, напоминающим гусли, наигранные на струнах, и повествует о древней русской истории всем течением своей мелодии и всеми своими временно-ритмическими вариациями. Это самая русская из всех национальных страниц лядовского наследия. штук На лужайке , ор.23, и Идиллия , ор.25 принадлежат к одному ряду образов повествовательно-эпического характера.

Одно из произведений того периода творчества композитора, Музыкальная Табакерка , op.32 (посвящается сыну Михаилу), довольно быстро завоевало мировое признание и вошло в репертуар очень многих известных пианистов. По родственности идей близко к Табакерке произведение Марионетки ( Марионетки ), op.29. Фантазия Лядова в выдумывании шуток была неисчерпаема; точно так же он любил забавные сравнения и парадоксы в своих разговорах. Существует несколько версий происхождения этих двух музыкальных шуток, написанных в ритме кружащегося вальса и создающих иллюзию движения механических игрушек. По одной из них, их происхождение связано с временным увлечением Беляева движущимися под музыку механическими фигурами, которые демонстрировались на знаменитых пятничных вечеринках. Впоследствии Беляев дарил эти фигурки, а однажды прислал Лядову коробку с рабочим механизмом. По другим сведениям, идеи «Табакерки» и «Марионеток» Лядов задумал после посещения театра «Фантош» на Марсовом поле.

Второй том лядовских фортепианных пьес заканчивается опусами 33 и 34. Из Трех пьес , ор.33, Пастораль только была издана при жизни композитора, остальные изданы в 1914 году. Гротеск написан на черемисскую тему (черемисы — древнерусское название марийского этноса) из коллекции Николая Абрамычева, друга Лядова. Пьеса состоит из миниатюрных вариаций на двухтактовую тему, опять-таки с типичным лядовским юмором.

Три канона , ор.34, это не просто упражнения в полифонии. По словам Римского-Корсакова, Лядов, будучи студентом консерватории в классе профессора Йохансена, «блестяще владел гармонией, контрапунктом и фугой»; полифония была для Лядова неотъемлемой частью композиторского искусства; он считал полифонию выражением интеллектуального элемента в музыке. Полифонические жанры, основанные на исключительной роли мелодического и мелодико-полифонического элемента, имеют много общего с русскими фольклорными традициями; например, русское происхождение музыки особенно отчетливо слышно в каноне №3

            В этом синопсисе использованы материалы из книги An. К. Лядова (Петроград, 1916)

и сведения, опубликованные в книге Неизвестный Лядов (Челябинск, 2009)

Высокие грядки своими руками. Как построить высокие клумбы

В сфере современного ландшафтного дизайна и озеленения приусадебных участков большой популярностью пользуются высокие полисы или объемные клумбы. Они представляют собой ограждающие участки разной высоты и размеров, заполненные грунтом. На таких грядках с успехом можно выращивать овощи, декоративные деревья, цветы и кустарники. Кроме того, высокие грядки имеют привлекательный и аккуратный внешний вид.

Преимущества и недостатки высоких грядок

По сравнению с обычными кроватями, высокие имеют ряд неоспоримых преимуществ:

• можно использовать любой грунт, даже покупной со всеми полезными для растений компонентами;
• можно самостоятельно сделать правильный водоотвод;
• при наличии покупного грунта можно дополнительно избежать появления сорняков и болезней растений;
• удобнее производить прополку и подкормку растений, а также собирать урожай;
• высоких кроватей можно вдохновить. Это позволит получать хороший урожай даже в холодных климатических зонах;
Мобильная кровать
• может быть оборудована в любом месте участка;
• высокие декоративные клумбы с цветами можно организовать возле дома в качестве украшения;
• высокая эффективность утепленных высоких грядок. В маленьком саду можно вырастить больше овощей, чем в саду;
• в высоких грядках почва всегда рыхлая, что положительно сказывается на жизнедеятельности растений;
• высокие грядки могут быть ограждены и из дешевых материалов, и из дорогих.

Недостатки:

• быстросохнущий. Такие грядки необходимо часто поливать водой комнатной температуры;
• растений в высоких грядках нуждаются в дополнительной подкормке минеральными удобрениями;
• незрелый компост является биологически активным, поэтому семена могут не заботиться о нем. Для этого в нее лучше посадить рассаду;
• на высоких грядках, любит обитать у бассейна. Поэтому при строительстве сада необходимо принять необходимые меры по защите от вредителей.

Размеры высоких кроватей

Высота Грокеока.

Если на вашем приусадебном участке есть почва хорошего качества, ее можно ограничить высотой 15 сантиметров. Если вы планируете соорудить насыпную грядку без контакта с почвой, высоту придется сделать до 30 сантиметров. А для посадки картофеля — чуть выше.

Теплые грядки нужно соорудить высотой 50 сантиметров. Можно выше, так как необходимо достаточно места для утепления компоста.

Высоту сада можно определить самостоятельно. Главное, чтобы было удобно, а при большой ширине нужно, чтобы высота позволяла добраться до середины кровати.

Длина и ширина кровати

При расстановке грядок их длина не имеет значения. Главное, чтобы размеры теплицы или другой местности, на которой будет располагаться огород, позволяли. Единственным условием является дополнительное укрепление деревянных расцветок грядок.

Наиболее оптимальная ширина склада от 90 см до 1,2 м. С такими параметрами будет удобно добираться до всех уголков сада для ухода за растениями.

Выращивание на высоких грядках таких культур, как кукуруза и подсолнечник, не рекомендуется специалистами агропромышленного значения в связи с тем, что сбор урожая будет неудобным.

Высокие кровати. Дизайн грядок такого типа не требует особых умений и навыков, достаточно просто определить для их расположения максимально высоко расположенное к солнцу место.

Если вы планируете сделать кровать на Земле, вам необходимо применить дополнительные меры:

• специальная сетка затеняет дно будущей грядки для защиты от грызунов;
• во избежание появления сорняков дно грядки зачистить полиэтиленом или газетой.

Материалы для высоких грядок

1. Деревянные стенки. Это самый бюджетный вариант, но недолговечный. Под постоянным воздействием влаги дерево склонно к гниению. Если обработать дерево специальным покрытием, то его экологические свойства исчезнут.
2. Ветки деревьев. В этом случае полеты слетают вручную с веток. Это довольно привлекательно, но вариант недолговечен.
3. Кирпичная кладка. Красиво и эффектно смотрится высокая кровать из камня. Но это дорого, особенно когда приходится делать длинные грядки.
4. Кирпичные стены требуют дополнительных строительных навыков для правильного завершения кладки. К тому же вариант не дешевый.
5. Безопасность для высоких кроватей из пластика прочны и не требуют особого ухода. Но выбирать экологичный пластик необходимо, если вы планируете сажать овощные культуры.

Высокие грядки могут быть сооружены абсолютно из разных материалов, главное, чтобы они были устойчивы к влаге и давлению. Следует отметить, что грядки для посадки овощей лучше делать из натуральных материалов. А для декоративных клумб можно использовать материалы, обработанные химическими покрытиями. Вполне сил соорудить высокие грядки своими руками. Перед началом работы наметьте размеры будущей кровати и ее расположение. Размер и форма грядки может быть разной, главное условие – удобство при уходе за растениями. Оптимальный размер высокой кровати – ее ширина около 9 см.0 сантиметров. Длина — произвольная.

Как выглядят высокие грядки можно посмотреть на фото:

Этапы строительства высоких грядок

Чтобы самостоятельно соорудить высокие грядки, нужно придерживаться следующих правил:

1. Высокие грядки по методу Лядова выполняются в виде короба из плотных брусьев дерева. Для начала выберите место для расположения будущей кровати. Желательно под солнцем.
2. Положите бревно на землю. Если высота бревна позволяет углубить их до земли для большей устойчивости.
3. Ширина сада определяется в размере от 60 до 140 сантиметров. Длина может быть любой.
4. В местах крепления коробки бревен соедините их саморезами. Боковые стены лучше сделать из досок, которые затем крепятся к длинным бревнам.
5. Дно деревянного ящика набухаем газетами или полиэтиленом. Сверху насыпают небольшой слой песка так, чтобы песок покрыл дно.
6. На песок в качестве будущего утеплителя сада уложите ветки и траву (без семян) для обеспечения гумуса.
7. Вы засыпаете это весь 10-сантиметровый слой плодородной почвы.
8. Гочка по методике Игоря Лядова готова. Его борталы можно раскрашивать.

Теплица High Garden

Такие грядки отличаются высокой урожайностью. Их можно соорудить как в теплице, так и отдельно.

Этапы строительства:

1. С помощью строительного уровня определить точную высоту деревянного бортика будущей кровати. Для прочности конструкции выберите толстое дерево и забейте его в землю.
2. Ловите доски друг с другом. Пропитайте деревянный каркас специальным средством, предотвращающим разрушение дерева.
3. Установите крепление для металлических дуг над станиной. Расстояние между дугами должно быть не менее 75 см.
4. Привяжите ткань к нижней части сада и закрепите ее на деревянных бортах.
5. Поставить металлические дуги. Специалисты рекомендуют использовать дуги из полипропилена, диаметром 20 мм. Вставьте их в заготовленные металлические опоры.
6. Верхние точки опоры для прочности Закрепите дополнительную дугу, которая должна располагаться по центру.
7. Заправить кровать. Для этого заделайте землю слоем в 10 сантиметров. Сверху дырявый картон, затем слой травы или сена, а также часть песка с минеральными удобрениями.

   No related posts.